楊鴻

摘 要：在20世紀(jì)以前，打擊樂器還是一種低調(diào)而簡(jiǎn)單的樂器組，通常僅意味著幾個(gè)鼓和鈸而已。但到了20世紀(jì)，由于爵士樂的興起，打擊樂器開始展現(xiàn)出廣闊多樣的音響可能性?，F(xiàn)代作曲家對(duì)打擊樂器的了解越多，他在作品中能運(yùn)用的音色也就越豐富。所以很多現(xiàn)代作曲家都是打擊樂演奏家出身，也就不足為奇了。在交響樂團(tuán)中，打擊樂是必不可少的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它在整個(gè)交響樂團(tuán)的演奏中扮演著重要的角色。經(jīng)過多年的發(fā)展，打擊樂從各方面都實(shí)現(xiàn)了一定的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：交響樂團(tuán);打擊樂;聲部;色彩;音效

打擊樂器通常無法進(jìn)行獨(dú)立的演奏，不能作為獨(dú)立的音樂表現(xiàn)形式來體現(xiàn)，但是打擊樂器在整個(gè)交響樂團(tuán)的演奏過程中，起到了襯托的效果，是交響樂團(tuán)不可或缺的組成部分。交響樂團(tuán)中應(yīng)用的打擊樂器有著非常多的種類，翻開一本現(xiàn)代交響音樂作品的總譜，大量充滿異國(guó)情調(diào)的打擊樂器名字會(huì)蹦出來：邦戈鼓、康加鼓、沙棰、鐃鈸、瑪林巴琴、木琴、拇指琴箱鼓等等。在現(xiàn)代音樂中它們經(jīng)常會(huì)被運(yùn)用。所有的打擊樂器都具有自身獨(dú)特的質(zhì)地以及音色，這些樂器在材質(zhì)方面，也存在著明顯的區(qū)別。

1 皮革打擊樂器

和定音鼓不同，有的鼓形打擊樂器沒有固定音高，比如大鼓。大鼓常被使用在制造音樂效果上，例如歡樂、激動(dòng)的聲音或者是模擬打雷聲等，強(qiáng)烈的效果有時(shí)甚至?xí)崖牨姀淖簧险鸬锰饋恚热缤柕诘摹栋不昵泛退固乩乃够摹痘瘌B》就有這樣的音效。

和大鼓一樣，小鼓也是用上下緊繃的鼓面發(fā)聲。用于敲擊的上鼓面相對(duì)于用于回聲的下鼓面繃得更緊，而緊貼著下鼓面有鎖上的響弦，它是以多條細(xì)密螺旋狀金屬線所組成的。在橫置著響弦的小鼓上進(jìn)行滾奏，能發(fā)出打擊樂器里最具有穿透性的聲音。當(dāng)然，小鼓也可以發(fā)出柔和而神秘的沙沙聲，比如在拉威爾的《鮑萊羅舞曲》的開頭部分，鼓手有時(shí)甚至不是用鼓槌敲擊節(jié)奏，而是用手指進(jìn)行輕柔的敲打。小鼓家族中，聲音較為低沉的類型是次中音鼓，更為低沉的是桶子鼓。

起源于古巴的邦戈鼓聲音明亮，而相比之下音色陰沉許多的康加鼓的前身是非洲鼓。經(jīng)驗(yàn)豐富的鼓手可以通過變化敲擊技巧和靈活運(yùn)用指尖、掌面、掌側(cè)和拳頭來敲擊，在兩只康加鼓上營(yíng)造出整個(gè)打擊樂器組所需要的效果。在皮革打擊樂器中，最后還要提到的是鈴鼓，鈴鼓亦可稱為搖鼓，法國(guó)人還稱之為“巴斯克鼓”。

2 金屬類的打擊樂器

金屬類的打擊樂器里有鈸和鑼。鈸（由紅銅或青銅制造）通過彼此撞擊或用鼓槌敲擊發(fā)聲。鑼通常由青銅鑄造或鍛造而成，從而在持續(xù)回聲方面顯得性能卓越。鑼的音高固定，使用一個(gè)鼓槌敲擊。還應(yīng)提到的有平鑼和牛鈴。日本寺廟磬的精致音響，有種繞梁三日而不散的效果。

