朱萬(wàn)章

在我的論著系列中，有兩條線(xiàn)并行不悖。一條為學(xué)術(shù)研究系列，如《居巢居廉研究》《書(shū)畫(huà)鑒考與美術(shù)史研究》《明清廣東畫(huà)史研究》《銷(xiāo)夏與清玩：以書(shū)畫(huà)鑒藏史為中》《書(shū)畫(huà)鑒真與辨?zhèn)巍?，均就某一主題所展開(kāi)深入研究，或?yàn)檎撐慕Y(jié)集，或?yàn)閷?zhuān)著;一條為學(xué)術(shù)研究之余，就一些研究中所遇史料有感而發(fā)，卻又不足以形成學(xué)術(shù)論文，因而以散文形式所撰寫(xiě)的隨筆系列，我將其定為“邊角料系列”，如《畫(huà)里晴川》《梧軒藝談錄》《畫(huà)林新語(yǔ)》《畫(huà)余味象》《畫(huà)前月下》《鑒畫(huà)積微錄》等即是。很顯然，此書(shū)屬于前者。

就寫(xiě)作時(shí)間而言，書(shū)中關(guān)于諸葛亮形象、陳容畫(huà)龍和嶺南四畫(huà)僧均為舊文，分別寫(xiě)作于2010年和2011年，且先后收入早前梓行的文集中，此次重新揀出，是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了一些新的材料，且原來(lái)的觀(guān)點(diǎn)需要進(jìn)一步完善和補(bǔ)充，因而屬于修訂稿。其他12篇文章，均成文于最近兩三年，有的是應(yīng)展覽需要而作，如《王蒙與〈葛稚川移居圖〉》;有的是應(yīng)學(xué)術(shù)研討會(huì)或刊物邀請(qǐng)而作，如《董其昌畫(huà)像考》《趙孟〈行書(shū)千字文冊(cè)〉考》《明代繪畫(huà)中的醉飲圖》《傅山畫(huà)藝暨鑒藏》《〈嵩山草堂圖〉的文化符號(hào)》《何紹基書(shū)法的鑒藏與傳播》;但更多的還是興趣使然，如《明代繪畫(huà)中的葫蘆》《仇英繪畫(huà)的摹古與創(chuàng)新》《誰(shuí)才是真正的朱元璋》《吳振與〈湖山晚晴圖〉》《吳昌碩葫蘆題材繪畫(huà)漫談》等。文章所涉及的年代，最早到南宋，最晚至清末民初，貫穿宋元明清四朝。

就主題而論，以人物畫(huà)研究最多，涉及諸葛亮、朱元璋和董其昌形象及葛稚川移居、明代醉飲圖等五篇，體現(xiàn)出近年來(lái)學(xué)術(shù)興趣的重點(diǎn)所在;其次為山水畫(huà)研究，涉及明代吳振和清初王翚、傅山及嶺南畫(huà)僧等四篇;書(shū)法及葫蘆畫(huà)研究各兩篇，分別對(duì)趙孟和何紹基書(shū)法的考察及明代諸家及晚清吳昌碩葫蘆畫(huà)的探究;其余為陳容畫(huà)龍及仇英的《清明上河圖》研究，各一篇。這些文章，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但貫穿起來(lái)，即可看出宋元以來(lái)中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒藏與藝術(shù)演進(jìn)的歷程。這些文章，都有一個(gè)共同特點(diǎn)，即是利用我供職博物館的優(yōu)勢(shì)，結(jié)合寓目的名家翰墨，從作品本身出發(fā)，抽絲剝繭，解讀書(shū)畫(huà)內(nèi)外所蘊(yùn)含的文化與藝術(shù)基因，并就鑒藏、真?zhèn)?、傳播與影響等諸多方面展開(kāi)探討，希望能為人們深度了解不同時(shí)期的美術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)提供參考。因而，書(shū)名定為《過(guò)眼與印記》，其意義即在于此。

二○一九年二月十六日時(shí)客杭州之轉(zhuǎn)塘