劉妍言

《超時(shí)空同居》講述了相隔19 年的谷小焦與陸鳴因時(shí)空交錯(cuò)而同居并日久生情的故事。來(lái)自時(shí)空重疊的危機(jī)讓兩個(gè)人選擇互相成全，由此改變了命運(yùn)。影片敘事主要建立在新穎的世界觀上，由此生發(fā)的人物設(shè)計(jì)別具一格。

1 世界觀設(shè)定獨(dú)具新意

影片中，男女主人公的相識(shí)相知全部建立在其獨(dú)特世界觀的基礎(chǔ)上——1999 年和2018 年的時(shí)空錯(cuò)位，導(dǎo)致兩人的住所被拼接到了一起。其中，世界觀設(shè)定除吸引觀眾興趣以外，最重要的作用是塑造更豐滿的人物，從而推進(jìn)男女主人公的愛(ài)情發(fā)展。

1.1 時(shí)空交錯(cuò)更易交代人物前史

一個(gè)人所有的經(jīng)歷造就了現(xiàn)在的自己。在設(shè)計(jì)人物時(shí)，編劇不僅要塑造當(dāng)下的人物，還需要設(shè)計(jì)人物前史來(lái)建立更完善的人設(shè)。在影視作品中，人物前史有時(shí)也承擔(dān)了劇作功能，此時(shí)通常使用閃回的方法來(lái)呈現(xiàn)。在本片中，兩個(gè)時(shí)空交錯(cuò)可以更加直觀地交代人物前史，影片在敘事時(shí)直接進(jìn)入另一個(gè)時(shí)空來(lái)展現(xiàn)人物經(jīng)歷，比起閃回而言更有沉浸感，人物形象也更加立體豐滿。

影片伊始以交叉剪輯的手法展現(xiàn)了谷小焦和陸鳴兩人相親、事業(yè)失敗的經(jīng)歷，并以較為負(fù)面的“拜金女”的形象來(lái)塑造谷小焦：相親對(duì)象必須先買(mǎi)房，才能結(jié)婚。當(dāng)時(shí)空跳轉(zhuǎn)到1999 年，谷小焦來(lái)到那棟別墅，看到幼時(shí)的自己與父親溫馨的生活場(chǎng)景時(shí)，觀眾才得知那棟房子本來(lái)就是她的家。而世界觀的設(shè)定限制了外來(lái)者破壞時(shí)空原有的運(yùn)行軌跡，谷小焦與心心念念的父親近在咫尺卻不能相認(rèn)，令人揪心。比起閃回的手法，時(shí)空交錯(cuò)更加直觀地交代了谷小焦的人物前史，解釋了她如此向往金錢(qián)的原因。尤其當(dāng)谷小焦以旁觀者的視角來(lái)觀察自己曾經(jīng)的生活時(shí)，觀眾立刻理解了人物處境，并對(duì)她施以同情心，谷小焦相親時(shí)提出的匪夷所思的條件也變得名正言順。

1.2 時(shí)空碰撞極化人物矛盾

陸鳴和谷小焦雖然身處于不同的時(shí)空，但兩人有著同樣的社會(huì)地位和夢(mèng)想——他們都是在都市夾縫中生存的小人物，并且渴望變得有錢(qián)。當(dāng)時(shí)空碰撞產(chǎn)生的矛盾聚焦在兩個(gè)人物身上，他們可以看到兩個(gè)時(shí)空中自己和心愛(ài)的人的狀況，便形成一個(gè)怪圈——陸鳴只能在愛(ài)情和事業(yè)中二選一，選擇愛(ài)情保全谷小焦的父親，就成為不了陸石屹，選擇成為陸石屹，就要親手“殺”死她的父親；谷小焦只能在現(xiàn)實(shí)和愛(ài)情中二選一，選擇現(xiàn)實(shí)與陸石屹在一起，就背叛了愛(ài)情，選擇愛(ài)情與陸鳴在一起，他就成功不了。兩個(gè)主人公面臨著關(guān)乎今后命運(yùn)的重要抉擇，無(wú)論選擇哪個(gè)都合乎情理，具有極強(qiáng)的戲劇性和沖擊力，并留出向深層次挖掘人性的空間。