18世紀(jì)爆發(fā)的土耳其戰(zhàn)爭(zhēng)給歐洲帶來了耶尼切里音樂，這種音樂是土耳其步兵在行軍中使用的，其特征就是大量使用大鼓、小鼓、定音鼓、鈸、三角鐵和鈴鼓等打擊樂器。在藝術(shù)音樂中，耶尼切里風(fēng)格在莫扎特的“土耳其歌劇”《后宮誘逃》（1781/1782）中有所體現(xiàn)帶固定音高的管鐘是把金屬管掛在鐵架上，用木槌敲打以產(chǎn)生旋律。這種樂器演奏起來特別難，演奏者需要盡可能地敲擊每根管的高位（頂部），以使管體充分共鳴。如果敲得不到位，會(huì)產(chǎn)生類似金屬的錚錚聲，效果就像鍋蓋掉到地上。如果錯(cuò)誤地使用本用來弱音的踏板，也會(huì)產(chǎn)生這種噪聲，所以演奏者必須使手臂和腿力量均衡。

金屬樂器組里還包括鐘琴和顫音琴，對(duì)于爵士樂迷來說它們可能并不陌生。這兩者都由長(zhǎng)度不等的金屬片組成，排列方式類似于鋼琴鍵盤。

這些打擊樂器可能會(huì)給人一種印象，它們更像屬于金屬百貨店的物品而非樂隊(duì)成員，但實(shí)際上它們制造出的音樂效果是非常迷人的。

3 木質(zhì)的打擊樂器

最后按照材質(zhì)分類，在皮革和金屬材質(zhì)之后，還有木質(zhì)的打擊樂器，例如樂鞭和棘輪。日本的拍子木的音效很像尖銳的手槍射擊聲在耳中回響。刮瓜（也稱刮葫或刮壺）演奏時(shí)以一條短木棒在樂器表面的坑紋上來回刮擦，借摩擦而發(fā)出聲響;沙綞（或沙槌）是拿在手里搖晃的;擊木是相互敲擊，需要靠自身的震動(dòng)來產(chǎn)生響亮的聲音;木鐘是用一個(gè)槌敲擊的;寺鐘取材自樟木，目的是為獲得長(zhǎng)時(shí)間回聲的效果，它用特殊的刀具切割制作，是一種來自韓國(guó)的打擊樂器。最后還要提到的是響板，它是在西班牙的吉卜賽風(fēng)格或弗拉門戈音樂中所使用的手動(dòng)響板，在管弦樂隊(duì)中是很難見到的。為了保持節(jié)拍的準(zhǔn)確性，通常使用響板器或棒式響板。

木質(zhì)的打擊樂器中，有固定音高的是木琴和馬林巴，兩者都由長(zhǎng)度不等的木片組成，排列方式類似于鋼琴鍵盤。“馬林巴”這個(gè)名字來自非洲南部的人們對(duì)一種用南瓜制造的樂器的稱呼，和音響較為尖利的木琴相比，馬林巴的音色更柔和。在樂隊(duì)中所使用的馬林巴，用金屬管代替南瓜來做共振器。

總而言之，打擊樂器組可以稱得上是非常國(guó)際化的樂器組。來自南美的沙錘、來自非洲的康加鼓和來自亞洲的寺鐘，經(jīng)常是你挨著我、我挨著你進(jìn)行演奏。

4 結(jié)語

打擊樂器組可以被比喻成“魔法廚房”。正像一個(gè)廚藝非凡的廚師用嫻熟的手法將各種風(fēng)味的調(diào)料精心分配后，可以為我們帶來美味的珍饗一樣，打擊樂器演奏家也可以用他專業(yè)熟練的技法為我們的耳朵帶來十足的聽覺享受。打擊樂經(jīng)過不斷的發(fā)展和變革，已經(jīng)成為交響樂中必不可少的組成部分，打擊樂聲部色彩音效對(duì)交響樂的整體演奏效果起著重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 陳俐君.交響樂團(tuán)中打擊樂的應(yīng)用研究[J].音樂時(shí)空，2015（20）.

指導(dǎo)教師：宋彬