孫慧春 張耀芹

(安徽理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 安徽 淮南 232001)

1.陌生化理論及其文學(xué)審美效用

陌生化理論又稱“反?；?，主要通過(guò)語(yǔ)言的變形或技巧的處理，有意把熟悉的東西描繪成陌生的事物，使人產(chǎn)生新奇感，并以此激起審美的強(qiáng)烈欲望，從而引導(dǎo)讀者對(duì)失誤的本質(zhì)有更深一層次的理解和對(duì)作品本身有更形象的把握。

文學(xué)的目的是為了恢復(fù)對(duì)生活的感覺(jué)。生活中，習(xí)以為常會(huì)讓我們無(wú)法發(fā)現(xiàn)身處環(huán)境之美。就像“不是廬山真面，只緣身在此山中”一樣，對(duì)于讀者而言，文學(xué)作品的吸引力和新奇感往往來(lái)源于陌生的語(yǔ)言表達(dá)方式和全新的敘事手法?！拔乃噭?chuàng)作的根本目的不是要達(dá)到一種審美認(rèn)識(shí)，而是要達(dá)到審美感受，這種審美感受就是靠陌生化手段在審美過(guò)程中加以實(shí)現(xiàn)的”[3]?！澳吧钡囊粋€(gè)突出效果即是對(duì)現(xiàn)實(shí)和自然進(jìn)行創(chuàng)造性的變形，使之以異于常態(tài)的方式出現(xiàn)于作品中，從而為讀者提供一種全新的視角，使其身心得以超越習(xí)以為常的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而獲得前所未有的審美享受[4]。

陌生化思維正是這樣一種全新的視角。當(dāng)讀者運(yùn)用陌生化理論去審視《了不起的蓋茨比》這部小說(shuō)時(shí)，讀者將能夠從一種全新的視角出發(fā)，通過(guò)自身的存在，洞悉《了不起的蓋茨比》中的藝術(shù)張力以及故事當(dāng)中的腐朽、悖謬、虛偽、罪惡和苦難等，從故事中繁華的場(chǎng)景中中看到故事人物虛空的內(nèi)心。

2.從語(yǔ)言層次角度審視《了不起的蓋茨比》中人物形象陌生化

小說(shuō)中，故事的發(fā)生地被放置在紐約長(zhǎng)島，毗鄰大海，遠(yuǎn)離鬧市的環(huán)境設(shè)定使得讀者的注意力能夠更加集中地聚焦于故事主人公本身。作者巧妙地運(yùn)用了第一人稱內(nèi)聚焦的敘事方式，從而在故事開(kāi)篇打破了讀者的傳統(tǒng)思維。作者通過(guò)尼克的視角，從他的回憶開(kāi)始鋪陳整個(gè)故事。尼克這個(gè)敘事者既是當(dāng)局者，又是旁觀者。這種“陌生化”手段的運(yùn)用，為讀者創(chuàng)造出了一種符號(hào)經(jīng)驗(yàn)，一種與前在經(jīng)驗(yàn)全然不同的特殊經(jīng)驗(yàn)。從通常的讀者視角去看，在人們的認(rèn)知中，一部為人稱頌的小說(shuō)的主人公，勢(shì)必會(huì)讓作者在開(kāi)篇運(yùn)用華麗的辭藻，繁雜的修辭方法來(lái)鋪墊人物的出場(chǎng)，展現(xiàn)故事的矛盾點(diǎn)。而在這部小說(shuō)中，作者并未為按照常規(guī)的處理手法描寫(xiě)主人公蓋茨比的出場(chǎng)，并且在整部小說(shuō)中有意減少點(diǎn)綴與有意潤(rùn)色的痕跡，打破傳統(tǒng)語(yǔ)言敘述方式的常規(guī)，大量采用第三人稱描述的方式，逐層鋪墊主人公蓋茨比的出場(chǎng)，超出了讀者的文體期待和接受定勢(shì)。從文學(xué)接受的角度來(lái)說(shuō)，這樣的手法給讀者留下了想象空缺與期待感，在保持主人公的神秘形象的同時(shí)，也深深吸引了讀者的注意力。

