李龍華

（福建省福清第一中學(xué)，福建福清 350300）

引 言

何謂意境？它是詩(shī)詞深厚意蘊(yùn)和深沉情感的有機(jī)融合，并通過(guò)景語(yǔ)、物理、人情達(dá)到寓情于景、情中有景、情景交融的效果。李清照的《醉花陰》很巧妙地將這三者相結(jié)合，創(chuàng)造了明麗氤氳卻又孤寂凄涼的意境，呈現(xiàn)出纏綿委婉的真摯情感，讓人不禁咀嚼品味，繾綣深思。

一、基于真實(shí)情感表現(xiàn)的意境來(lái)體現(xiàn)凄涼清冷的美

詩(shī)詞的創(chuàng)作離不開(kāi)真實(shí)情感的有力支持?！蹲砘帯返淖畲筇攸c(diǎn)是擁有真摯深沉的感情，且整體表達(dá)曲折含蓄、意與境混，逐漸形成了較為獨(dú)立的意象境界。在這首詞中，作者沒(méi)有任由自己對(duì)遠(yuǎn)游丈夫的濃厚思念之情去沖破形式，變成一種較為隨意的、盲目的瘋狂呼喊，而是巧妙地將思念之情融于景語(yǔ)中，情意綿綿地表達(dá)相思。在“香爐的薄霧濃云”中，詞人仍在獨(dú)守閨門(mén)；在“又”一個(gè)重陽(yáng)佳節(jié)這一家人團(tuán)聚的時(shí)刻，自己卻無(wú)法與親人團(tuán)聚，一個(gè)人“玉枕紗櫥”半夜猶醒，通過(guò)一個(gè)“涼”字，將自身那種備含訴苦般的怨情充分展現(xiàn)了出來(lái)[1]。離愁可以說(shuō)是一種最難排解的情緒，黃昏是詞人最難度過(guò)的一個(gè)時(shí)刻，詞人在這首詩(shī)的下闋一開(kāi)始就通過(guò)“東籬把酒”讓人感受到了濃濃的愁怨，而后又通過(guò)“有暗香盈袖”表達(dá)出了更深層次的愁思。這里詞人引用了《古詩(shī)十九首》的句意，著重突顯對(duì)丈夫的強(qiáng)烈思念之情。在轉(zhuǎn)身緩緩向屋中走去時(shí)，卷簾在西風(fēng)的吹動(dòng)下不斷晃動(dòng)，衣裙也隨之飄動(dòng)，自身衣寬身削的形態(tài)，再加上西風(fēng)帶來(lái)的絲絲涼意，使人更深刻地感受到了孤單。而最后一個(gè)“瘦”字，不僅是全詞的詞眼，也與第一句的“愁”字形成了因果呼應(yīng)，真正發(fā)揮出畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，體現(xiàn)出極為凄涼清冷的意境美。

整首詞寓情于景、借景抒情。詞人融入自身真摯纏綿的情感，由真實(shí)感受到審美意象，從方方面面來(lái)呈現(xiàn)自己離愁別緒的同時(shí)，又能巧妙地做到含而不露，言盡但卻有著無(wú)窮的意蘊(yùn)，實(shí)在耐人尋味[2]。

二、基于典型意象營(yíng)造的意境來(lái)表達(dá)孤寂相思之美

藝術(shù)意境，是“心”中之意、“心”中之境，以一種更獨(dú)特的形態(tài)結(jié)合，在和諧統(tǒng)一的意與境中，逐漸形成了韻味，意境韻味系于意象。李清照很擅長(zhǎng)通過(guò)直接意象、間接意象的協(xié)調(diào)統(tǒng)一來(lái)充分體現(xiàn)意境韻味，自然又深刻地呈現(xiàn)其思想情感，整個(gè)情感的抒發(fā)過(guò)程雖然樸素自然，但能夠呈現(xiàn)新穎生動(dòng)的特點(diǎn)[3]。在《醉花陰》中，詞人通過(guò)“薄霧、濃云、涼玉枕”等意象，只是簡(jiǎn)單的幾筆就將人物內(nèi)心世界的愁寂以及一系列復(fù)雜心態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。特別是詞的最后一句，作者準(zhǔn)確把握住了因思念而快速消瘦這一特征，卻沒(méi)有直接描寫(xiě)此時(shí)此刻自己的面容多么憔悴，而是通過(guò)西風(fēng)中凄清蕭瑟的“黃花”這種較為生動(dòng)且新穎的比喻，將那種消瘦狀態(tài)、少婦獨(dú)守空房的情境生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，又著重以“瘦”擲地有聲地表達(dá)出自身強(qiáng)烈的思念之苦。這種難以訴說(shuō)的相思，復(fù)雜愁苦的情感都通過(guò)一個(gè)“瘦”字集中表達(dá)，形象又含蓄，耐人尋味[4]。

