錢萬成

中國的少兒類圖書是近幾年全國圖書零售市場中增速最快的品類之一，每年出版數(shù)量已超過美國，成為世界第一。有數(shù)據(jù)顯示，自2010年起少兒類圖書的碼洋增速一直保持在13%以上，年均復(fù)合增速達(dá)20.7%。最近閉幕的第七屆中國上海國際童書展上，發(fā)布了《2019年1-9月少兒圖書零售市場分析》，該分析報(bào)告稱，中國少兒圖書零售市場規(guī)模今年同比增長17.2%。

業(yè)內(nèi)稱，中國的少兒類圖書出版進(jìn)入了“黃金時(shí)代”。而作為少兒圖書的重要門類，中國原創(chuàng)兒童文學(xué)創(chuàng)作同樣呈現(xiàn)出火熱趨勢?！盎馃帷碑?dāng)然值得嘉許。這表明我們的社會(huì)越來越重視兒童，表明兒童的精神食糧越來越豐裕富足，表明兒童文學(xué)作家隊(duì)伍不斷壯大，人才輩出。但我們也不能忽視“繁榮”背后的隱憂。一是一些作家粗制濫造，急功近利。他們無中生有，把所謂的虛幻傳奇轉(zhuǎn)化成熱賣商品，誤導(dǎo)孩子的審美。二是作品魚龍混雜，良莠不齊。文學(xué)作品的基本功能是記錄時(shí)代、引領(lǐng)風(fēng)尚、啟迪審美、參與生活?？捎泻芏鄡和膶W(xué)作品既缺少時(shí)代性、創(chuàng)造性、思想性，更缺少藝術(shù)性、趣味性?；孟腩愖髌窡嶂阅Ч?，寫實(shí)類作品不離畸戀。背離審美，背離生活，有的甚至背離道德。三是商家（出版發(fā)行機(jī)構(gòu)）無序競爭，過度炒作。致使兒童和家長無所適從乃至上當(dāng)受騙。

國產(chǎn)兒童影視作品和成人作品比較，不僅數(shù)量少，質(zhì)量也不高。其實(shí)，近些年來中國的故事類兒童文學(xué)優(yōu)秀作品不少，曹文軒、秦文君、常新港、黑鶴、胡冬林的小說，楊紅櫻、周銳的童話以及沈石溪的動(dòng)物故事，都是很好的影視作品題材。只是很多編劇和導(dǎo)演已被商業(yè)市場異化，更多盯著言情和殺戮題材，還沒有關(guān)注到這個(gè)純潔神圣的領(lǐng)域。這是“少”的重要原因。如果國家能加大扶持力度，鼓勵(lì)影視公司改編拍攝本土兒童文學(xué)作家原創(chuàng)作品，這一現(xiàn)狀將實(shí)現(xiàn)很大改觀。

至于兒童詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域的現(xiàn)狀，大家去翻翻兒童文學(xué)刊物和出版的圖書就知道了。我只能說還有一批有良知的老詩人在堅(jiān)守，一批有實(shí)力的詩人在探索，一批后起之秀在努力。和小說、童話相比，兒童詩歌更需要全社會(huì)的關(guān)注和支持。中國有3000年詩教傳統(tǒng)，但現(xiàn)實(shí)對兒童詩的冷漠令人堪憂。

有些兒童詩歌作品之所以不能打動(dòng)孩子，一定是作者在寫作時(shí)沒能打動(dòng)自己。好的兒童詩歌中必須見到兒童“自我”，詩中無“我”便會(huì)無情，更無法表現(xiàn)出個(gè)性。正如美國詩人艾略特所說：“如果作者永遠(yuǎn)不對自己說話，其結(jié)果就不成其為詩了，盡管也許會(huì)成為一套辭藻華麗的言語。”詩人在創(chuàng)作時(shí)首先必須以孩子的方式感動(dòng)自己，才能讓作品感動(dòng)別人。

童心是兒童窺視世界的望遠(yuǎn)鏡，童心也是成人進(jìn)入兒童世界的通行證。為兒童寫作首先必須了解兒童，成人作家如果不保有一顆童心就無法跨入兒童世界那道門。兒童在人類世界是獨(dú)立的群體，為兒童寫作必須尊重兒童的個(gè)性，用兒童的心理感知他們的喜怒哀樂，用他們的方式表達(dá)審美目標(biāo)。孩子們從不把那些說教當(dāng)作藝術(shù)，也不接受那些披著華美外衣的思想，他們只喜歡那些富有情趣、能折射出童心靈光的作品。

人類的延續(xù)不僅是生命細(xì)胞的裂變，更是精神和經(jīng)驗(yàn)的傳承。人類不僅需要糧食和水，還需要文化和文學(xué)的滋養(yǎng)。沒有文學(xué)的陪伴，會(huì)讓孩子們的生命枯燥無味，甚至無法健康成長。所以，為兒童寫作就是為未來寫作，為人類生生不息的精神傳遞火種。我們的時(shí)代需要良心作家，呼喚良心寫作，期待更多出版社多為孩子們多出一些陽光溫暖的好書。▲（作者為兒童文學(xué)作家、詩人、吉林省作協(xié)兒童文學(xué)工作委員會(huì)主任，本文由本報(bào)記者張妮采訪整理）