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        基于音樂劇元素下的中國戲曲發(fā)展

        2019-11-28 01:59:38黃敏
        戲劇之家 2019年30期
        關(guān)鍵詞:中國戲曲

        黃敏

        【摘 要】在新時期,中國傳統(tǒng)戲曲的傳承發(fā)展呈現(xiàn)出舉步維艱的情況,要想有效打破發(fā)展現(xiàn)狀,就必須積極借鑒西方音樂劇藝術(shù)文化的有益養(yǎng)分,通過在戲曲創(chuàng)新創(chuàng)作演繹中科學(xué)有效融入更多新鮮元素,滿足市場不同層次觀眾的感官體驗需求。本文將進一步對基于音樂劇元素下的中國戲曲發(fā)展展開分析與探討,旨在為同行業(yè)者提供科學(xué)參考依據(jù)。

        【關(guān)鍵詞】音樂劇元素;中國戲曲;實踐發(fā)展

        中圖分類號:J892 ? 文獻標志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2019)30-0032-01

        為了提高我國戲曲藝術(shù)在全世界范圍的影響力,增強中華民族文化的國際地位,我國戲曲藝術(shù)研究工作者要主動加強對戲曲的創(chuàng)新改革工作。相關(guān)工作人員要深入研究了解到西方音樂劇藝術(shù)的發(fā)展優(yōu)勢元素,基于音樂劇元素下讓中國戲曲不斷推陳出新,促使中國戲曲走上一條具有本土化、都市化以及民族化的藝術(shù)發(fā)展道路,贏得海內(nèi)外不同受眾群體的追捧和喜愛。

        一、當前中國戲曲發(fā)展現(xiàn)狀分析

        (一)創(chuàng)新意識薄弱

        在中國傳統(tǒng)戲曲保守派分子看來,戲曲創(chuàng)新融入西方藝術(shù)元素會打破原有的藝術(shù)美學(xué)美感,促使戲曲藝術(shù)喪失掉自身的本質(zhì)。因此,這些戲曲從業(yè)人員缺乏創(chuàng)新意識,不愿意對戲曲作品本身進行二次創(chuàng)作,希望原汁原味地向觀眾呈現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)魅力,然而這樣卻會導(dǎo)致我國戲曲藝術(shù)發(fā)展的止步不前,難以將戲曲藝術(shù)推向國際舞臺。我國著名京劇大師梅蘭芳曾經(jīng)說過:藝術(shù)不會永遠站著不動,它總是一個勁兒往前趕,就像是后浪推前浪一樣[1]。在當前我國戲曲創(chuàng)作發(fā)展中,一些工作人員仍然受到傳統(tǒng)守舊狹隘思想觀念的影響,不愿意花費心思進行戲曲創(chuàng)新創(chuàng)作的突破,不敢進行實驗性探索嘗試,從而實現(xiàn)中國戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展目標。

        (二)脫離民眾群體

        在我國戲曲藝術(shù)事業(yè)建設(shè)發(fā)展過程中,雖然當前每年上演的劇目超過了5000部,每天都會有幾部新劇被推出來,但更多并不是演給平民百姓看,而只是為了獲得專家評審的青睞和某種榮譽獎項?,F(xiàn)代戲曲藝術(shù)的發(fā)展一定程度脫離了人民群眾,與民眾之間失去了密切聯(lián)系,未能夠及時獲取到民眾對劇目表演的真實反饋信息,這樣一來會導(dǎo)致我國戲曲藝術(shù)生產(chǎn)失去更多的原動力,難以走上一條穩(wěn)定可持續(xù)的發(fā)展道路。戲曲與觀眾兩者之間是一種相互促進的作用,不同文化層次的觀眾對戲曲藝術(shù)有著不同的審美需求和標準,能夠為戲曲藝術(shù)發(fā)展提出更多的意見和觀點,而戲曲藝術(shù)的表演則能夠幫助提升觀眾人文素質(zhì)水平,豐富民眾精神生活。戲曲要想得到發(fā)展并不能只是獲得專家良好評價與認可,而是需要面向大眾進行創(chuàng)新演繹,獲得不同層次觀眾的追捧和認可,

