明代畫家沈周言：“隨物賦形，任之于筆硯。寄意江山，在得其曠遠(yuǎn)以自適耳?！惫P墨的“自適”是關(guān)乎一個(gè)畫家內(nèi)心情懷境界的重要體現(xiàn)。陳散吟是個(gè)才思細(xì)敏，秀外慧中的年輕藝術(shù)家，本科、研究生共七年時(shí)間在中國(guó)美院的生活和學(xué)習(xí)，使得這位北方青年身上多了一些溫潤(rùn)之感，他的一批山水小品的氣息神韻亦能使觀者感受到撲面而來的江南散逸清絕的情致，畫面線條奔放中不失細(xì)膩，悉心經(jīng)營(yíng)的山水景致構(gòu)筑了他內(nèi)心詩(shī)性的筆墨家園?？梢娖吣甑慕仙詈蛯W(xué)習(xí)對(duì)他影響至深。

博士畢業(yè)后經(jīng)過這幾年的創(chuàng)作實(shí)踐，其筆墨語(yǔ)言日趨成熟，筆墨渾厚而樸拙，但又不失南派筆墨的細(xì)膩情致。近年陳散吟在一些由寫生整理的創(chuàng)作中，圍繞“外師造化，中得心源”這個(gè)命題，于畫面中自然造化和筆墨程式上做了一些有益的嘗試，外界自然景致的再現(xiàn)和內(nèi)心體悟的表現(xiàn)契合了他自身的學(xué)養(yǎng)和繪畫意圖。這些作品側(cè)重于表現(xiàn)筆墨的精神特質(zhì)與心境意象，透過內(nèi)心去體會(huì)自然造化，使得其筆墨程式語(yǔ)言的表現(xiàn)意義得到了一定程度的拓寬。在他的這批作品中，園林是他的主題創(chuàng)作之一，山石疊嶂、亭宇流水、煙云供養(yǎng)，悉心經(jīng)營(yíng)，一亭一舍，可觀可游，這是他內(nèi)心精神世界的安寧之所，在得其畫面的曠遠(yuǎn)以自適耳。而細(xì)觀歷代山水畫家的作品，無一不是在營(yíng)造精神世界里的理想之所。所謂“遷想妙得”，即是畫家用詩(shī)性的心靈去捕捉一丘一壑、一草一木的同時(shí)，細(xì)心觀察，用心揣摩，尋找前人尚未完善的筆墨形式結(jié)構(gòu)，維系自己的性情抒發(fā)，方不會(huì)落入陳陳相因的俗套。陳散吟的這一系列園林題材作品的名字也頗具詩(shī)意，詩(shī)畫相彰，如“清風(fēng)漸入小屏山”，繪畫中潤(rùn)以文采，且能抒懷，誠(chéng)為可貴。另外一批作品是關(guān)于陜北黃土高坡題材，在圖畫經(jīng)營(yíng)和布局開合方面著意更甚，這些作品筆力雄強(qiáng)，場(chǎng)面宏闊，運(yùn)墨設(shè)色有筆墨紛批的氣象，頗有幽玄蒼茫的黃土精神。

他的另幾張色彩實(shí)驗(yàn)性作品雖然筆墨語(yǔ)言還有待完善，但是色彩運(yùn)用自然，能襯托出他的筆墨優(yōu)勢(shì)，從中亦能窺見他的探索與思考，這種精神是可喜的，怎樣從傳統(tǒng)中出新？怎樣讓自己的作品與這個(gè)時(shí)代相融？這是每一位畫家應(yīng)該思考和探索的問題。黃賓虹曾提到：“屢變者體貌，不變者精神。精神所到，氣韻以生?！边@萬古不變的筆墨精神，是一個(gè)畫家性格、氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng)外顯最為具體、直接的體現(xiàn)。

“探源溯流，師古人筆墨之精妙，去造化之常變，開拓自己的胸襟，不必斤斤于面貌?！笨v觀陳散吟的近期的山水畫作品，可以看到這種對(duì)于筆墨精神的堅(jiān)守，使他的作品面貌更加明確，意象愈發(fā)廣闊。

陳散吟

2009年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲學(xué)士學(xué)位。2013年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師何加林先生。2016年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)系，獲博士學(xué)位，導(dǎo)師盧禹舜先生。

現(xiàn)就職于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院。中國(guó)國(guó)家畫院青年畫院聘任畫家、李可染青年畫院畫家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品曾入選第四、五、六屆全國(guó)青年美術(shù)作品展等全國(guó)性美術(shù)展覽。