影片的價(jià)值觀導(dǎo)向是正能量的，在極端情境下的選擇最能代表人物的真實(shí)內(nèi)心，編劇把兩個(gè)主人公逼到了絕境，在兩難的局面上極化了人物的矛盾，逼迫人物做出選擇時(shí)。明明選擇“惡”就百分百成功的情況下，陸鳴還是選擇了“善”的一面；明明選擇陸石屹就能過(guò)上幸福生活，谷小焦還是退縮了。他們面對(duì)著能看到光明未來(lái)的另一條道路，還是選擇了真愛(ài)與善良，也體現(xiàn)了影片的內(nèi)核。

2 男女主人公的人設(shè)搭配模式

2.1 基礎(chǔ)模式：歡喜冤家型情侶

在影片中，陸鳴和谷小焦屬于典型的歡喜冤家型情侶。片中兩人的交集先從小空間的打通（兩人居住的出租屋）開(kāi)始，再延伸到大空間（兩人生活的大時(shí)代背景）的打通。在故事開(kāi)端兩人因時(shí)空交錯(cuò)的意外而發(fā)生聯(lián)系，被迫和陌生人共享私人空間，因此兩人最初并不喜歡對(duì)方，經(jīng)常拌嘴，產(chǎn)生了許多矛盾。因?yàn)樗麄儗?duì)彼此時(shí)空的生活狀態(tài)并不熟悉，編劇還利用時(shí)空差異制造很多笑料和看點(diǎn)，展現(xiàn)了人物性格，具有吸引力。

2.2 反差模式的三種變體

影片不再遵循傳統(tǒng)愛(ài)情電影中單一的男女主人公人設(shè)搭配反差模式，而是依據(jù)不同時(shí)空中男女主人公不同的生活狀態(tài)，衍生出了幾種反差模式的變體。由于時(shí)空的錯(cuò)亂與重合，男女主人公分別在1999 年和2018 年處于兩種不同的生活狀態(tài)，得出了三種反差模式：灰小子+白雪公主（1999 年的陸鳴和1999 年的谷小焦）、白馬王子+白雪公主（2018年的陸石屹和1999 年的谷小焦）、白馬王子+灰姑娘（2018 年的陸石屹和2018 年的谷小焦）。

十九年的時(shí)間導(dǎo)致兩人的境遇發(fā)生了天翻地覆的轉(zhuǎn)變，陸鳴白手起家、屌絲逆襲，谷小焦從公主摔成灰姑娘，可謂是“大起大落”?；倚∽?灰姑娘的敘事線是本片的主線，兩個(gè)人在彼此最落魄時(shí)相識(shí)，因同居產(chǎn)生了愛(ài)情?；倚∽?白雪公主的敘事線圍繞著是否救谷小焦的爸爸展開(kāi)，直面陸鳴內(nèi)心深層的人性弱點(diǎn)。白馬王子+灰姑娘的敘事線圍繞著谷小焦對(duì)陸石屹與陸鳴的猶豫展開(kāi)，愛(ài)情和金錢(qián)間的抉擇具有普適性，在塑造人物的同時(shí)也具有社會(huì)意義。男女主人公多樣化的反差模式有極強(qiáng)的可塑造性，每條敘事線中都探討了不同的話題，拓寬了影片深度。三種反差模式投射于當(dāng)今社會(huì)中，更易引起各社會(huì)階層觀眾的共鳴，具有延展性。

3 “第三者”的設(shè)計(jì)

3.1 “我”在阻攔我的愛(ài)情

在愛(ài)情電影中，編劇常常會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)或多個(gè)“第三者”的角色闖入男女主的愛(ài)情，以破壞愛(ài)情中二元對(duì)立的平衡，達(dá)到設(shè)置阻力、推動(dòng)劇情發(fā)展的目的。影片中世界觀的存在是具有兩面性的：對(duì)于男女主人公的感情發(fā)展，世界觀起到了既推動(dòng)又阻礙的作用。從最開(kāi)始，交錯(cuò)的時(shí)空就在無(wú)形之中為男女主人公的感情設(shè)下了阻礙：1999 年的陸鳴和2018 年的谷小焦身處于兩個(gè)不同的時(shí)空，注定是不能在一起的。要想在一起，兩人必須同在1999 年或者2018 年。1999 年的谷小焦才12 歲，因此可行的方法只有后者。

