摘 要：模糊語言是一種內(nèi)涵豐富、外延清晰的表達方式并且缺乏明確的指稱邊界，英美文學作品中有很多模糊語言的使用。文章分兩部分對英美文學中模糊語言做了一個簡單的說明，第一步著重談了一下模糊語言的起源以及其在文學作品中所表現(xiàn)出的特殊魅力，其次對一些比較著名的英美文學作品做了詳細的鑒賞評價，與君分享。

關鍵詞：英美文學;模糊語言;重塑

學者們對語言有著不同的見解，大致可分為2個派別。一派認為好的語言表現(xiàn)應該是清晰，準確的，他們認為模糊、歧義、不精確和普遍的不幸是可以避免的。與之相反，另外一派認為模糊語言在某些方面表現(xiàn)出較好的藝術(shù)效果。

一、文學作品中的模糊語言

模糊的語言在我們的交流中是不可避免的。伯特蘭·羅素在他的論文《模糊性》中認為，所有的語言或多或少都是模糊的。美國語言學家伊斯雷爾·舍弗勒在其著名著作《超越文字：語言的模糊性、模糊性和隱喻的哲學探究》中指出：模糊是描述性詞語的普遍特征。就像Joanna Channell指出，普通語言給人們留下了模糊的空間，以避免精確性和與之相關的承諾。在中國，早在2000多年前，老子在他的杰作《道德經(jīng)》給我們一個客觀的了解模糊性的現(xiàn)象或含糊不清：“道可道，非常道，名可名，非常名”，但當時他并沒有提出科學術(shù)語“模糊性”。事實上，對模糊語言的科學研究源于一篇關于“模糊集”的論文。該篇論文里提到了模糊理論。從那時起，模糊就成了一個科學術(shù)語。如今，它的影響越來越廣泛，一系列模糊的相關前沿分支相繼出現(xiàn)。在這一理論的滲透和啟發(fā)下，建立了模糊語言學。人們普遍認為，中國對模糊語言的研究始于伍鐵平先生1979年發(fā)表的論文《模糊語言的初步研究》，同時標志著我國模糊語言系統(tǒng)研究的開始。

模糊語言現(xiàn)象往往發(fā)生在時間或空間的邊界上，有時發(fā)生在概念的外圍。然而，物體的中心區(qū)域是清晰的。模糊性的起源決定了這種語言現(xiàn)象可以分為本體論的模糊性和認識論的模糊性。本體論的模糊性客觀上是指存在于世界自身的模糊現(xiàn)象。自然語言中有大量這樣的詞匯和表達方式，這是不能避免的。例如，很難判斷“山”什么時候變得足夠大，可以被稱為“山”;冬天在那一天結(jié)束，春天在那一天開始;以及紅色和橙色之間的界限。實際上，這些概念只是客觀世界中連續(xù)體的一部分，它們之間沒有嚴格的界限。認識論的模糊性則源于人們對世界認識能力的局限。事實上，許多抽象的詞或表達，以及形容詞和各種修辭學，都因其高深莫測而被認為是模糊的，難以作出廣泛接受的解釋。然而，在許多情況下，這兩種類型的模糊性以組合的形式出現(xiàn)。也就是說，這兩種類別可能同時導致某一話語的模糊性。以“高”為例。這個詞被認為是模糊的，因為它很難在“不很高”和“很高”之間劃一條清晰的界線。從這個意義上說，是本體論的因素導致了這個詞的模糊性。

我國模糊語言研究的回顧應以伍鐵平語言學的先驅(qū)為起點，伍鐵平，北京師范大學教授。他的《模糊語言學初探》被學術(shù)界認為是中國用模糊理論研究模糊語言的一篇具有里程碑意義的論文，它的發(fā)表引起了國內(nèi)語言學家的極大興趣和熱情。在接下來的20年里，伍鐵平發(fā)表了36多篇關于模糊語言學的研究論文。伍鐵平運用豐富的數(shù)據(jù)和資料，對模糊語言進行了深刻而嚴謹?shù)奶剿?、分析和探討。本文論述了模糊意義的本質(zhì)，區(qū)分了語義的模糊性與概括性，提出了“模糊性程度”的概念和測量方法。張喬在英國愛丁堡完成了博士學位論文《模糊量詞的語義》。在這部作品中，她從一個相當大的語義學范圍來論述語言的模糊性[3]。近年來，這些偉大的著作使中國的研究進入了一個蓬勃發(fā)展的階段。

