詹思惠 陳丹婷

杜甫的《春望》在內(nèi)容上呈現(xiàn)“國(guó)破山河在，城春草木深”之對(duì)立、“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”之統(tǒng)一、“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金”之夸飾、“白頭搔更短，渾欲不勝簪”之憂(yōu)國(guó)思家形象的特點(diǎn)。

一.“國(guó)破山河在，城春草木深”之對(duì)立

在第一句“國(guó)破山河在”中，“破”與“在”呈現(xiàn)出主觀與客觀的對(duì)立關(guān)系。“國(guó)”是指因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)破壞的在社稷意義上的國(guó)家，它是具有家國(guó)意識(shí)的主觀化的概念，是寄托了杜甫的思想情懷的國(guó)家。而“山河”是自然的景物，是作為客觀現(xiàn)實(shí)存在的。作為客觀存在的山河是自然是無(wú)情的，而人的主觀思想?yún)s是有情的。第二句“城春草木深”與第一句也形成了對(duì)立關(guān)系?！皣?guó)破”的頹垣殘壁與富有生機(jī)的“城春”形成鮮明的對(duì)立。“城春”是指春日生機(jī)，而后加“草木深”卻寫(xiě)出荒蕪的景象，鮮明的對(duì)比，更加讓人體會(huì)國(guó)破的沉痛和悲哀。同時(shí)，“深”字有雙重含義。一是指草木長(zhǎng)得茂盛，象征著大自然生機(jī)勃勃，生命力頑強(qiáng)，是“自然之有”。二是指草木肆意地瘋長(zhǎng)，則象征著國(guó)破家亡，一切自然的風(fēng)光再無(wú)人去照料打理，這又是“人事之無(wú)”，這一“自然之有”與“人事之無(wú)”兩者也形成相互對(duì)立的關(guān)系。

二.“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”之統(tǒng)一

“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”這一頷聯(lián)中的“濺”和“驚”的理解歷來(lái)都頗有不同。王力先生主編的《古代漢語(yǔ)》解釋說(shuō)：“濺、驚都是使動(dòng)用法。這一聯(lián)是說(shuō)，因感傷國(guó)事，春花使我淚飛濺；因恨別之苦，鳥(niǎo)聲使我心驚?！盵1]這一聯(lián)采用的是以樂(lè)景反襯哀情的表現(xiàn)手法，通過(guò)“花”和“鳥(niǎo)”這兩種具體事物寫(xiě)春天的所見(jiàn)，抒憂(yōu)國(guó)思鄉(xiāng)之情。詩(shī)人感傷時(shí)事，看到春天嬌艷明媚的花兒，不但不能歡喜，反而凄然和悲傷情感油然而生，眼淚禁不住奪眶而出，濺落在花朵上；悵恨與家人離別，聽(tīng)到春鳥(niǎo)和鳴，不但不能愉悅，內(nèi)心反卻更加惆悵怨恨，使得詩(shī)人聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而心驚膽戰(zhàn)。詩(shī)人用飽含感情的眼光看待花鳥(niǎo)，那么花鳥(niǎo)也產(chǎn)生了感情；用花鳥(niǎo)的感情表達(dá)詩(shī)人的感情，顯得既委婉曲折，又深沉真摯。因而，司馬光《溫公續(xù)詩(shī)話(huà)》評(píng)論道：“花鳥(niǎo)，平時(shí)可娛之物，見(jiàn)之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣?！盵2]周振甫《詩(shī)詞例語(yǔ)》中也指出：“花鳥(niǎo)本是令人喜愛(ài)的，詩(shī)人對(duì)著花鳥(niǎo)還是悲痛，這就更突出悲痛的深切，是加一倍寫(xiě)法。”[3]與以樂(lè)景反襯哀情的加一倍手法理解稍有不同的，是認(rèn)為“采用了移情于物的擬人手法”[4]；所謂“移情”，就是詩(shī)人把自己的生命和情趣外射或移注到創(chuàng)作對(duì)象中去，使本無(wú)生命和情趣的外物仿佛具有人的生命活動(dòng)。詩(shī)人賦予“花”“鳥(niǎo)”自然之生靈以人性、人情。這表明，在一定程度上，詩(shī)人通過(guò)移情達(dá)到了主觀與客觀的統(tǒng)一。

