吳妙琴 陳丹婷

孔立文這篇微型小說《半壺水》選自于2018年《微型小說選刊》第10期。它是一個(gè)雙線交叉后結(jié)局突轉(zhuǎn)的故事。這兩條故事情節(jié)緊密依存，相互襯托，在完成交叉碰撞后突轉(zhuǎn)。既使情節(jié)的發(fā)展快速構(gòu)成“沖突”，又升華了小說的主題。結(jié)尾處的留白更是激起讀者對(duì)人與動(dòng)物應(yīng)和諧共存主題的思考。

一.“雙線碰撞后突轉(zhuǎn)”的情節(jié)構(gòu)思

《半壺水》的故事情節(jié)是一種“雙線碰撞后突轉(zhuǎn)”的構(gòu)思。首先啟動(dòng)的故事情節(jié)是陸歸林因沙塵暴脫離勘探隊(duì)的戰(zhàn)友，誤入這茫茫的沙漠中。緊接著陸歸林和狼在沙漠中行進(jìn)的這個(gè)發(fā)展情節(jié)出現(xiàn)了2次：一次是那匹狼跟在陸歸林的后面，他走，狼就走；他停，狼也停。另一次是陸歸林跟在那匹狼的后面，狼走，他就走；狼停，他也停。狼跟在陸歸林后面的情節(jié)中兩人是處于相互敵對(duì)的狀態(tài)，陸歸林擔(dān)心狼會(huì)咬他，輕輕地解下了外腰帶，做好防御工作。而狼也怕陸歸林對(duì)它不利。佇立在遠(yuǎn)方，略仰著頭，好像是在示威。在陸歸林跟在狼后面的情節(jié)中，半壺水這個(gè)核心細(xì)節(jié)使兩者的關(guān)系發(fā)生了變化，在他給狼喝了那半壺水之后，他們就不再是敵對(duì)關(guān)系，而是相依為命的伙伴關(guān)系了。這時(shí)的陸歸林完全把狼當(dāng)作相依為命的伙伴，自然很信任地跟在了狼的后面，最終在狼的帶領(lǐng)下走出了沙漠。但結(jié)尾處的情節(jié)卻發(fā)生突轉(zhuǎn)，陸歸林看見一群人在追趕和他走出沙漠的那匹狼，而那匹狼逃向了他們剛剛走出的茫茫沙漠。

二.情節(jié)突轉(zhuǎn)背后的思考

從陸歸林和狼兩條碰撞的故事情節(jié)中，讀者據(jù)此判斷出人與狼最終會(huì)和諧相處，共同走出沙漠。照這條情節(jié)發(fā)展到此結(jié)局的話，情節(jié)上也是前后照應(yīng)的，但小說的結(jié)尾處卻發(fā)生突轉(zhuǎn)。刑可先生說過：“這種‘轉(zhuǎn)折式’結(jié)尾能在短小的篇幅中讓讀者通過轉(zhuǎn)折式的錯(cuò)位結(jié)尾，去延伸并想象到比文字表面所傳達(dá)出來的更多更深的意蘊(yùn)。正是體現(xiàn)小小說‘言簡(jiǎn)意賅’‘以少甚多’的最佳結(jié)尾?！盵1]本來去掉這個(gè)突轉(zhuǎn)的結(jié)尾，小說的情節(jié)仍然是完整的，能清楚地表達(dá)人與動(dòng)物應(yīng)和諧共存的主題。結(jié)尾處的突轉(zhuǎn)卻使這篇微型小說的立意更加飽滿。當(dāng)陸歸林還沉浸在水的世界里時(shí)，耳邊卻傳來了狼的吶喊聲。原來當(dāng)初與他相伴的那匹狼正被一群人追趕，狼為了躲避追趕逃向了他們剛剛走出的沙漠。小說在此就戛然而止，這個(gè)結(jié)尾處的突轉(zhuǎn)情節(jié)卻能引發(fā)讀者對(duì)狼命運(yùn)的想象與思考，進(jìn)一步深化人與動(dòng)物應(yīng)和諧共存的小說立意。

三.故事底蘊(yùn)的留白性暗示

《半壺水》是一篇以沙漠為背景的生態(tài)微小說。沙漠中人與狼面臨著雙重生存困境，各自以對(duì)方為生存競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，為了各自的生存，始終處于敵對(duì)狀態(tài)。關(guān)系的轉(zhuǎn)變是因陸歸林打消喝水念頭把半壺水讓給那匹狼喝。這時(shí)候狼也把陸歸林當(dāng)作自己的伙伴，在后面帶領(lǐng)陸歸林走出沙漠的過程中，走走停停，還不斷地轉(zhuǎn)頭，并發(fā)出模糊不清的叫聲，都是出自伙伴關(guān)心的態(tài)度，擔(dān)心陸歸林掉隊(duì)。這恰好也說明了人與動(dòng)物之間是可以和諧共處的。但那匹狼卻還是躲不過人們的趕殺，無助地逃向那茫茫的沙漠中。這樣的突轉(zhuǎn)性結(jié)尾留白可以留給讀者思考的空間，很好地調(diào)動(dòng)讀者更深次的思想情感，結(jié)合自身的生活閱歷來感悟尊重動(dòng)物生命、人與動(dòng)物應(yīng)和諧共存的深層的內(nèi)涵。海明威說過：“如果一個(gè)作家對(duì)于他所想寫的東西心里有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西。讀者呢？只要作家寫的真實(shí)，會(huì)強(qiáng)烈地感受到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫出來了。”[2]在結(jié)尾處的留白中，我們可以想象這只狼的命運(yùn)將會(huì)如何，剛從沙漠走出來，現(xiàn)在又被逼得不得不跑回沙漠，沙漠對(duì)于狼來說是個(gè)安全之地，但也可能死亡之地，但不跑進(jìn)沙漠，對(duì)于現(xiàn)在的這匹狼來說肯定是死亡呀。這種隱喻暗示性的手法來為作品的空白藝術(shù)做處理，這些留白可以誘發(fā)不同生活經(jīng)歷、審美鑒賞趣味的讀者的思考，從中演變?yōu)橐环N無聲勝有聲的境地。本來在自然的大家庭中，一切物種的生命都是平等的，不僅人的生命美好而珍貴，動(dòng)物的生命同樣也美好值得珍視。動(dòng)物的生命首先是為自身而非人類而存在的，它的存在本身就被賦予了一種繼續(xù)存在下去的權(quán)利，人類沒有權(quán)利隨意剝奪動(dòng)物的生存權(quán)利。這樣的突轉(zhuǎn)性結(jié)尾的留白可以呼吁人們要尊重動(dòng)物的生命與自由，從中深化人與動(dòng)物應(yīng)和諧共存的故事底蘊(yùn)。

總之，這篇微型小說《半壺水》設(shè)置了陸歸林和狼由相互敵對(duì)到相互信賴的發(fā)展情節(jié)和在結(jié)尾處設(shè)置人對(duì)狼圍捕將狼再次逼入沙漠的突轉(zhuǎn)情節(jié)，從中揭示了我們要尊重動(dòng)物的生命與自由、呼吁人與動(dòng)物應(yīng)和諧共存的主題。