綜上所述，國內(nèi)外學者對模糊語的研究做了大量的工作，并取得了豐碩的成果。關于模糊語言的翻譯，目前已有的研究主要集中在模糊語言翻譯的技巧或策略，以及模糊語言與翻譯的關系等方面。統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，中國文學作品，尤其是古典文學作品是主要的參考資源。盡管目前對文學作品中模糊語言翻譯的研究較多，但對英美文學作品中模糊語言翻譯的研究卻相對較少。

二、模糊語言的特色

通常情況下，詞語、語句、段落以及修辭等，這些組成文學的基本元素都可以呈現(xiàn)為模糊語言的形式。比如說一個大家平時都會用到的詞語“大約”，簡單的兩個字表達的范圍已經(jīng)超越了詞語本身的含義，把一個絕對的東西，轉(zhuǎn)化成一個相對的概念。毛姆所著《月亮與六便士》中有這么一句話：I dont have many dates， I gladly accepted.翻譯過來就是“我的約會并不多，我欣然接受了這個邀請”。這里的“并不多”就是一個模糊詞，好就好在沒有交代主人公到底是有幾次約會，巧妙地化解了口是心非的難題。在交際中既避免了交談雙方的尷尬，又讓語言變得含蓄委婉，不失禮節(jié)。

三、模糊語言對英美文學作品的重塑

在閱讀英美文學作品時經(jīng)常會受到語言的羈絆，可能會誤解作者真實的表達意圖，這是不可避免的。撇開英美文學，即使在中國文學作品里，如果不是真正的投入感情的去誦讀，也不能完全理解作者真實的心境。文學作品是表現(xiàn)作家心境的一個東西，不單單是一堆文字的堆。因此在英美文學作品的翻譯中，不僅要投入足夠的熱情，更重要的是融入到作家的寫作思維中去，深入探索文學作品中表現(xiàn)的內(nèi)在涵義。

由于模糊語言的研究為翻譯研究提供了一個新的視角，因此本文主要研究文學作品中的模糊語言翻譯。本文試圖在已有研究的基礎上，從詞和短語這兩種不同的語言形式層面，舉例說明英美文學中模糊語言的應用。就本文而言，一個可能具有創(chuàng)新性的主要研究重點是對英國經(jīng)典小說中模糊語言翻譯的研究，通過不同層次的閱讀與思考，對作家的思想進行深刻的解讀。例如：《月亮和六便士》這本小說中，毛姆在描寫自己所見時的心情時，很高明的使用了一些模糊詞語，用以表現(xiàn)內(nèi)心變化的強烈程度。從而感召讀者也隨著主人公一起感受著絕世的藝術(shù)。這是作品中的具體描述：“To tell you the truth， I looked at it in the same way that I looked at the Sistine chapel in Rome.There I also felt that the painter who painted on the ceiling was very great and admired and awed.Its really a genius painting. Its so powerful， it makes people dizzy.In front of such great murals，I felt very small and insignificant.”短短的三句話，沒有一丁點的浪費，形象的展現(xiàn)出了主人公對思特里克蘭德那幅畫的欣賞之情，也從側(cè)面烘托了一個繪畫藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)新大陸時的欣喜。幾個簡單的詞語“dizzy”，“small and insignificant”，表達明了，字面上看到的是主人公對偉大作品的贊揚和欽佩。事實上，當我們走進主人公的內(nèi)心，不難發(fā)現(xiàn)，主人公在面對非凡的藝術(shù)作品時，首先是表現(xiàn)出極大的贊賞，緊接著就表現(xiàn)出內(nèi)心的極度不平衡感?！癇ut I really had never seen a painting that left such a deep impression on me.”體現(xiàn)出主人公的復雜心態(tài)。模糊語言也被廣泛應用于美國和英國作品中人物的刻畫。可能這就是為什么信仰會如此不同，以至于一千名讀者可以擁有一千個村莊的原因。對于楊畢翻譯的《名利場》文學作品中人物的塑造，將特別予以重視。威廉·梅克皮斯·薩克雷的偉大小說《名利場》植根于社會歷史現(xiàn)實，揭示了19世紀英格蘭人性與社會的弱點。這部小說以其諷刺的特點和諷刺的語氣而聞名。楊畢在《名利場》的漢譯中，成功地把握了小說的主旨，忠實而生動地向讀者呈現(xiàn)了19世紀英國上流社會，包括土地貴族、城市商人、社會攀登者等。楊畢翻譯的《名利場》是中國第一部完整版的《名利場》，她的翻譯非常成功。威廉姆·梅克皮斯·薩克雷在他最著名的作品《名利場》中塑造了許多人物，其中最精彩的是麗貝卡·夏普或貝基。事實上，正如薩克雷所承認的那樣，對大多數(shù)讀者來說，貝基比小說中的其他角色更有吸引力。貝基出身貧寒，在一個崇尚等級和財富的社會里，她憑借自己的資源和智慧，一步步走向了社會的最高層學習、智力、勤奮和才能。她足智多謀，能從每次挫折中恢復過來。她不斷地操縱別人，她說謊，她欺騙，她偷竊，她背叛阿米莉亞。隨著小說的發(fā)展。一些讀者覺得她變得更加危險和邪惡。為了刻畫小說中這樣一個關鍵人物，薩克雷沒有過多的筆墨來描述她的外貌。相反，他非常重視對貝基性格的刻畫。盡管貝基沒有濃墨重筆，讀者仍然能夠在他們的腦海中創(chuàng)造一個生動的形象。就小說中的人物而言，模糊性是人物最本質(zhì)的特征之一，人的情感和想法是最模糊的，因為它們是最不確定、最無形的。

