摘 要：本文論述了文藝復(fù)興時期北方的藝術(shù)巨匠阿爾布雷希特·丟勒是如何運用自身創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式對宗教圣經(jīng)故事進(jìn)行詳盡刻畫以及細(xì)節(jié)描繪，其中使用的版畫技巧又是如何對后世的諸多畫家，如荷蘭的油畫巨匠倫勃朗產(chǎn)生深刻影響的，以及對后世其他畫家的繪畫技藝產(chǎn)生的藝術(shù)啟迪。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)表現(xiàn)形式;丟勒;倫勃朗;繪畫技藝;藝術(shù)啟迪

在中世紀(jì)悄然而過的文藝復(fù)興的曙光開始照耀亞平寧半島的同時，北方的德意志民族也有一顆巨星冉冉升起，在15世紀(jì)至16世紀(jì)時期，由于傳播媒介的變化，版畫開始登上了歐洲的舞臺。在這一時期就必須提到一位版畫大將，那就是德國的肖像畫之父阿爾布雷希特·丟勒。丟勒的藝術(shù)作品充滿了北方民族的堅毅與文藝復(fù)興的科學(xué)，科學(xué)透視法和人體解剖被他運用得爐火純青，仿佛他從一開始便知道這些原理對未來藝術(shù)的重大意義。

幼年時期的丟勒在繪畫領(lǐng)域便有了極高的天賦，15歲時離開自己的家鄉(xiāng)去慕格沃特的印刷廠開始學(xué)習(xí)印畫技術(shù)，從小素描底子極佳的丟勒，13歲時就可以生動地描繪出父親的肖像，在學(xué)習(xí)的3年中，累積了更多的制印經(jīng)驗，也增強了自己的素描能力，這也為他之后的版畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

首先，我們先來看看最著名的作品《四騎士》。眾所周知，這幅畫是使丟勒名聲大噪、名利雙收的藝術(shù)作品，可以說是丟勒的巔峰之作，畫作取自羅馬帝國的尼祿時代。相傳尼祿是個暴君，一生征戰(zhàn)殺戮無數(shù)，畫作中借助4個騎士，分別象征征服、疾病、戰(zhàn)爭以及饑餓，來對這個時代終將滅亡進(jìn)行終極闡述。在啟示錄的作品中，我們可以觀察到，他有明顯的小型版畫的優(yōu)秀品質(zhì)，融合了哥特藝術(shù)以及文藝復(fù)興的科學(xué)原理，在錯綜復(fù)雜的人物以及背景中，我們可以明顯地發(fā)現(xiàn)在傳統(tǒng)漏印版畫的制作上，作者運用了極其復(fù)雜的繪畫技法和制作手法，將傳統(tǒng)的線條通過刀刻力度的輕重變化和長短不一的變化進(jìn)行區(qū)分和組合，有用平行交叉相互堆砌排列和錯落組合，通過一定的相關(guān)透視原理，將物體和物象之間的關(guān)系準(zhǔn)確、穩(wěn)定地表達(dá)了出來，各種搭配組合之間銜接十分融洽自然，整幅作品透露出藝術(shù)家穩(wěn)定及深厚的素描基礎(chǔ)以及素描基本功，同時整幅畫也充滿了北方民族血統(tǒng)中丟勒所散發(fā)的堅定意志以及具有文藝復(fù)興的浪漫精神的感染力。

在這一系列的藝術(shù)表現(xiàn)形式中，不得不提的就是丟勒最擅長的銅刻版畫，銅刻版畫又被稱為腐蝕版畫，具體就是采用腐蝕液腐蝕，采用針或者刀刻直接雕刻而出，也正是如此，銅刻版畫的優(yōu)勢就更加明顯了。他的手法表現(xiàn)的藝術(shù)繪畫內(nèi)容更為強烈，細(xì)節(jié)以及細(xì)微的差別也就更加容易表達(dá)出來。所以，到了文藝復(fù)興后期，越來越多的畫家更加傾向于銅刻版畫的制作，用帶有齒輪的滾刀在平滑細(xì)膩的金屬上鑿刻出各式各樣的圖形線條，然后再注入腐蝕液將主題線條刻畫出來，最后注入油墨將畫面完整地呈現(xiàn)出來。丟勒的第一幅銅板繪畫，最出名的便是《亞當(dāng)與夏娃》，完美的人體比例充斥著藝術(shù)家對美的規(guī)律和理解的爛熟，也標(biāo)志著藝術(shù)家活力的再現(xiàn)，從夏娃的人體比例以及動態(tài)中，可以看到普拉克西特列斯的影子，在這個古希臘偉大藝術(shù)家的光輝之下也難免不為之動容。與此同時，丟勒開始嘗試探索各項藝術(shù)繪畫的結(jié)構(gòu)比例。

另一方面，精益求精的北方德意志民族精神也讓他開始探索新的藝術(shù)創(chuàng)作手法的革新，他開始周游列國，從阿爾卑斯山來到意大利羅馬，拜訪各類文人藝術(shù)家。在版畫方面，開始學(xué)習(xí)新的漏印技巧，運用材質(zhì)各不相同的防腐劑，在金屬版面分別涂抹，并且用鐵質(zhì)的金屬材料作為繪畫工具，來回進(jìn)行有組織的藝術(shù)構(gòu)造，使畫面產(chǎn)生深刻復(fù)雜的背景以及人物組織。這種技法最具有標(biāo)志性的作品便是《海怪》《小受難》等，在這些作品之后體現(xiàn)得淋漓盡致。

版畫相對于其他繪畫工種，除了更加自由的刻畫手法以及相對硬朗的表現(xiàn)手法外，也有著區(qū)別于其他藝術(shù)媒介的獨特魅力，通過傷痕形成的獨特美學(xué)就是版畫最直觀的藝術(shù)繪畫語言，尤其是刀刻木制版畫刀漏印腐蝕銅版畫，由需要力度的推刀到使用蝕刻的針揮灑起來，自由輕松的畫面語言以及充滿故事的畫面無一不在傾訴藝術(shù)家的獨特情感，然而，這種繪畫表現(xiàn)手法也對后世荷蘭崛起的一系列畫派畫家產(chǎn)生了深刻的影響。

阿爾布雷希特·丟勒是一位北方文藝復(fù)興的偉大巨匠，一位版畫繪畫表現(xiàn)形式的偉大探索者。丟勒的版畫至今都是人類藝術(shù)文化史上最璀璨的明珠，許多藝術(shù)家、藝術(shù)史論家以及藝術(shù)批評家都對丟勒作出極其正面的評價。今天，我們不僅要多拜讀相關(guān)繪畫理論著作以及關(guān)于丟勒的研究文獻(xiàn)，還要積極嘗試相關(guān)的繪畫表現(xiàn)手法，為藝術(shù)創(chuàng)作添磚加瓦。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：董韜（1994—），男，浙江寧波人，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2017級美術(shù)學(xué)專業(yè)研究生在讀，研究方向：水彩。