陳小梅

消息類電視新聞節(jié)目的編排，就是根據(jù)新聞價(jià)值的大小以及觀眾的收視習(xí)慣等因素，在單位時(shí)間內(nèi)把分散的新聞按照一定的規(guī)律進(jìn)行優(yōu)化組合，以形成一期完整的新聞節(jié)目，達(dá)到良好的傳播效果[1]。新聞節(jié)目編排不是簡(jiǎn)單的新聞素材羅列，它是一種對(duì)新聞素材再生產(chǎn)和再次創(chuàng)作的過(guò)程。電視編排質(zhì)量的高低直接影響著節(jié)目是否好看和收視的高低。要實(shí)現(xiàn)新聞節(jié)目的編排優(yōu)質(zhì)化、效果最大化，則必須探尋節(jié)目編排背后蘊(yùn)含的內(nèi)在邏輯。梳理新聞?lì)惞?jié)目的編排脈絡(luò)，不難發(fā)現(xiàn)，編排過(guò)程中呈現(xiàn)以下幾方面的邏輯起點(diǎn)。

1 編排是一種生產(chǎn)與再生產(chǎn)的意涵概念

編排過(guò)程是再次創(chuàng)作的過(guò)程，在編排中，不管是對(duì)主題相似的新聞素材，主題內(nèi)容相反的新聞素材，還是對(duì)新聞素材的拓展延伸，編排中都會(huì)產(chǎn)生超出記者稿件內(nèi)容的新的意義。如上一條編輯的是小偷盜竊財(cái)物的稿件，下一條素材是清潔工撿到巨款拾金不昧的新聞，兩條新聞一優(yōu)一劣、對(duì)比強(qiáng)烈，這種對(duì)比編排中產(chǎn)生的不言而喻的教育意義更震撼人心。好的新聞的編排是對(duì)內(nèi)容的再加工和優(yōu)化。一組內(nèi)容好看的新聞素材如果僅僅只是隨意擺放，沒(méi)有進(jìn)行專業(yè)的編排，展現(xiàn)在受眾面前的可能只是一段段虎頭蛇尾，毫無(wú)章法的新聞節(jié)目。但如果經(jīng)過(guò)精心的編排，以最適合受眾接收的方式，經(jīng)過(guò)最精心的組合，在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間段板塊出現(xiàn)，就能讓人眼前一亮，發(fā)揮最大的傳播效果。而且新聞節(jié)目的編排不僅僅是對(duì)已有新聞稿件的組織，有時(shí)會(huì)需要臨時(shí)穿插增加實(shí)時(shí)新聞資訊，而且在遇到突發(fā)的重大事件時(shí)，節(jié)目編輯會(huì)及時(shí)切入電視直播鏡頭，凸顯新聞現(xiàn)場(chǎng)感。這樣整個(gè)節(jié)目編排有動(dòng)有靜，有現(xiàn)場(chǎng)有特寫(xiě)，給受眾呈現(xiàn)了一鍋熱騰騰的“新聞美食大餐”。而線上編輯對(duì)新聞直播現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)進(jìn)行內(nèi)容的加工創(chuàng)作，也要求編輯必須具有敏銳的洞察力、果斷的決策力、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度力和較強(qiáng)的創(chuàng)作能力。

2 新聞節(jié)目的編排要具有一定的穩(wěn)定性

新聞節(jié)目的編排往往有程式化的節(jié)目形態(tài)、標(biāo)準(zhǔn)化的板塊設(shè)計(jì)，這樣的固定板塊能夠形成的觀眾“約會(huì)意識(shí)”，如安徽電視臺(tái)公共頻道的《夜線60分》欄目很多觀眾都能脫口而出說(shuō)出如“探窗口”“涓涓行動(dòng)”板塊。再以《夜線60分》新聞編排為例，在第一板塊頭條往往是最熱的本土調(diào)查故事，緊跟著的是本土新聞故事，在第三和第四板塊一般為記者實(shí)地探訪的調(diào)查類節(jié)目“熱線1+1探窗口”和情感類節(jié)目“涓涓行動(dòng)”，第五板塊則是一些節(jié)奏快的網(wǎng)絡(luò)視頻。在收看節(jié)目時(shí)，觀眾因?yàn)榻?jīng)常收看節(jié)目，熟悉節(jié)目的流程，已經(jīng)產(chǎn)生了某種期待，形成了什么時(shí)候看什么節(jié)目的“約會(huì)意識(shí)”。