從環(huán)境的塑造上看，蓋茨比的奢華公館與長(zhǎng)島的自然環(huán)境形成一種反差對(duì)比，作者在小說(shuō)第三章中運(yùn)用了大量筆墨描寫(xiě)蓋茨比家舞會(huì)的視聽(tīng)場(chǎng)景，一系列的聲音與畫(huà)面交相呼應(yīng)。蓋茨比在這里每天都有宴會(huì)舉行，作者甚至運(yùn)用大段文字去描述蓋茨比奢華宴會(huì)的準(zhǔn)備過(guò)程和奢華程度，卻唯獨(dú)沒(méi)有交代舉辦蓋茨比日日笙歌的目的以及財(cái)富的來(lái)源，讀者只能從小說(shuō)中其他人物對(duì)話中的只言片語(yǔ)去猜測(cè)。在故事第二章中，極少運(yùn)用大段文字進(jìn)行描述的作者在這里運(yùn)用了整段的長(zhǎng)句描述黛西的丈夫湯姆的情人居住的環(huán)境?；颐擅傻耐恋?、塵土飛揚(yáng)的空氣、骯臟的垃圾場(chǎng)、渾濁的小河……隨后，作者又極為罕見(jiàn)地運(yùn)用大量修飾性語(yǔ)言描述了黛西的丈夫在紐約為他的情人準(zhǔn)備的住所，通過(guò)尼克的視角和語(yǔ)言描述，讀者不難從中感受到湯姆的情人的粗俗。作者在這里再一次運(yùn)用陌生化語(yǔ)言手法，通過(guò)描述黛西的居住環(huán)境和表現(xiàn)，以及湯姆的情人的居住環(huán)境和表現(xiàn)，讓讀者更直觀地感受到二者的差別。

從人物形象塑造上看，蓋茨比在小說(shuō)中的人物設(shè)定是一個(gè)富豪，作者卻從不從正面去描述他的富裕程度，而是從他人的間接描述，甚至是環(huán)境細(xì)節(jié)的語(yǔ)言描述，比如描述他宴會(huì)的頻率，宴會(huì)用的材料的品質(zhì)和數(shù)量，宴請(qǐng)賓客的數(shù)量和隨意性等等。與傳統(tǒng)美國(guó)富豪的形象不同，蓋茨比在小說(shuō)中被作者塑造成一個(gè)沉溺于個(gè)人想象中的人。蓋茨比對(duì)愛(ài)情有著極強(qiáng)的浪漫主義情懷，他為黛西回到長(zhǎng)島，買下她家對(duì)面的別墅，卻不直接向黛西表白。他精心籌劃了五年，完成財(cái)富的積累和階級(jí)的轉(zhuǎn)化，卻在五年后第一次見(jiàn)到黛西時(shí)，緊張到手足無(wú)措。他單純、簡(jiǎn)單，真誠(chéng)地與他的鄰居尼克——一個(gè)身份與財(cái)富都與他有極大懸殊的人交朋友，與黛西的丈夫湯姆的世俗形成鮮明對(duì)比。但是，反觀黛西，這個(gè)蓋茨比心心念念的夢(mèng)中情人，這個(gè)在蓋茨比以為的純潔、高貴、優(yōu)雅的女人。作者在小說(shuō)中運(yùn)用了大量筆墨描述蓋茨比對(duì)黛西的深情，為黛西付出的種種努力，已然在讀者心中為黛西塑造了一個(gè)一場(chǎng)完美的女性形象。但是，從尼克的描述和后來(lái)的情節(jié)中，我們不難看出，黛西并不是蓋茨比想象中的形象，而是一個(gè)物質(zhì)至上的女人，她周旋于老情人蓋茨比和丈夫湯姆之間。曾經(jīng)的她為了金錢背叛了純潔的愛(ài)情，后來(lái)又為了添補(bǔ)婚姻的空虛而背叛了自己的丈夫，她精神極度空虛，甚至極度自私冷漠的人。作者通過(guò)黛西口中說(shuō)出她既愛(ài)蓋茨比，也愛(ài)湯姆這句無(wú)情、真實(shí)的話，與蓋茨比對(duì)黛西五年的執(zhí)著之愛(ài)進(jìn)行比對(duì)，反襯黛西并不純潔的形象。所以，黛西最終沒(méi)有遵守承諾離開(kāi)丈夫，也沒(méi)有給蓋茨比打電話，即使蓋茨比被謀殺，她也沒(méi)有任何表示。蓋茨比的形象與黛西的形象額再一次形成對(duì)比：一個(gè)深情偏執(zhí)，一個(gè)無(wú)情冷漠。

