寫生是繪畫藝術(shù)不可缺少的重要環(huán)節(jié)。

寫生的繪畫作品具有貼近生活，富有濃郁生活氣息的特點(diǎn)，它更容易打動觀者，給人以身臨其境的感覺。它是畫家在物象自然生長規(guī)律的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)加工所得，并把其最美的部分記錄下來，成為畫家進(jìn)行創(chuàng)作的原始素材。

寫生要求畫家在寫生前必須先把自己的心靜下來，只有心情平撫下來，你才能發(fā)現(xiàn)平時(shí)往往不經(jīng)意的事物，哪怕是微不足道的路邊小草也有它優(yōu)美的一面。因而，要用心去觀察大自然的一切生物，感受時(shí)令轉(zhuǎn)換所帶來的景色變化……此時(shí)，你將發(fā)現(xiàn)自己能聽到許多聲音：春天冬雪融化的聲音、夏天蟬蟲蟋蟀此起彼伏的奏樂聲、竹子拔節(jié)聲、花朵綻放聲……有了這些細(xì)微的觀察，才會深深地體悟到自然萬物生命力的偉大和奇妙。

此意境絕不是虛寂空洞的，而是充滿活潑的生意，是確確實(shí)實(shí)能夠感受到的客觀存在。它是在畫家個(gè)人的主觀精神指導(dǎo)下，通過靜觀萬物，傳移摹寫，以達(dá)到天人合一，從而創(chuàng)作出源于自然又高于自然境界的作品。

在寫生時(shí)，要學(xué)會鍛煉現(xiàn)場的構(gòu)圖能力，通過自己的精心構(gòu)思，把物象的位置合理經(jīng)營，并吸取古人面對景物的一些處理方法，將其靈活運(yùn)用在畫面里。以花卉寫生為例：花瓣的嬌嫩、柔美、形態(tài)及厚度；花芯的各種處理方法；枝條的互相穿插；葉子的前后關(guān)系；枝干的虛實(shí)以及整個(gè)畫面的走勢，都要經(jīng)過一番奇思妙想以后，才能得以實(shí)施。適當(dāng)?shù)囊部梢赃\(yùn)用“移花接木”法，就是把自己認(rèn)為最美的、最精彩的、最能打動人心的花朵，給合理安排進(jìn)來。在符合氣韻的情況下，局部地方可以著意放大，加強(qiáng)重點(diǎn)的描繪，使主題更突出，強(qiáng)化事物與事物之間的對比。還可以對重點(diǎn)表現(xiàn)的對象進(jìn)行藝術(shù)處理，加強(qiáng)它的動勢和美感，再加上自己獨(dú)有的技術(shù)手段和別具匠心的意境安排，才能算得上是一幅比較完整的藝術(shù)作品。也只有這樣的作品，才會使人過目不忘、流連忘返，使人們的精神在緊張激烈的都市生活中得以放松，能夠安安靜靜地去用心感受自然之美。

以上心得是我這一段時(shí)間寫生的體悟，請諸位方家以予指正。

名家點(diǎn)評

老圃評語：朱晨是以畫花草為主，他的作品我非常的喜歡，他的作品比較高雅，比較含蓄，比較疏朗，應(yīng)該是中國花鳥畫中的“婉約派”。那些詩人們，他們的心都是特別的敏感、特別的細(xì)膩、特別的柔軟，所以他們才會對生活觀察得那么細(xì)致入微，能夠觀察到平常不為人注意到的微細(xì)。所以看朱晨的作品，他對一些花、一些草的很多細(xì)節(jié)，包括很多微妙的東西都給表現(xiàn)出來了。在我們寫真院中有好幾位同學(xué)的作品都與他較為接近，都是以他為學(xué)習(xí)的榜樣，從他的路子中找到一個(gè)切入點(diǎn)，在以后的創(chuàng)作和寫生中找到一個(gè)最能代表自我性格和審美趣味的方向。

宋秦晉評語：他表現(xiàn)的花蕊非常的生動，也非常的靈動，他表現(xiàn)“線”這一方面也非常的好，讓人看了以后非常吸引眼球。他表現(xiàn)的花蕊和花瓣都是用線來勾勒的，而且具有一定的裝飾性。深的線、淺的線將這一幅作品較完美的呈現(xiàn)出來了。

馬和林評語：朱老師在用墨用色上一直很沉著冷靜，惜色如金，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上也注重裝飾性，利用半生宣紙?zhí)赜械奈怨懠骖櫍怨橹?，給人肅穆與穩(wěn)重的感覺，靜中求生機(jī)，不見一絲火氣，活脫單純的美感。不是不可紅綠，是否大紅大綠都不重要，重要的是畫家的創(chuàng)作態(tài)度，那種難以復(fù)制的藝術(shù)技巧，那種嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的手法，值得肯定。盡管他不屬于在熟紙上絲絲入扣的工筆畫家，但是他的工筆鮮活、靈動，以素雅示人，一掃雕匠，我們足以看出朱晨在表達(dá)一種純粹。他的畫其實(shí)一點(diǎn)不復(fù)雜，所表達(dá)的景致也單純，他不大追求畫面的豐富和飽滿，也不追求隨類賦彩，但他將墨在麻宣或皮紙上皴擦-渲染所產(chǎn)生的豐富變化，會傳遞出比物象更夸張更本真的信息。這里不僅僅是肌理效果，還有畫家內(nèi)心的縝密和細(xì)膩的感情吧。