張 璇 余德文 劉秋顏

在《拉普拉斯的魔女》中，東野圭吾處理敘事效果的手法之一是處理文本時(shí)間與故事時(shí)間的關(guān)系。文本時(shí)間與故事時(shí)間在小說中既錯(cuò)開又聯(lián)系。這樣，《拉普拉斯的魔女》才充滿“懸疑”、“推理”的元素。

一.文本時(shí)間與故事時(shí)間的關(guān)聯(lián)

我們大體可以將《拉普拉斯的魔女》的故事情節(jié)梳理為三個(gè)部分：1、圓華與青江、中岡之事；2、硫化氫導(dǎo)致一系列死亡之事；3、甘粕才生一家之事。

我們能在此處很清楚很簡潔地梳理出三部分的情節(jié)內(nèi)容。但其實(shí)在文章中，三部分故事的跳躍性極強(qiáng)，又彼此分開。這三條線時(shí)斷時(shí)連，此線拉到一半，戛然而止，留下莫大的懸念，又開始另一條線。其敘述不是從一而終的，而是此處未講完，又到彼處講一下，因此形成了與故事時(shí)間截然不同的“文本時(shí)間”。

《拉普拉斯的魔女》中，敘事時(shí)間和故事時(shí)間的不統(tǒng)一性如下文（加粗字體的情節(jié)是按照“故事時(shí)間”發(fā)展順序排列的，未加粗的字體是分布在各個(gè)章節(jié)中的零碎情節(jié)，它以作者安排的秩序出現(xiàn)在文本當(dāng)中，使讀者在閱讀的過程中逐步在腦海里對粗體字的故事情節(jié)補(bǔ)充完整）：

1.甘粕一家遇害：青江回憶起甘粕一家是因硫化氫中毒家破人亡（第6章）、青江翻看甘粕才生博客，得知甘粕一家遇害后的詳細(xì)事情（第14章）；

2.龍卷風(fēng)事件：圓華的媽媽因龍卷風(fēng)遇難（序章）、青江得知圓華從龍卷風(fēng)災(zāi)難中幸存（第15章）；

3.謙人手術(shù)后得到能力：謙人從植物人狀態(tài)蘇醒得到能力（第14章）、青江從博客中得知謙人蘇醒、失憶（第15章）；

4.圓華與謙人的故事：圓華主動(dòng)要求手術(shù)、希望獲得和謙人一樣的能力（第24章）、圓華回憶兩人相識，得知謙人特異能力（第25章），謙人失蹤，想要阻止謙人復(fù)仇（第26章）；

5.硫化氫死亡事件：水城義郎在赤熊溫泉因硫化氫遇害（第2章）、那須野在苫手溫泉溫泉因硫化氫遇害（第10章）；

6.甘粕才生陰謀浮出：青江與羽原博士談話得知甘粕才生是造成家庭悲劇的始作俑者（第26章）、中岡走訪甘粕一家社會關(guān)系得知博客所寫與實(shí)際相異（第23、27章）、謙人訴說昏迷時(shí)聽到父親的自述（第36章）；

7.“魔力”的真相：青江得知“魔力”的內(nèi)容（第24章）、青江得知謙人擁有“魔力”（第24章）、青江得知園華擁有“魔力”（第26章）、青江協(xié)助圓華運(yùn)用魔力阻止謙人復(fù)仇（第35、37章）。

可以很明顯地看出兩個(gè)時(shí)間在敘述中不是統(tǒng)一的而是錯(cuò)亂的。東野圭吾未將故事一口氣完整且連貫地展現(xiàn)在讀者眼前，而是對故事進(jìn)行加工處理。他提供給讀者的文本秩序，需要讀者自己進(jìn)行細(xì)讀與思考才能懂得。這或許是《拉普拉斯的魔女》這一小說“推理味”的所在。

二.小說推動(dòng)情節(jié)的“連接點(diǎn)”

小說中文本時(shí)間與故事時(shí)間能夠有機(jī)交替進(jìn)行，是因?yàn)閿⑹虑楣?jié)間有“助推器”：一些事件的發(fā)生，或是一些啟發(fā)的影響，促使情節(jié)發(fā)展，時(shí)間前移。見下文：

1.千佐都與甘粕謙人通話的情節(jié)出現(xiàn)后，甘粕謙人一線和硫化氫死亡系列一線開始聯(lián)系；

2.青江發(fā)現(xiàn)中岡的名片，二人相見，中岡向青江詢問赤熊溫泉是他殺、甚至是千佐都?xì)⒑λ堑目赡苄赃@一系列事情推動(dòng)了青江尋找真相，為青江與圓華相聯(lián)系提供了動(dòng)機(jī)前提；

