侯斯杰?關楚霖?富艷春

摘 要：在戲曲舞臺中，桌椅的靈活運用盤活了一整出戲?；春虻陌l(fā)展離不開桌椅的運用，很多經(jīng)典的劇目都運用到了一桌二椅，并用這種獨特的方式將淮海戲文化傳承下去。

關鍵詞：淮海戲舞臺;抽象化;桌椅運用

0 引言

桌椅在生活中的應用非常廣泛，淮海戲發(fā)展的兩百多年離不開桌椅的運用。桌椅的功能、擺放以及抽象化運用一直為人們津津樂道。本文將從上述幾個方面探討桌椅在淮海舞臺中的運用。

1 生活中桌椅與戲曲舞臺中桌椅的區(qū)別

1.1 生活中的桌椅

生活中大多數(shù)家具的設計、制造都是為人們的生活起居提供服務的。[1]家具的類型繁多，而桌椅是其中最常見的家具種類，也是生活中被應用最為廣泛的兩類家具，它們搭配使用組成特定的使用場景。[2]正因為這種組合使用的廣泛性，人們對其款式、色彩、材質(zhì)、功能、風格更加重視，在此基礎上，具有個性化定制便更能吸引人們的關注，這些需求特征便意味著家具設計者可以根據(jù)理想的使用場景自主設計、更自由地發(fā)揮。[3]

1.2 戲曲舞臺中的桌椅

以淮海戲為例，舞臺中最常使用桌椅兩類家具，與現(xiàn)實生活中離不開桌椅的使用一樣，舞臺上表現(xiàn)的生活也離不開桌椅的烘托。在舞臺上，人與物之間通過一個潛意識的細小行為傳達出隱藏的感情。[4]與生活中不同的是，舞臺桌椅的設計與制造大多是為戲曲效果的表現(xiàn)服務的，實用性要求較生活中的桌椅更低。桌椅除了基本功能之外，更多是抽象化、藝術化的一種舞臺表現(xiàn)。淮海戲舞臺中的桌椅由劇團的道具負責人設計制作，桌椅的顏色多為大紅色，桌圍和椅披作為裝飾輔助桌子和椅子，它們反映了劇目的發(fā)生時間、地點、人物身份、人物性格等。[5]淮海戲舞臺中的桌椅，它們是演員的支撐點，是布景的抽象化，是除淮海戲唱腔和表演之外的又一個靈魂。

2 淮海戲中的桌椅

2.1 淮海戲中桌椅的功能

中國戲曲具有虛實相生、意與境諧、深邃幽遠的審美特征。[6]舞臺上的家具和道具的美也繼承這些特征，桌椅既是淮海戲舞臺上特定環(huán)境中的陳設，又是點綴這一環(huán)境的抽象美學。陳設部分，淮海戲舞臺上椅子一般用作坐具使用，桌子作為置物臺。每個場景中的桌椅的樣式不同，所表達的含義也不同。場景中出現(xiàn)木質(zhì)或竹子之類材料做成的桌椅，就告訴觀眾這是閨房或者是廳堂的屋內(nèi)環(huán)境。[7]桌圍和椅披也是不可缺少的桌子和椅子的附件?；春蛭枧_中桌椅的造型較為簡單，通過桌圍和椅披的幫襯來反映戲曲中人物的身份、地位、性格、家庭情況，通過這種方式可以更好地給觀眾進行有關戲曲內(nèi)容的反饋。除此之外，桌椅擺放的方向和位置更多地反映整個戲曲所發(fā)生的時間、地點和場景。例如，一張椅子可以作為府衙官老爺?shù)淖腊?兩張椅子面對面拼合可以作為新人洞房的床榻;三張桌子堆疊可以作為城墻和山川。這種意象化的表現(xiàn)也是桌椅在淮海戲中的重要功能。

2.2 淮海戲中桌椅的擺放

除了對演員表演上的幫助外，還可以通過變換桌椅擺法以及桌圍、椅披的不同色彩與紋樣，并與其他道具配合表現(xiàn)和暗示戲曲中的地點和人物關系?；春蛑凶酪蔚臄[放繁多，例如大座、雙大座、大三丁、八字桌、小座、斜場單跨騎馬桌、雙斜場雙跨騎馬桌、八字跨椅、單八字跨椅、大高臺、小高臺、椅帳、桌帳、床帳、殿帳等。

以下舉幾個較為典型的例子。

大座：一品大座，表現(xiàn)文武官員公堂、帥帳。大座擺放在舞臺正中間，擺放一張桌子一把椅子，桌子擺放在前，椅子擺放在桌子后。在淮海戲《皮秀英四告》公堂場景中，一品文官李賢民的桌子上擺設官印、簽筒、文房四寶等。