埃格登·希思形象最顯著的特點是運用了人格化這一修辭手法。擬人化是模糊語言的一種形式，因為它模糊了人類與動畫之間的界限。這一章對風景的描寫使模糊語言發(fā)揮了它的力量，使讀者充分發(fā)揮想象力成為可能。因此，讀者可以在腦海中重建埃格頓荒原的景色。和其他小說的描述一樣，第一章以故事的背景開始，即時間和地點。然而，區(qū)別在于，這里的時間和地點被賦予了生命和意識以及行動?！癆 saturday aftemoon in November was approaching the time of twilight， and the vast tract of unenclosed wild known as Egdon Heath embrowned itself moment by moment.”在這句話中，是“approach”和“embrown”這兩個詞激活了毫無生氣的時間和地點。時間可以接近“黃昏的時刻”，而這個地方可以“每時每刻”把自己變成棕色。從這個意義上說，他們擁有人類的能力。..it could in like manner retard the dawn， sadden noon， anticipate the frowning of storms scarcely generated， and intensify the opacity of a moonless midnight to a cause of shaking and dread.毫無疑問，上面使用擬人技巧的句子可以被看作是模糊的句子。用它來服務于描寫埃格登·希思吸引讀者的形象，使讀者在腦海中有一幅生動的畫面，即“廣袤無垠的荒野”是可怕而粗暴的。

此外，風景描寫在文學作品中比比皆是，小說也不例外。本文將以托馬斯·哈代的《還鄉(xiāng)記》為例，探討文學作品中景物描寫中模糊語言的翻譯?！哆€鄉(xiāng)記》是托馬斯·哈代的代表作之一。《還鄉(xiāng)記》是結(jié)合了托馬斯·哈代作品的集大成者。他那對英國鄉(xiāng)村的精彩描述，以及一個注定的愛情、激情和憂郁的鄉(xiāng)村故事深深打動著所有讀者。整個故事都被埃格登·希思憂郁的存在所主導，哈代對風景的非凡感受可能在其他任何一本書中都無法與他對人類命運嚴峻、堅忍的想象如此完美地融合在一起。

四、結(jié)語

本文試圖在已有研究的基礎上，從詞和短語這兩種不同的語言形式層面，舉例說明英美文學中模糊語言的應用。就本文而言，一個可能具有創(chuàng)新性的主要研究重點是對英國經(jīng)典小說中模糊語言翻譯的研究，通過不同層次的閱讀與思考，對作家的思想進行深刻的解讀。模糊語言作為文學作品中常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不僅增添了文學作品的特殊魅力，更升華了作品的深層次內(nèi)涵。

參考文獻

[1] 張玲.淺析模糊語言在英美文學作品中的特色和翻譯技巧[J].教育現(xiàn)代化，2017，4（12）：100-101.

[2] 劉小潔.略談英美文學作品中的模糊語言[J].科技風，2019，5（17）：12-13.

[3] 原玥.關于英美文學作品鑒賞的新思考[J].課程教育研究，2015，3（16）：25-31.

[4] 謝天振.翻譯研究新視野[M].青島：青島出版社，2015，2（7）：208-209.

作者簡介：胡二娟（1982-），女，河南三門峽人，講師，碩士，研究方向：英語教學、英語翻譯。