3.青江與奧西哲子一起討論赤熊溫泉和苫手溫泉事件是否真的是巧合，并且調(diào)查并得出了那須野和水城義郎都與《凍唇》電影有關(guān)。此時(shí)，青江發(fā)現(xiàn)了甘粕才生的博客。這一系列事件使重要線索“博客”被引出；

4.青江在閱讀博客時(shí)，認(rèn)為甘粕父子與溫泉事件有關(guān)，且懷疑園華找的人就是謙人的事情使謙人一線與青江、園華一線相聯(lián)系；

5.中岡調(diào)查甘粕才生，從他人對才生的敘述中懷疑博客的故事真實(shí)性，同時(shí)青江得知圓華的能力，圓華回憶四年前和謙人的相遇的這情節(jié)使中岡、青江、圓華一線和甘粕故事一線相聯(lián)系；

6.謙人打電話讓千佐都約見甘粕才生，青江和圓華跟蹤千佐的情節(jié)都使三條支線劇情統(tǒng)一，引出結(jié)局。

連接點(diǎn)的安排推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，又讓表面上各不相關(guān)的情節(jié)產(chǎn)生聯(lián)系，這些連接點(diǎn)帶動(dòng)了文本情調(diào)和節(jié)奏的變化，讓文本時(shí)間和故事時(shí)間的分隔與統(tǒng)一有跡可循。

三.小說敘述時(shí)間的時(shí)序

小說中自如轉(zhuǎn)換的時(shí)間順序使文本時(shí)間和故事時(shí)間的兩條線最終實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。

文本時(shí)間的錯(cuò)亂，除了體現(xiàn)在不是按照歷史順序進(jìn)行之外，在部分順時(shí)序敘述的過程中插入一段與上下文時(shí)間、因果關(guān)系不連屬的故事內(nèi)容。即：逆時(shí)序敘述方式中的插敘。

第二十五章，是羽原圓華回憶四年前與謙人的交流，得知謙人并未失憶且想要復(fù)仇的野心。此處的回憶既映證了前文青江對謙人并未失憶的猜測，又讓讀者進(jìn)一步了解了謙人預(yù)測能力的來源，同時(shí)開啟下文中甘粕才生一家悲劇的真相和溫泉死亡案件系列的真相，并引導(dǎo)故事走向情節(jié)最終的最終發(fā)展。這一章節(jié)的回憶，即插敘片段，非常好地起到了承上啟下的作用，使情節(jié)出現(xiàn)決定性的轉(zhuǎn)折，讓讀者猝不及防地進(jìn)入故事發(fā)展的緊要關(guān)頭，從而使故事更加驚心動(dòng)魄，扣人心弦。

因此，插敘片段不是一種沒有價(jià)值的情節(jié)。在《拉普拉斯的魔女》這部偵探推理小說中，可以成為插敘片段的情節(jié)往往有以下兩種特點(diǎn)：

1.它對情節(jié)須有引導(dǎo)性或轉(zhuǎn)折性的作用。不管是上述的重要情節(jié)，還是在文本中的一些細(xì)節(jié)中，如千佐都回憶被謙人慫恿殺掉自己的老公等，都對插敘片段之后的情節(jié)有引導(dǎo)性作用，或多或少都能夠映證前文中的疑點(diǎn)或者帶出證據(jù)來指向真相；

2.在文本敘述中，插敘內(nèi)容在這一部分反客為主，成為了情節(jié)中舉足輕重的存在，而順時(shí)序的敘述則降到了次要的地位。如果沒有了插敘文本，小說中許多隱藏的線索就不能被應(yīng)和，一些空白的文本也得不到補(bǔ)充，可見，插敘尤為重要。因此，插敘出現(xiàn)時(shí)，順時(shí)序的敘述便成為插敘內(nèi)容的框架和向?qū)А?/p>

插敘造成了故事節(jié)奏改變，情節(jié)反轉(zhuǎn)，造成小說短暫的中斷和跌宕。對于推理小說來說，這些中斷和跌宕更是在填補(bǔ)情節(jié)空白、尋找證據(jù)、引導(dǎo)真相，由此，插敘在推理小說之中更能顯現(xiàn)出它的重要性。

另外，東野圭吾沒有在小說中一味地使用插敘這樣的“逆時(shí)序”。大致形成文本時(shí)間邏輯之后，他便開始使用順敘的方式來敘述文本。這可以讓讀者將自己找到的線索與作者安排的線索統(tǒng)一，使讀者產(chǎn)生與作品相同或相似的思想見解，繼而滿足讀者在逆時(shí)序中產(chǎn)生的閱讀期待。