小高臺：可表達樓船、將臺、山坡等。一張桌子上設置一把椅子，桌旁又設置一把椅子，供演員上下，一般擺放在舞臺正中央靠后位置。

斜場騎馬桌：擺設在舞臺大邊上，一張桌子一把椅子或一張桌子兩把椅子，擺放在舞臺兩側(cè)。在淮海戲《三拜堂》中，采用了斜場騎馬椅的變換形式雙斜場騎馬椅，擺放在舞臺的兩邊，呈八字形，描繪的是一個客店里的兩個房間，通過兩側(cè)的擺放來表示兩個房間。

3 桌椅在淮海戲舞臺中的運用

3.1 一桌二椅的運用

中國戲曲舞臺一桌二椅式的空靈和寫意舞臺面貌形成，與中國傳統(tǒng)“天人合一”的宇宙觀息息相關。[8]一桌二椅是淮海戲戲曲舞臺上的重要演出道具，在舞臺上使用的時候可多可少、可分可合，根據(jù)演出需要來定。

一桌二椅的用途極其廣泛，基本組成是一張木條桌、兩把靠背椅子，再加上各種桌圍、椅搭、墊子。[9]其既可以作為每個場景里放置的桌椅，又可抽象化為點將臺、城樓、高山、宮殿、廟宇、床等?；春蛭枧_中幾乎所有的客觀事物都可以包括在一桌二椅之內(nèi)。通過劇中人物的穿戴、臺詞和舞臺中的動作來深化一桌二椅的作用，觀眾在這些基礎之上通過想象和聯(lián)想來感悟一桌二椅所表示的內(nèi)涵。

長期的演出積累這些擺列式樣，逐漸固定化為淮海戲舞臺中運用桌椅的基本程式。它們并非一成不變，可按照相應的劇目需求作出靈活調(diào)整。一桌二椅是為了簡化戲曲舞臺中的布景，并且讓觀眾將更多的注意力集中在演員的表演和戲曲本身的內(nèi)涵上。

3.2 以淮海戲《借靴》中桌椅的具體運用為例

《借靴》是淮海戲折子戲中的經(jīng)典新劇，講述的是吝嗇成性的土財主劉三發(fā)財后的一天，他正考慮如何將一雙新做的靴子當作“寶貝”般收藏起來，他的好友張秀才因要去前村赴宴而來借靴。

舞臺中桌子和椅子的基本功能是提供劇中人物和物品的擺放與舞臺布景布置，作為支撐點配合演員的演出。《借靴》中的桌子與淮海戲其他戲曲略有不用，桌面下有一層案板，案板上放置了劉三的新靴子?；春蛭枧_中的桌子一般不在桌面下制作一層案板，這一層案板恰恰反映了劉三吝嗇外借他的物品。桌子的上面用桌圍遮住，這張桌圍頗有講究。桌圍和椅子上的椅披都只有半截，體現(xiàn)了劉三愛財如命，不舍得在桌椅花費過多的開銷。桌子和椅子在舞臺上沒有過多花哨的裝飾，但能反映出人物的性格，幫助塑造了劉三這個愛財如命的吝嗇鬼。

4 結(jié)語

淮海戲舞臺上能用最簡單的桌椅，通過變換位置、相互疊加、旋轉(zhuǎn)角度、增減數(shù)量等方式，表達出繁多的場景。淮海戲舞臺中桌椅的運用源于生活卻又高于生活，是對桌椅運用的拓展，也是對桌椅文化的升華。

參考文獻：

[1] 許柏鳴.家具設計的整合思考[J].家具與室內(nèi)裝飾，2019（01）：7-8.

[2] 侯嘉珍，任新宇.基于特定場景的家具設計研究[J].戲劇之家，2018（24）：137-138.

[3] 吳智慧.工業(yè)4.0時代中國家居產(chǎn)業(yè)的新思維與新模式[J].木材工業(yè)，2017，31（2）：5-9.

[4] 蘇文宇，張榮強.基于潛意識行為的家居用品設計研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2017（8）：25-26.

[5] 楊童，閆小星，彭文文.色彩與光影在家居設計布景中所蘊含的聯(lián)系[J].藝術科技，2019.

[6] 趙文英.淺談戲曲舞臺道具的表現(xiàn)空間及形式美感[J].文化月刊，2017（Z5）：102.

[7] 田衛(wèi)軍.淺談戲曲道具的作用[J].戲曲之家，2017（11）：27.

[8] 沈勇.重釋“大團圓”與一桌二椅：中國戲曲美學再認識[J].浙江藝術職業(yè)學院學報，2016，14（1）：33-39.

[9] 張亞.話說戲曲道具[J].藝海，2018（09）：38-41.

作者簡介：侯斯杰（1997—），男，江蘇人，南京林業(yè)大學家居與工業(yè)設計學院本科生，研究方向：產(chǎn)品設計。

關楚霖（1999—），女，江蘇人，南京林業(yè)大學家居與工業(yè)設計學院本科生，研究方向：產(chǎn)品設計。

通訊作者：富艷春（1987—），女，內(nèi)蒙古人，博士，南京林業(yè)大學家居與工業(yè)設計學院講師，研究方向：木材表面改性。