《醉花陰》如此，其他閨怨詩(shī)亦然。綜觀閨怨詩(shī)，其意象可謂繁雜且獨(dú)特：如“溪水、斜陽(yáng)、月、大雁、鴛鴦、鸚鵡、飛蛾、春花、秋葉”等景物類(lèi)意象；如“搗衣、縫衣、憑欄、梳洗、畫(huà)眉、梳妝、做夢(mèng)、登高”等行為類(lèi)意象；如“團(tuán)扇、床枕、燈、燭、珠簾、被、帷幕、幃帳、熏籠、鏡、屏風(fēng)”等屋內(nèi)器具類(lèi)意象及“庭院、圍欄、城墻、宮樓、高閣、玉階、窗臺(tái)”等建筑類(lèi)意象。以《菩薩蠻·溪山掩映斜陽(yáng)里》為例，這首詞寫(xiě)的雖是離情，但在作者筆下呈現(xiàn)的意境卻極為雋永。上闋先由寫(xiě)景入手，“溪山掩映斜陽(yáng)里”這句話的意思非常簡(jiǎn)練，且隱含的色彩多樣多變。金閃閃的溪水、紅艷艷的夕輝等，在相互配合之間形成了一幅優(yōu)美畫(huà)面。而樓前忽有五彩鴛鴦飛起，不僅呈現(xiàn)了靜中有動(dòng)的意境，也蘊(yùn)含著勃勃的生機(jī)。其下闋筆勢(shì)忽然一轉(zhuǎn)開(kāi)始寫(xiě)人，詞人每天都沿著綠柳堤下的小路向小溪岸邊慢慢走去，之所以去是為了迎望外出的丈夫。通過(guò)與“三見(jiàn)柳綿飛，離人猶未歸”聯(lián)系在一起，才能夠清楚地了解其丈夫已經(jīng)外出兩年了，直到現(xiàn)在還沒(méi)有歸家，字里行間都涌現(xiàn)著相思之痛。在閱讀學(xué)習(xí)這一詩(shī)詞的過(guò)程中，能夠充分體會(huì)到極高的藝術(shù)享受，其最顯著的妙處在于具有極美的意境、清麗的語(yǔ)言。此外，通過(guò)動(dòng)靜結(jié)合、遠(yuǎn)近描寫(xiě)能夠體現(xiàn)出該詞獨(dú)特的意境。

三、基于經(jīng)典題材展現(xiàn)的意境來(lái)突顯離愁別怨之美

閨怨詩(shī)詞多以征人之?huà)D、被拋棄的婦人、思親之?huà)D為主要描寫(xiě)對(duì)象，多以惜春、傷春懷人或悲秋懷人為主題。閨怨詩(shī)一般都是從生活中選擇相關(guān)題材，其自身的愛(ài)恨情仇也多因?yàn)橐恍┥瞵嵤露a(chǎn)生。《醉花陰》的意境美在于其本身是一個(gè)非常典型的題材——傷秋懷遠(yuǎn)行之人。真實(shí)才能打動(dòng)人,也正是因?yàn)榕c實(shí)際生活的密切聯(lián)系，李清照的詞才會(huì)在句與句之間做到相互照應(yīng)，語(yǔ)言和意境才能達(dá)到融為一體的狀態(tài)。除了李清照的閨怨詩(shī)，其他詩(shī)詞同樣具有深厚的現(xiàn)實(shí)底蘊(yùn)，如張仲素的《春閨思》、朱慶馀的《閨意》、張籍的《節(jié)婦吟》等。在唐代，很多商賈遠(yuǎn)走他方經(jīng)商，留下婦人在家，時(shí)間久了就加劇了商婦人或憧憬期盼或埋怨的情緒。白居易的《琵琶行》對(duì)此就進(jìn)行了闡述。詩(shī)詞中的女主人公是一位商婦，但商人拋棄了她，她的生活便每況愈下，詩(shī)中通過(guò)她彈奏的琵琶曲以及訴說(shuō)身世和濃郁的景色渲染營(yíng)造了深沉的意境，由此，詩(shī)人聯(lián)系到自己被貶后坎坷不平的悲慘遭遇，表達(dá)了自身懷才不遇的憤懣和不平之情。

李白的閨怨詩(shī)也有著現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、美妙的意境。他的閨怨詩(shī)中的婦女，多多少少都?xì)v經(jīng)過(guò)生離死別，然而不管何種類(lèi)型，李白都是借細(xì)小瑣碎的生活化片段淋漓盡致地表達(dá)出其相思之苦和離愁別怨。例如，《子夜吳歌》，征人之?huà)D通過(guò)搗杵制作征衣抒發(fā)思人憂情，夙興夜寐的征婦們青春易逝又情系邊疆，既有希望國(guó)家安定太平的大愛(ài)情懷，又有擔(dān)心羈旅在外、征守邊疆的親人安危的小家情緒，詩(shī)的意義不僅是寫(xiě)思婦的愁苦，而且是通過(guò)思婦之口說(shuō)出希望戰(zhàn)爭(zhēng)早日平息的愿望，讓讀者從婦女的哀愁中聽(tīng)到了廣大民眾對(duì)和平的向往。此種深層濃烈的意境、離愁別怨的共鳴離不開(kāi)對(duì)經(jīng)典題材的挖掘。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，本文以《醉花陰》為例，結(jié)合其他閨怨詩(shī)從真實(shí)情感、典型意象、經(jīng)典題材三個(gè)方面分析其深沉的意境美，剖析女子們?cè)谔囟ㄉ鐣?huì)背景、生活遭遇下或悲傷，或懊悔，或痛恨，或失意惆悵的復(fù)雜心理狀態(tài)，無(wú)論營(yíng)造的是何種意境，表達(dá)的是何種情緒，這些都是詩(shī)人獨(dú)具匠心的體現(xiàn)。