3 “橫組合與縱組合”：符號(hào)意義系統(tǒng)的重塑和提升

除了具有穩(wěn)定性，電視節(jié)目的新聞編排類節(jié)目中，實(shí)際上也遵循著一種規(guī)則和內(nèi)在邏輯。在索緒爾看來(lái)，一切符號(hào)系統(tǒng)“都是以關(guān)系為基礎(chǔ)”，能指和所指旨在揭示符號(hào)本身的構(gòu)成關(guān)系，而“橫組合”和“縱組合”則意在展現(xiàn)符號(hào)之間的構(gòu)成關(guān)系?！皺M組合”是一種涉及同時(shí)存在的事物間的水平關(guān)系；“縱組合”則是構(gòu)詞的聯(lián)想方面，它與整個(gè)語(yǔ)言系統(tǒng)結(jié)構(gòu)構(gòu)成一種共時(shí)性聯(lián)想關(guān)系[2]。這也就是說(shuō)，從時(shí)間角度來(lái)看，電視節(jié)目是按一定結(jié)構(gòu)層次進(jìn)行的縱向編排的。受眾收看新聞節(jié)目直播時(shí)，不能跳過(guò)某個(gè)新聞，收看具有一定的時(shí)間線軸。然而仔細(xì)剖析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，電視節(jié)目同樣具有“橫組合”。這種“橫組合”是把多條關(guān)于某一事件的新聞綜合在一起多角度、多側(cè)面進(jìn)行報(bào)道，使觀眾對(duì)事件來(lái)龍去脈有清晰的了解。在新媒體環(huán)境中，受眾借助移動(dòng)客戶端能第一時(shí)間了解最新發(fā)生的新聞事件。淺閱讀、碎片化閱讀的社會(huì)，人們對(duì)于深度需求并沒(méi)有改變。電視作為傳統(tǒng)媒體，電視新聞節(jié)目特點(diǎn)也隨著有一些新變化，主要表現(xiàn)在受眾呈現(xiàn)出主體多元性、報(bào)道內(nèi)容的精準(zhǔn)化與個(gè)性化、互動(dòng)形式的多樣化等新特征。而這對(duì)于編排也提出了新的要求。發(fā)生了什么？因?yàn)樾旅襟w平臺(tái)的時(shí)效性，受眾已經(jīng)了解，但為什么，究竟怎么樣等問(wèn)題仍然被困擾，因此在融媒體時(shí)代，可以通過(guò)微信公眾號(hào)，微博等平臺(tái)先發(fā)送是什么新聞事件的報(bào)道，通過(guò)大數(shù)據(jù)分析，把受眾感興趣的新聞在稍后的新聞節(jié)目中，通過(guò)新聞背景介紹、新聞鏈接、新聞延伸和新聞評(píng)論的形式進(jìn)行“橫組合”，把它們打包成一個(gè)深度調(diào)查板塊逐一釋放，實(shí)現(xiàn)資源的整合，從而滿足受眾的需求。正是“橫組合與縱組合”的編排技巧運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了符號(hào)意義系統(tǒng)的重塑和提升，使整個(gè)新聞節(jié)目呈現(xiàn)了強(qiáng)大的氣場(chǎng)。

4 編排中實(shí)現(xiàn)受眾參與新體驗(yàn)，形成身份認(rèn)同共同體

在節(jié)目互動(dòng)中，受眾收看節(jié)目是實(shí)現(xiàn)意義共享與身心參與體驗(yàn)融合的過(guò)程。收看節(jié)目行為本身是一種較為隱私的私人觀看體驗(yàn)。不過(guò)，新聞編排中經(jīng)常會(huì)設(shè)置短信互動(dòng)和微信互動(dòng)，并在電視屏幕下方進(jìn)行游走觀眾短信，甚至大屏+小屏互動(dòng)的方式，吸引受眾參與到節(jié)目中來(lái)，調(diào)動(dòng)了受眾對(duì)于節(jié)目心理上的參與感。受眾通過(guò)對(duì)新聞?wù){(diào)查事件和情感故事發(fā)表看法，宣泄對(duì)于事件的感悟，在這個(gè)過(guò)程中，私人體驗(yàn)轉(zhuǎn)變?yōu)楣睬楦锌臻g的對(duì)新聞事件的反思，觀眾了解新聞資訊，情感故事。不僅以物理的方式——發(fā)短信身體參與到當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的新聞現(xiàn)場(chǎng)，而且心靈有所觸動(dòng)，更在“你”“我”對(duì)事件看法中，有所共鳴，產(chǎn)生共通的情感體驗(yàn)，進(jìn)而形成了一種共同場(chǎng)域的電視狂歡，從而獲得節(jié)目參與者的群體身份認(rèn)同感，最終增強(qiáng)了對(duì)節(jié)目的信賴和黏性。

