楊佰赫

摘 要：在音樂作品中，節(jié)奏是構(gòu)成音樂的主要因素，也是音樂工作者老生常談的話題。在節(jié)奏方面的探究，是音樂研究者永無止境的路途，尤其是打擊樂專業(yè)，更是一個探秘的過程。本文以現(xiàn)代打擊樂作品為例，探究了無節(jié)拍節(jié)奏語言的奧秘，首先分析了現(xiàn)代節(jié)奏的形式，隨后論述了現(xiàn)代節(jié)奏語匯的產(chǎn)生和特征，最后總結(jié)全文。

關(guān)鍵詞：無節(jié)拍;節(jié)奏語言;現(xiàn)代打擊樂

在音樂的發(fā)展歷程中，很多人心里的傳統(tǒng)節(jié)奏的結(jié)構(gòu)和組成形式已經(jīng)根深蒂固，成為人們心里的一種固定的音樂思維，對節(jié)奏的反映變成了一種慣性。隨著時代的進(jìn)步和發(fā)展，現(xiàn)代音樂中的節(jié)奏語言已經(jīng)與以往不盡相同，在傳統(tǒng)節(jié)奏的基礎(chǔ)上展現(xiàn)出各種各樣的形態(tài)變化，形成了一種嶄新的音樂語言?，F(xiàn)代音樂中，掌握準(zhǔn)確的節(jié)奏演奏方法，把握當(dāng)代音樂語言是打擊樂表演中的重要工作，也是無節(jié)拍節(jié)奏語言探索中的重點。在未來的音樂界的發(fā)展中，音樂語言的發(fā)展是音樂人面臨的新問題。

1 當(dāng)代節(jié)奏的多樣性

1.1 在傳統(tǒng)觀念中，節(jié)奏是建立在節(jié)拍基礎(chǔ)上的

通過節(jié)拍的一些特征來表現(xiàn)節(jié)奏。舉例來講，2/4的節(jié)拍有強(qiáng)弱的特征，3/4的節(jié)拍就是強(qiáng)弱弱。在當(dāng)今音樂界，節(jié)奏打破了原有的傳統(tǒng)，在認(rèn)知上將節(jié)奏和節(jié)拍區(qū)分開來，使得節(jié)奏變得更加多變，更加豐富和靈動。在一些譜子中，我們能顯而易見地發(fā)現(xiàn)節(jié)奏與節(jié)拍的矛盾，如12/8節(jié)拍是以每小節(jié)12拍為一個時值單位，以2+3+2+3+2為小節(jié)律動。在傳統(tǒng)節(jié)拍中，我們無法準(zhǔn)確地把握和揣摩作曲家的節(jié)奏和所表達(dá)的情感。新的節(jié)奏語言對傳統(tǒng)節(jié)拍律動進(jìn)行了改動，將傳統(tǒng)節(jié)拍作為載體進(jìn)行了創(chuàng)新發(fā)展。

1.2 時值與節(jié)拍對稱性數(shù)字化組合

在傳統(tǒng)的節(jié)奏變現(xiàn)中，節(jié)拍和節(jié)奏之間的關(guān)系是十分緊密的，二者相互作用，不可分離?，F(xiàn)如今，創(chuàng)新將多連音、符點、切分音等節(jié)奏根據(jù)數(shù)字化的方式進(jìn)行了重新排序，展現(xiàn)出一種嶄新的節(jié)奏形態(tài);將節(jié)奏的作用進(jìn)行了弱化，給節(jié)奏語言賦予了新的表現(xiàn)形式，使之更加生動靈活，更容易被理解和接受?？缧」?jié)樂句組合中，當(dāng)代作曲家會根據(jù)具體的需要，在時值上做改動，如果時值和節(jié)拍產(chǎn)生沖突，就會出現(xiàn)跨小節(jié)樂句。這種表現(xiàn)形式在現(xiàn)代打擊樂作品中十分常見。

1.3 句法式組合

在打擊樂作品中，一些節(jié)奏的變現(xiàn)形式與傳統(tǒng)節(jié)奏差距十分大，人們在最初看到這些作品的樂譜時，甚至?xí)X得無法接受和理解，不知道怎么理解曲子的含義。但是，當(dāng)深入研究之時，我們會發(fā)現(xiàn)，這種譜子改變的只是寫作的方式，并將節(jié)奏組合進(jìn)行了改變和增多，主要按照重音的形式，改變傳統(tǒng)節(jié)奏給人的強(qiáng)弱感，將節(jié)奏進(jìn)行創(chuàng)新，形成新的節(jié)奏形式，給人以新的感受體會。