于是，來(lái)自2018 年的陸石屹擔(dān)任了“第三者”的角色，為兩人的情感增添了阻礙。陸石屹要保證陸鳴成長(zhǎng)為現(xiàn)在的陸石屹，否則自己會(huì)消失。而谷小焦的出現(xiàn)對(duì)陸鳴原本的發(fā)展軌跡產(chǎn)生了影響，所以他必須要阻止。因此，和谷小焦處于同一時(shí)空的陸石屹向她求愛(ài)，試圖插足于兩人的感情中。

在理性層面上，陸石屹的條件優(yōu)渥，是谷小焦之前夢(mèng)寐以求的“白馬王子”，并把小時(shí)候住的房子買(mǎi)下來(lái)送給她。在感性層面上，陸石屹就是陸鳴本人，他擁有陸鳴的外貌、陸鳴的記憶，唯一不同的是十九年時(shí)間帶來(lái)的鴻溝。無(wú)論是理性還是感性，谷小焦選擇陸石屹都相當(dāng)合情合理。因此，時(shí)空交錯(cuò)在推進(jìn)感情發(fā)展的同時(shí)，其造成的蝴蝶效應(yīng)（陸石屹插入）也阻礙了感情的順利發(fā)展，起到了跌宕起伏的效果。

影片基于第三者的設(shè)計(jì)具有創(chuàng)新性，因?yàn)榈谌哧懯倬褪顷戻Q本人，只不過(guò)兩個(gè)“陸鳴”之間跨越了19 年的時(shí)間。當(dāng)兩個(gè)“陸鳴”相遇，就發(fā)生了“我”在阻攔我的愛(ài)情這種構(gòu)思極其巧妙的橋段。而且，陸石屹還具有陸鳴和谷小焦相處時(shí)的記憶，理論上他和陸鳴是同一個(gè)人，因此谷小焦在抉擇的過(guò)程中也更具看點(diǎn)。

3.2 陸石屹形象的不足及改進(jìn)方法

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒(méi)有理清由時(shí)空交錯(cuò)造成的蝴蝶效應(yīng)，影片在“第三者”的塑造上也存在邏輯不夠完善的問(wèn)題。在陸鳴決定救下谷小焦的父親后，面臨著自己即將消失的危機(jī)，陸石屹采取的措施是開(kāi)車逃跑。逃避的舉動(dòng)往往是一個(gè)軟弱無(wú)能的人而非精明的企業(yè)家的行為，陸石屹身為身價(jià)上億的商業(yè)大亨，是有著極強(qiáng)判斷力和獨(dú)立思考能力的，卻做出一個(gè)極其不符合人物身份的選擇。最終，陸石屹在逃跑的過(guò)程中消失，結(jié)局潦草。要解決此問(wèn)題，影片應(yīng)該增加陸石屹的反抗行為，并在前文有所鋪墊，比如陸石屹想辦法與陸鳴對(duì)話而不是只警告谷小焦。

影片中隨著時(shí)間的發(fā)展，陸石屹腦海中關(guān)于谷小焦的記憶越來(lái)越多，即陸鳴遇到谷小焦后產(chǎn)生的記憶能直接作用到19 年后的陸石屹身上。因此，兩個(gè)時(shí)空并不是平行不相干的，而是有因果作用的。所以，陸鳴在選擇拯救谷小焦父親后，在19 年后的時(shí)空里，陸石屹應(yīng)該轉(zhuǎn)變?yōu)榘凑贞戻Q新的選擇路徑成長(zhǎng)的“陸石屹”，而不是直接憑空消失。如果影片能處理好這條線索會(huì)更加合理。

4 結(jié)語(yǔ)

總而言之，《超時(shí)空同居》是一部較為成功的愛(ài)情商業(yè)片。雖然有一定不足，但是作為一部都市愛(ài)情喜劇電影，本片把屢見(jiàn)不鮮的時(shí)空穿越題材“玩”出了花樣，充分利用了世界觀設(shè)定延伸出來(lái)的想象空間，在套路中尋找“反套路”，在人物設(shè)計(jì)上達(dá)到了新突破，在探討愛(ài)情的同時(shí)，深入展現(xiàn)了人性中的真善美。