5 新聞編排講究節(jié)奏，注意起承轉(zhuǎn)合

新聞節(jié)目要好看，就必須既要有懸念又要流暢，新聞?lì)惞?jié)目的編排同樣要求既有跌宕起伏之節(jié)奏感，又有松緊有度的韻律之美。前蘇聯(lián)心理學(xué)家彼得羅夫斯基對(duì)節(jié)奏的表述是：“節(jié)奏就是一系列客觀感知為一系列刺激的組合?！睆?qiáng)弱不同的刺激最終所產(chǎn)生的效應(yīng)是觀眾跌宕起伏的心理落差，在觀眾心理上造成某種情緒，幫助觀眾對(duì)于新聞秩序的理解，實(shí)現(xiàn)傳播效果最大化[3]。在整檔節(jié)目中，編輯在對(duì)新聞稿件進(jìn)行組合和排列的過(guò)程中，要注意營(yíng)造節(jié)目的“一波未平一波又起”，當(dāng)新聞價(jià)值遞減時(shí)，編輯應(yīng)想辦法通過(guò)一個(gè)接一個(gè)的新聞話題的釋放，能緊緊抓住觀眾的注意力。不過(guò)要注意的是，新聞?lì)惞?jié)目編排要體現(xiàn)輕重緩急，觀眾收看體驗(yàn)如果總處于緊張狀態(tài)，或者吸收信息過(guò)滿多量的狀態(tài)，就會(huì)覺(jué)得疲倦，產(chǎn)生厭倦。這時(shí)穿插一些輕松短快的軟新聞，則能夠緩解觀眾緊張感，這種軟新聞目的在于拉回觀眾興趣，重在引起受眾的情感呼應(yīng)，從而帶給觀眾收看節(jié)目的愉悅感。這樣的編排方式展現(xiàn)了節(jié)目?jī)?nèi)容的豐富性和層次性，起到了很好的調(diào)節(jié)節(jié)奏和拉動(dòng)收視的作用，從而實(shí)現(xiàn)了最大的傳播效果。

麥克盧漢在1964年提出了這樣的觀點(diǎn)：“對(duì)媒體而言，重要的不是內(nèi)容，而是媒體本身，是媒體的形式規(guī)定著媒體的內(nèi)容?！盵4]新聞?lì)惞?jié)目的編排作為新聞?shì)敵龅淖詈笠粋€(gè)環(huán)節(jié)，體現(xiàn)的是記者、編輯、主持人等工作人員的勞動(dòng)成果。新聞編排采取什么樣的形式?jīng)Q定著整個(gè)欄目的風(fēng)格和特色。在電視新聞節(jié)目的整體運(yùn)作模式中，編輯通過(guò)對(duì)各個(gè)板塊新聞稿件的加工與重組，最大限度地發(fā)揮系統(tǒng)的最大功能，才能集中體現(xiàn)傳播效率最優(yōu)化的原則。

6 結(jié)論

總之，新聞編排是系統(tǒng)性的藝術(shù)工程，作為新聞?lì)惞?jié)目的編輯，必須遵循節(jié)目編排的內(nèi)在邏輯，使之成為一個(gè)有機(jī)的系統(tǒng)和整體。從而做到編排靈活合理、內(nèi)容好看的精品；實(shí)現(xiàn)受眾在收看節(jié)目中獲得的意義共享與身心參與體驗(yàn)的融合；同時(shí)要注重新聞編排中“橫組合與縱組合”的合理設(shè)置，實(shí)現(xiàn)符號(hào)意義系統(tǒng)的重塑和提升。只有做到這些，新聞?lì)惞?jié)目才能在競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，發(fā)揮電視新聞的主流媒體引領(lǐng)地位，進(jìn)一步增強(qiáng)號(hào)召力和傳播力。