三.“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金”之夸飾

《文心雕龍·夸飾》說(shuō)：“并意深褒贊，故以成夸飾?！背C飾夸大客觀實(shí)際，主要是為了表現(xiàn)主觀上的褒貶之意，是為了把思想感情表現(xiàn)得更為深刻。自安史叛亂以來(lái)，“烽火連三月”表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)峻形勢(shì)。“烽火”可以有雙重含義，一是指戰(zhàn)爭(zhēng)，二是指烽火臺(tái)燃燒的火焰?！叭隆币灿须p重理解，一是指暮春三月，二是指“三個(gè)月”?！斑B”也是如此，不僅可以理解為時(shí)間的綿延、持續(xù)，也可以理解為空間的綿延不絕不息。一方面在時(shí)間上表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的持久和艱苦，在空間上表現(xiàn)了必須保持高度戒備，嚴(yán)峻的戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)就由此凸顯而出。在這樣的背景下，“家書(shū)”就更為珍貴了。這一句“家書(shū)抵萬(wàn)金”，飽含了詩(shī)人多少的辛酸、多少的期盼，折射了詩(shī)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中消息隔絕、久盼音訊不至?xí)r的迫切心情。戰(zhàn)爭(zhēng)才是“家書(shū)”勝過(guò)“萬(wàn)金”的真正緣由，詩(shī)人以“萬(wàn)金”給“家書(shū)”作價(jià)，用夸張極表達(dá)家書(shū)的珍貴，實(shí)則是憂(yōu)慮親人的安危，孤獨(dú)無(wú)助，而憂(yōu)心如焚的思想感情。這正是所有受深受戰(zhàn)爭(zhēng)迫害的老百姓的共同心理，反映出廣大人民反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，期望和平與安定的美好愿望，能使人很自然因此地產(chǎn)生共鳴。

四.“白頭搔更短，渾欲不勝簪”之憂(yōu)國(guó)思家形象

“白頭搔更短，渾欲不勝簪?！薄鞍装l(fā)”是為因愁生，“搔”，即是用手撓，是詩(shī)人想要解愁的動(dòng)作，表現(xiàn)自己心煩意亂、愁苦不堪的形象?！案獭北憩F(xiàn)了詩(shī)人愁的程度之深?！皽営保春?jiǎn)直要?！安粍佟?，不能夠承受?！棒ⅰ保俗鲃?dòng)詞，指用簪子別住。一位白發(fā)稀疏得簡(jiǎn)直連簪子也插不住的老人形象，那哀聲嘆氣、頻頻搔首、愁苦不堪、焦慮不安的形象呼之欲出。但是，詩(shī)人當(dāng)時(shí)才40多歲，正直強(qiáng)壯之年就發(fā)白稀疏，未老先衰，這是為什么？烽火連月，家信不至，國(guó)愁家憂(yōu)齊上心頭，內(nèi)憂(yōu)外患糾纏難解，眼前一片慘戚景象，內(nèi)心焦慮至極，不覺(jué)愁極，搔首躊躇，頓覺(jué)稀疏短發(fā)，幾不勝簪。這樣，在國(guó)破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更添了一層悲哀?！鞍装l(fā)”是愁出來(lái)的，“搔”欲解愁而愁更愁。頭發(fā)白了、疏了，從頭發(fā)的變化，使讀者感到詩(shī)人內(nèi)心的痛苦和愁怨，讀者更加體會(huì)到詩(shī)人傷時(shí)憂(yōu)國(guó)、思念家人的真切形象。

注 釋

[1]王力.古代漢語(yǔ)[M].北京：中華書(shū)局,1980.

[2]周振甫.詩(shī)詞例話(huà)[M].北京：中國(guó)青年出版社,1980.

[3]董扶其.閱讀和欣賞(古典文學(xué))：第4冊(cè)[M].北京：廣播出版社,1981.

[4]浦起龍.讀杜心解[M].北京：中華書(shū)局,1981.