男女主人公的人物形象設(shè)定都與讀者先入為主的形象反差巨大。這樣的人物形象顯然與傳統(tǒng)意義上主人公形象不同，而這恰恰是作者在塑造人物形象運(yùn)用語(yǔ)言陌生化的一種表現(xiàn)形式，能給人以語(yǔ)言奇異化的效果。在這部小說(shuō)中，此類用法非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了書(shū)中不同人物的身份與思想性格，也準(zhǔn)確傳達(dá)了作者的思想與態(tài)度。相對(duì)于讀者而言，則自然而生一種陌生感，激發(fā)他們用心的眼光去賞析作品，體會(huì)其中的滋味和意趣。

3.從結(jié)構(gòu)層次角度審視《了不起的蓋茨比》中人物形象陌生化

什克洛夫斯基“陌生化”理論中最重要的兩個(gè)概念就是故事與情節(jié)，當(dāng)陌生化寫(xiě)作手法在兩者之間運(yùn)用得當(dāng)時(shí)，作品的藝術(shù)性就凸顯出來(lái)了。對(duì)于熟悉的事物，我們習(xí)慣于機(jī)械化地感知，經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐，這些機(jī)械化的感覺(jué)方式就會(huì)變成無(wú)意識(shí)的行為。什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》中指出：“如果我們對(duì)感覺(jué)的一般規(guī)律作一分析，那么，我們就可以看到，動(dòng)作一旦成為習(xí)慣性的就變得帶有自動(dòng)化了。這樣，我們所有熟悉的動(dòng)作都進(jìn)入了無(wú)意識(shí)的、自動(dòng)的領(lǐng)域。如果有誰(shuí)回憶起他第一次手握鋼筆或第一次講外語(yǔ)時(shí)的感覺(jué)，并把這種感覺(jué)同他經(jīng)上千次重復(fù)后所體驗(yàn)的感覺(jué)作比較，他便會(huì)贊同我們的意見(jiàn)”[5]。而一旦實(shí)現(xiàn)了“自動(dòng)化”，人們對(duì)藝術(shù)作品的感受也就會(huì)喪失了豐富性與詩(shī)意性，從而無(wú)法充分領(lǐng)略作者在作品中運(yùn)用的藝術(shù)創(chuàng)作手法原本想要帶給讀者五彩繽紛的感覺(jué)，而“陌生化”便是同這種“自動(dòng)化”呈相反的趨勢(shì)，能夠幫助讀者擺脫感覺(jué)的“自動(dòng)化”，以此來(lái)推遲讀者的審美快感到來(lái)的時(shí)間，增加讀者感受的時(shí)延。

在《了不起的蓋茨比》中的故事情節(jié)設(shè)定中，作者巧妙地運(yùn)用了陌生化手法來(lái)設(shè)置故事進(jìn)程，引導(dǎo)讀者追索藝術(shù)意蘊(yùn)、展開(kāi)審美體驗(yàn)。什克洛夫斯基本人也說(shuō)過(guò)“故事不斷被打散，又不斷重新組合，都遵循著特殊的，尚未為人知曉的情節(jié)編構(gòu)規(guī)律”[1]，矛盾越尖銳，陌生化的程度也就會(huì)越高，作品的藝術(shù)效果也就會(huì)越強(qiáng)烈。在《了不起的蓋茨比》中，作者通過(guò)對(duì)蓋茨比為了愛(ài)情追逐財(cái)富，卻死于非命的故事的敘事，成功打破了讀者在傳統(tǒng)固定思維中建立的美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)成功男性形象和他們對(duì)愛(ài)情的態(tài)度等既成性思想觀點(diǎn)和自動(dòng)化理解，并使它們呈現(xiàn)出引人注目的藝術(shù)魅力。

