乙常青

普通的“葉”，一旦入詩(shī)便融入了詩(shī)人的主觀情感，滲透了詩(shī)人的審美意識(shí)和人格情趣，蘊(yùn)藏了多重含義，成為一個(gè)立體的情感寄托物。尋常的“花”，在詩(shī)人筆下綻放，五彩繽紛，香味悠長(zhǎng)。

賀知章的“柳葉”——不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（《詠柳》）

那細(xì)細(xì)的柳葉是誰(shuí)裁出來(lái)的呢？我們仿佛看見(jiàn)春風(fēng)像一烏發(fā)飄拂的妙齡女子，正在柳叢中舞動(dòng)剪刀，輕巧地剪出一條條青綠色絲帶，那姿態(tài)真是繪形于紙上，傳神在眼前。

楊萬(wàn)里的“蓮葉”——接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。（《曉出凈慈寺送林子方》）

詩(shī)句恰到好處地運(yùn)用了濃重的色彩，描繪出一幅夏日西湖的“碧荷紅蓮圖”?！氨獭迸c“紅”兩種顏色相互映襯，紅花映得“蓮葉”更碧綠，碧葉襯得“荷花”更艷紅。碧葉紅花又有藍(lán)天朝陽(yáng)映照襯托，使畫(huà)面色彩極為鮮艷、明麗，背景廣闊，氣勢(shì)浩瀚，令人信服“六月中”的西湖晨景確是“不與四時(shí)同”，不禁與詩(shī)人的情感發(fā)生強(qiáng)烈的共鳴，拍案驚嘆，贊賞不已。

杜牧的“楓葉”——停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。（《山行》）

落日的余暉下，那滿山遍野的楓葉，層林盡染，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗，而且經(jīng)得起風(fēng)霜考驗(yàn)！詩(shī)人通過(guò)這一片紅色，看到了秋天像春天一樣的生命力，使秋天的山林呈現(xiàn)出一種熱烈的、生機(jī)勃勃的景象。

王昌齡的“梧桐葉”——金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜。（《長(zhǎng)信秋詞》）

前句以井邊梧桐、秋深葉黃點(diǎn)破題，同時(shí)起了渲染色彩、烘托氣氛的作用，把讀者引入一個(gè)蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。后句以珠簾不卷、夜寒霜重表明時(shí)間已是深夜，從而把這一環(huán)境描寫(xiě)得更為凄涼。

賈島的“落葉”——秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安。（《憶江上吳處士》）

前句寫(xiě)水。長(zhǎng)安在渭水南岸，渭水又是送別友人的地方。友人離開(kāi)時(shí)，還是夏季，而今卻是秋風(fēng)吹著渭水的時(shí)候了。后句寫(xiě)落葉。從“秋風(fēng)掃落葉”的角度來(lái)寫(xiě)秋天，是說(shuō)而今黃葉落滿了長(zhǎng)安。兩句聯(lián)系起來(lái)，不但從時(shí)空的變化中，表明詩(shī)人對(duì)友人的懷念，而且也提高了詩(shī)歌的審美境界。

劉禹錫的“新葉”——芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波。（《樂(lè)天見(jiàn)示傷微之敦詩(shī)晦叔三君子皆有深分因成是詩(shī)以寄》）

春天里，茂盛的樹(shù)林新長(zhǎng)出的葉子，催換著老葉、舊葉;江河中，奔騰的流水前面的退讓給后起的波浪。用“新葉催陳葉”“前波讓后波”的自然規(guī)律來(lái)說(shuō)明深刻的道理：任何舊事物都必將讓位給新事物;老一輩必然要讓位給后繼者。

張志和的“桃花”——西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。（《漁歌子》）

西塞山前，青翠幽美，潔白的水鳥(niǎo)凌空飛翔。碧綠的溪水，春波蕩漾，映照著岸邊火紅的桃花，落英繽紛，春潮涌動(dòng)。詞人熱愛(ài)自然，厭棄世俗，陶醉田園的高尚情操躍然紙上。

劉禹錫的“牡丹”——庭前芍藥妖無(wú)格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城。（《賞牡丹》）

“真國(guó)色”三字，力重千鈞，擲地有聲。牡丹與芍藥、荷花相比，雍容華貴，艷壓群芳，才產(chǎn)生“動(dòng)京城”的效應(yīng)，神韻畢現(xiàn)。