1.4 多聲部疊加組合

通過不同聲部的連音、節(jié)奏的疊加組合，而呈現(xiàn)出與以往節(jié)奏音響不同的音響效果，就是多聲部疊加組合。這種多聲部疊加組合的形式有兩種，即連音與連音疊加，節(jié)拍與節(jié)拍疊加。連音之間的疊加是通過縱向節(jié)奏的變化來同步于縱向組合節(jié)奏，會對聽覺產(chǎn)生較大的沖擊，感受到節(jié)奏語言的豐富多彩。而節(jié)拍之間的疊加，利用傳統(tǒng)節(jié)拍自然律動的差別，將不同的節(jié)拍和節(jié)奏進(jìn)行組合，產(chǎn)生疊合的節(jié)奏，豐富了打擊樂作品的層次。

1.5 休止符改變節(jié)奏形態(tài)的組合

在新節(jié)奏形成過程中，使用休止符來改變和間隔傳統(tǒng)節(jié)奏也是一種新方法。利用休止符等給人新的音響效果，進(jìn)行節(jié)奏重組，這在一定程度上會增加演奏者的演奏難度，但是對于節(jié)奏的創(chuàng)新缺失獨樹一幟。

1.6 無節(jié)拍形式

傳統(tǒng)的節(jié)奏通常通過華彩樂段來變現(xiàn)出來，而在完整的樂章創(chuàng)造中，用無節(jié)拍形式來表現(xiàn)是十分新穎的。無節(jié)拍形式的寫作具有明顯的時值、節(jié)奏、復(fù)調(diào)等，十分具有創(chuàng)新力，讓人眼前一亮。在當(dāng)代的打擊樂作品的創(chuàng)作中，這種形式已經(jīng)成了新的潮流，非常常見。

1.7 多種連音組合

多種連音組合是將平時不常用的多連音交替混合排列，創(chuàng)造出一種新的不同于以往的新型節(jié)奏，但是會有很強(qiáng)的節(jié)拍準(zhǔn)確性。

2 現(xiàn)代節(jié)奏語匯的產(chǎn)生與特征

2.1 現(xiàn)代節(jié)奏的歷史淵源

根據(jù)世界各地的文化與歷史背景，節(jié)奏在音樂中也有較多的差異之處。節(jié)奏在歷史與文化的差異下可以分為3個部分：西方國家的西洋音樂節(jié)奏、以中國為代表的東方文明節(jié)奏以及非洲土著音樂節(jié)奏。這3種不同的音樂節(jié)奏影響著世界各地的節(jié)奏語言。在以中國為代表的東方節(jié)奏發(fā)展中，中國的古代戲曲打擊樂的影響最為深刻和有意義，對我國當(dāng)代節(jié)奏的發(fā)展起到了奠基作用?，F(xiàn)代，我國的節(jié)奏更是融合了中外的節(jié)奏之精華，不斷地創(chuàng)新，向前邁進(jìn)，使得節(jié)奏越發(fā)具有表現(xiàn)力和活力。

2.2 當(dāng)代節(jié)奏的主要表現(xiàn)

當(dāng)代節(jié)奏的特點主要表現(xiàn)在唯一的表現(xiàn)形式就是節(jié)奏語言。當(dāng)代節(jié)奏是傳統(tǒng)節(jié)奏的傳承制作，是經(jīng)過推陳出新、精挑細(xì)琢的時代精品，當(dāng)代的節(jié)奏創(chuàng)新也是對傳統(tǒng)節(jié)奏的創(chuàng)新，離不開傳統(tǒng)節(jié)奏的基礎(chǔ)。因此，掌握牢固的傳統(tǒng)節(jié)奏基礎(chǔ)是掌握現(xiàn)代節(jié)奏語言的脈搏。

3 結(jié)語

現(xiàn)代音樂的發(fā)展離不開節(jié)奏、旋律、和聲三大部分，人們對和聲與旋律的討論相對而言不是很多，但是對節(jié)奏的探討是十分重要的。隨著節(jié)奏語言的不斷革新發(fā)展，未來節(jié)奏研究工作者的任務(wù)還十分艱巨。

參考文獻(xiàn)：

[1] 呂政道.無節(jié)拍節(jié)奏語言探秘——以現(xiàn)代打擊樂作品為例[J].當(dāng)代音樂，2018（11）.

[2] 路晉祥.析節(jié)拍[J].藝圃（吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報），1986.

指導(dǎo)教師：宋彬