從故事結(jié)構(gòu)來(lái)看，作者對(duì)故事節(jié)奏的陌生化處理也使得整個(gè)故事格外出彩。作者并沒(méi)有按照正常的敘事速度平鋪直敘，小說(shuō)在開(kāi)篇對(duì)尼克的敘述頗為詳細(xì)，強(qiáng)調(diào)尼克受其家庭影響對(duì)事物的判斷非常中立，通過(guò)描述尼克的生平、家庭背景，建立起讀者對(duì)尼克的這個(gè)故事的敘述者的信任，認(rèn)同敘述者講述的真實(shí)性。在第一章最后一段，作者讓小說(shuō)主人公蓋茨比在尼克的視角中出現(xiàn)，以一個(gè)身影的方式，讓主人公顯得異常神秘，故事就以這樣徐徐展開(kāi)?！八砸环N奇特的方式朝著黑茫茫一片的大海伸出雙臂”[6]，作者在這里用一句話一筆帶過(guò)，凸顯主人公蓋茨比的不同尋常，為下文尼克繼續(xù)對(duì)蓋茨比產(chǎn)生好奇打下了伏筆。緊接著，作者又將話鋒一轉(zhuǎn)，開(kāi)始描述尼克的生活，描述尼克與黛西的來(lái)往細(xì)節(jié)，將整個(gè)故事節(jié)奏變緩。

隨后，作者用了一章的內(nèi)容描述黛西丈夫與情人的事情，用一章內(nèi)容描述蓋茨比家無(wú)休止的奢華宴會(huì)，直到第四章才點(diǎn)出重點(diǎn)，蓋茨比之所以在長(zhǎng)島買別墅是為了離他的表妹黛西近一些，引出蓋茨比對(duì)黛西鐘情五年難以忘懷的愛(ài)情故事。敘述本身的節(jié)奏在尼克帶蓋茨比與黛西見(jiàn)面時(shí)速度加快，漸漸地讀者的注意力跟著蓋茨比與黛西的愛(ài)情故事緩緩地向前推進(jìn)。這種減緩顯然是必須的，因?yàn)榘殡S著敘述者的描述，讀者的感受上便出現(xiàn)了細(xì)微差別，這是源于故事節(jié)奏陌生化導(dǎo)致讀者的心理上守舊和創(chuàng)新這兩股力量的沖突構(gòu)成的張力美。這種張力美在一定程度上激發(fā)了讀者的興趣，從而能夠更加專注于人物在這種特定空間中的細(xì)微的變化，事物也因此在讀者眼中更加具體化。蓋茨比和尼克拜訪黛西，蓋茨比邀請(qǐng)尼克和黛西來(lái)蓋茨比家中的場(chǎng)景被加倍細(xì)致描述，將故事推向高潮。而黛西駕車撞死湯姆的情婦，蓋茨比因此被誤殺則為故事整段平和的音樂(lè)敲出了重音符。蓋茨比在小說(shuō)中的出場(chǎng)、離場(chǎng)都毫無(wú)征兆，作者對(duì)蓋茨比的描述，讓讀者看來(lái)，他似乎只做了一件事情，那就是追求愛(ài)情。他遇見(jiàn)黛西、愛(ài)上她，為了她變成有錢人，回來(lái)找她重溫舊夢(mèng)，結(jié)果卻因?yàn)轺煳鞯淖运嚼淠烙诜敲?，連葬禮都顯得異常冷清。這一件簡(jiǎn)單不過(guò)的事情在作者的筆下卻被描述得迂回婉轉(zhuǎn)，令人回味而不為小說(shuō)中每一次人物會(huì)面的詳盡過(guò)程感到厭煩。陌生化的節(jié)奏中所形成的張力美讓讀者可以用用新奇的眼光去關(guān)注作者希望讀者關(guān)注的故事人物本身，讓讀者已經(jīng)鈍化的審美知覺(jué)復(fù)活。

4.結(jié)語(yǔ)

文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)宗旨不在于審美目的，而在于審美過(guò)程。文學(xué)作品只有通過(guò)不斷變化其表現(xiàn)形式，才能改變讀者的感受方式。而“陌生化”技巧的在《了不起的蓋茨比》人物形象塑造中的應(yīng)用，正好改變了讀者的感知方式，使讀者對(duì)作品的感受方式從自動(dòng)感知變?yōu)閷徝栏兄?。作者通過(guò)“陌生化”手法的運(yùn)用，從語(yǔ)言層面、結(jié)構(gòu)方面、人物形象塑造等方面，使得讀者可以沖破審美慣性，超常出新，體驗(yàn)到了一種前所未有的心靈沖擊和震撼，改變打破了讀者已然習(xí)慣的“舊形式”認(rèn)知方式，還之以新鮮感，從而調(diào)動(dòng)了他們的審美注意力，使得讀者在審美張力中，理解了文學(xué)形象所賦予的寓意，并跟隨作者簡(jiǎn)潔凝練的敘述，欣賞到文學(xué)藝術(shù)中所存在的美感。