四.分析小說里出現(xiàn)事件反復(fù)的頻率

“頻率是一個(gè)事件在故事中出現(xiàn)的次數(shù)與該事件在文本中敘述的次數(shù)”。在《拉普拉斯的魔女》中，反復(fù)出現(xiàn)的事件有二：一是硫化氫致人死亡；二是羽園圓華“奇特”能力（預(yù)測物理現(xiàn)象的能力）的外顯。

在小說敘事過程中重復(fù)出現(xiàn)某些情節(jié)，是“考慮文本中各個(gè)情節(jié)的整體相似性”。這些相似性，正是我們探究“頻率”的突破口?！独绽沟哪分?，“硫化氫”與“能力”這兩事的出現(xiàn)將敘事時(shí)間的過去與現(xiàn)在相聯(lián)系且與文本時(shí)間相對應(yīng)。在情節(jié)初始，這兩個(gè)事件看似是偶然發(fā)生的,但閱讀到最后，讀者便發(fā)現(xiàn)這是在情節(jié)進(jìn)行下必然發(fā)生的事情,也從中利用頻率事件將文本時(shí)間串聯(lián)起來，達(dá)到韻味無窮的推理審美境界。

“硫化氫中毒”是重復(fù)之一：一出現(xiàn)在赤熊溫泉的硫化氫中毒致死事件，二出現(xiàn)在苫手溫泉的硫化氫中毒致死事件，三在甘粕才生家的硫化氫中毒致死事件。“硫化氫中毒”一事的重復(fù)，可以看作是作者讓“硫化氫中毒”這一情節(jié)在文本中的反復(fù)出現(xiàn)。盡管每一次的出現(xiàn)，都可以成為“單一敘述”，但從讀者接受的方面來說，這樣頻率的重復(fù)達(dá)到了一種強(qiáng)化讀者印象的效果。讀者會發(fā)現(xiàn)，每一次“死人”，都是因?yàn)椤傲蚧瘹洹?，而且硫化氫的“出沒”，又極其撲朔迷離，讓人不知所以。是人為還是事故？若認(rèn)定為事故，卻又?jǐn)[脫不了人為的可能性；若認(rèn)定為一人所為，卻又不能“洗清”另一些人的“嫌疑”……讀者若形成如此心路歷程,那東野圭吾對硫化氫事件的“反復(fù)”便十分成功。

“超能力”事件亦是。從武尾看到圓華幾乎能“完美地避開雨水”，到圓華能控制夾娃娃機(jī)一定能夾到娃娃，能預(yù)測保齡球的掉落情況，再到圓華當(dāng)著青江的面控制氣體的流動(dòng)等。同時(shí)，謙人的超能力也在文本中不斷出現(xiàn)。當(dāng)“超能力”這一意象的首次出現(xiàn)時(shí)，讀者不會特別在意；“超能力”再次出現(xiàn)，讀者開始能感受到魔幻的氣氛；再三出現(xiàn)，讀者開始有很深刻的印象，并且迫不及待地解開謎團(tuán)。雖然這些“超能力”每一次都出現(xiàn)在不同的“單一敘述”中，但正因?yàn)檫@種反復(fù)的強(qiáng)調(diào)，增強(qiáng)了讀者的閱讀體驗(yàn)，同時(shí)也促使了情節(jié)的不斷向前推進(jìn)。

同一事物在不同單一敘述中的不斷出現(xiàn)，是一種“設(shè)置懸念—懸念加強(qiáng)—解決懸念”的具有懸疑味道的處理方法。這樣的“頻率”讓文本中懸念的出現(xiàn)不會突兀，懸念的解決也不會倉促。

五.總結(jié)

在《拉普拉斯的魔女》中，作者在敘事時(shí)間的安排上別具匠心。比之從頭至尾都是用順敘方式的敘述結(jié)構(gòu)，讓讀者跟從文本時(shí)間與故事時(shí)間相一致的情節(jié)，毫無起伏地理解文本，這種“逆時(shí)序”的敘述由于違反了人們理解事物發(fā)展順序的一般規(guī)律，從而容易產(chǎn)生吸引人注意力的效果。

在情節(jié)上打亂了事件發(fā)展的順序，通過連接點(diǎn)講線索串聯(lián)，使文本時(shí)間和故事時(shí)間從一開始的不一致到最后趨于統(tǒng)一，既使得小說跌宕起伏，錯(cuò)綜復(fù)雜；又引導(dǎo)讀者尋找線索，自行整理故事時(shí)間。再者，又通過一些事件在文本中的不斷重復(fù)再現(xiàn)來設(shè)置懸念，更是增添了小說的“懸疑”、“推理”元素。

總而言之，東野圭吾或自覺或不自覺地利用了敘事文學(xué)的特有寫作手法來進(jìn)行寫作，將這些特點(diǎn)熟練地融入作品中，使得《拉普拉斯的魔女》成為一部經(jīng)典的偵探推理小說。