        二、基于音樂劇元素下的中國戲曲實踐發(fā)展

        (一)強化中國戲曲創(chuàng)新工作

        創(chuàng)新是任何一種藝術(shù)保持長期穩(wěn)定發(fā)展的基本前提,中國戲曲要注重自身的創(chuàng)新發(fā)展工作,加強對戲曲藝術(shù)實踐創(chuàng)新型人才的培養(yǎng)工作。中國戲曲工作人員要積極轉(zhuǎn)變自身工作思維觀念[2],創(chuàng)新學(xué)習運用不同的戲曲演唱方法和技巧,要結(jié)合戲曲的背景故事情節(jié)發(fā)展內(nèi)容,優(yōu)化調(diào)整現(xiàn)場表演聲音和身體形態(tài),科學(xué)有效融入西方音樂劇表演的夸張演繹手法,這樣無疑能夠為中國戲曲注入更多的新鮮活力。除此之外,中國戲曲發(fā)展還需向西方音樂劇市場運營學(xué)習,多引進和利用高科技技術(shù),搭建出符合市場觀眾審美需求的戲曲表演舞臺,在滿足人們學(xué)習了解傳統(tǒng)戲曲知識的同時,為觀眾提供一場視聽盛宴,這也是保持我國戲曲藝術(shù)長盛不衰的根本方法。

        (二)以觀眾為中心的劇目運作

        基于音樂劇元素下,中國戲曲藝術(shù)發(fā)展要加強與市場觀眾的聯(lián)系,始終以大眾群體為中心展開新劇目的運作表演,通過借鑒學(xué)習西方音樂劇的推廣表演方式,以市場盈利為目標發(fā)展戲曲,這樣才能保障我國戲曲藝術(shù)的穩(wěn)定長期發(fā)展。中國戲曲藝術(shù)發(fā)展最大的優(yōu)勢在于寫意,我國民眾較為喜歡寫意這種藝術(shù)形式。然而,隨著經(jīng)濟全球化時代的到來,各國之間文化交流日益頻繁起來,人們能夠從不同媒介平臺接觸了解到不同的藝術(shù)形式,從而促使中國觀眾的審美趣味變得更加多樣化[3]。此時,中國戲曲的創(chuàng)新實踐發(fā)展要在保留傳統(tǒng)寫意韻味的同時,融入更多音樂劇元素。就比如,通過將音樂劇中的舞蹈表演形式與音樂搭配方式應(yīng)用在中國戲曲演繹舞臺上。中國本身是一個多民族國家,不同民族有著不同鮮明特色的音樂和舞蹈,戲曲創(chuàng)作者可以利用不同民族舞蹈與音樂進行新劇目創(chuàng)新創(chuàng)作,加入更多西方音樂劇的寫實元素,通過將戲曲寫意與西方音樂劇寫實結(jié)合在一起,能夠最大限度滿足市場觀眾的審美需求,創(chuàng)造出更多的社會經(jīng)濟效益。

        三、結(jié)束語

        綜上所述,基于西方音樂劇元素下,中國戲曲要想得到有效傳承發(fā)展就必須注重戲曲創(chuàng)新元素、轉(zhuǎn)變工作理念,戲曲從業(yè)人員要加強自主學(xué)習,創(chuàng)新運用不同戲曲創(chuàng)作手法和演繹方式,為中國戲曲藝術(shù)注入更多新鮮活力和生命力,促進我國戲曲藝術(shù)和諧穩(wěn)定的發(fā)展。

        參考文獻:

        [1]谷小龍.戲曲音樂劇研究——為當代戲曲發(fā)展尋求一種可能[J].戲曲研究,2017(06):25-27.

        [2]楊智.游弋于“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”之間——新時期以來戲曲發(fā)展走向管窺[J].戲劇文學(xué),2015(03):52-54.

        [3]侯延爽.運用西方音樂劇優(yōu)勢元素促進中國戲曲的發(fā)展研究[J].藝術(shù)空間,2016(04):132-135.

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