曹松的“杜鵑”——一朵又一朵，并開(kāi)寒食時(shí)。誰(shuí)家不禁火，總在此花枝。（《寒食日題杜鵑花》）

此詩(shī)貌似平庸實(shí)乃靈巧，后兩句峰回路轉(zhuǎn)，不同凡響，使整首詩(shī)頓生異彩。“誰(shuí)家不禁火，總在此花枝”，意思是說(shuō)，寒食節(jié)本是禁火的，家家禁火可總禁不住這如火焰般艷麗的花枝??！詩(shī)人由紅艷的杜鵑花，聯(lián)想到了“火”，由“火”又想到了禁火的寒食節(jié)，從而贊美了杜鵑花頑強(qiáng)盛開(kāi)的生命力。

志南的“杏花”——沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。（《絕句》）

春日時(shí)晴時(shí)雨，杏花開(kāi)時(shí)，細(xì)雨紛紛沾濕衣裳;楊柳輕風(fēng)拂面，柔和而不覺(jué)得寒冷?！靶踊ㄓ辍陛p沾衣襟而倍感舒適，“楊柳風(fēng)”拂面而不覺(jué)寒意，這正是境隨心轉(zhuǎn)，筆隨意到，語(yǔ)言自然而流暢。

楊萬(wàn)里的“荷花”——小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。（《小池》）

新荷剛出水面，睡眼未開(kāi)，那小小的蜻蜓已自立于其上。一個(gè)“才露”，一個(gè)“早立”，前后接續(xù)，把蜻蜓和荷花相依相偎這一自然界和諧情景形容盡致。無(wú)限生機(jī)，多少天趣，集中在這個(gè)聚光點(diǎn)上。

江奎的“茉莉”——雖無(wú)艷態(tài)驚群目，幸有濃香壓九秋。應(yīng)是仙娥宴歸去，醉來(lái)掉下玉搔頭。（《茉莉花》）

詩(shī)人生動(dòng)地刻畫(huà)出茉莉花開(kāi)分外香的情景。茉莉 雖然沒(méi)有艷麗的姿態(tài)來(lái)引人注目，卻有馥郁的清香沁人心脾?；ㄏ懔钊巳缱砣绨V，令人無(wú)不側(cè)目與動(dòng)容，幾乎懷疑這靜立于花枝的茉莉花根本就不是花，而是天上醉酒的仙女罷宴歸去途中，從云鬟上掉到人間的玉搔頭。

蘇軾的“海棠”——東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。（《海棠》）

前兩句著力渲染春天的美妙，在和暖的春風(fēng)中，花紅柳綠，蜂蝶翻飛，一片燦爛的春光。在如水的月光照耀下，一片空蒙迷離，如人間仙境。詩(shī)人陶醉于這迷人的花前月下，夜已深，賞春之情依然沒(méi)有消退。后兩句將花擬人化，想象花也會(huì)發(fā)困，也會(huì)睡覺(jué)，所以詩(shī)人要趁花兒展顏怒放之時(shí)，抓緊大好時(shí)光好好玩賞一番。盡管已是深夜，但他點(diǎn)燃蠟燭，以一燭之光也要滿足賞花的心愿。

王維的“桂花”——人閑桂花落，夜靜春山空。（《鳥(niǎo)鳴澗》）

桂花花瓣細(xì)小，花落，尤其在夜間不易覺(jué)察?！肮鸹洹比?，既使人看到了桂花在晚風(fēng)中徐徐飄落之狀，也仿佛使人聽(tīng)到花瓣擊地的細(xì)微之聲。詩(shī)人不禁為這夜晚的靜謐和由靜謐格外顯示出來(lái)的空寂而驚嘆了。

元稹的“菊花”——不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花。（《菊花》）

詩(shī)人對(duì)菊花獨(dú)開(kāi)于百花之后的可愛(ài)和可貴進(jìn)行了熱情贊賞，道出了熱愛(ài)菊花的原因，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)堅(jiān)貞、高潔品格的追求。

林逋的“梅花”——疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。（《山園小梅》）

這兩句詩(shī)簡(jiǎn)直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)韻寫(xiě)盡寫(xiě)絕了。尤其是“疏影”“暗香”用得極好，既寫(xiě)出了梅花稀疏的特點(diǎn)，又寫(xiě)出了它清幽的芬芳?！皺M斜”描繪了它的姿態(tài)，“浮動(dòng)”寫(xiě)出了它的神韻。再加上黃昏月下、清澈水邊的環(huán)境烘托，就更突出了梅花的個(gè)性，繪出了一幅絕妙的溪邊月下梅花圖。