關(guān)濤?丁玲

摘 要：我國(guó)是世界上最早用漆和最善于用漆的國(guó)家，髹漆工藝在中國(guó)有著悠久的歷史，具有傳統(tǒng)手工藝特色。漆液由于本身的附著特點(diǎn)，塑造了形形色色的不同漆胎的工藝品。本文探討了將髹漆工藝與陶胎相結(jié)合的歷史特點(diǎn)，利用現(xiàn)代裝飾的表現(xiàn)語言表達(dá)內(nèi)涵，制作獨(dú)具匠心的工藝作品，并對(duì)二者結(jié)合的發(fā)展提出一些粗淺的看法。

關(guān)鍵詞：髹漆工藝;陶瓷;陶胎

髹漆工藝在中國(guó)有著悠久的歷史，形成了獨(dú)特的傳統(tǒng)手工藝特色。古人發(fā)現(xiàn)漆液不僅具有黏性，還能制作出不同的漆色，色彩姝麗。人們將它用于工具的粘連、加固，或髹涂于木器、陶器上。在漫長(zhǎng)的生產(chǎn)實(shí)踐過程中，人們又進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了它的裝飾價(jià)值，開始用漆來髹涂和裝飾器物、制作工藝品。漆液與木胎結(jié)合后，表面堅(jiān)固，并具有干燥、防腐、抗熱、耐酸的特點(diǎn)，即使埋藏于地下數(shù)千年，木胎化為灰泥，漆皮依然光亮如新。與陶胎結(jié)合后，用各種色漆涂飾于表面，打磨推光后的漆面會(huì)煥發(fā)出絢麗的色彩，光可鑒人，潤(rùn)若肌膚，恰到好處的觸摸感有別于陶器的“粗糙”，彌補(bǔ)了陶器單一的質(zhì)感和裝飾語言。本文試圖探討髹漆工藝與陶瓷結(jié)合的特點(diǎn)和現(xiàn)代裝飾的表現(xiàn)語言，并對(duì)髹漆工藝與陶瓷結(jié)合的發(fā)展提出一些粗淺的看法。

1 歷史上髹漆工藝與陶瓷的結(jié)合

我國(guó)自古以來就有漆液髹涂于陶胎之上的生活制品，古代漆與陶的結(jié)合大多以通體髹飾陶器或罩漆彩繪的形式表現(xiàn)。從考古資料來看，漢代漆的使用范圍很廣，是漆器發(fā)展的鼎盛時(shí)期。

西漢出土的漆皮陶壺（圖1），泥質(zhì)灰陶，通體髹涂以黑漆，漆面上施以紅白二色進(jìn)行彩繪裝飾。壺口微微向外擴(kuò)，壺頸向內(nèi)略收，溜肩鼓腹，壺肩以圓環(huán)裝飾，高足平底。壺口以兩道朱紅色帶裝飾，內(nèi)部用紅白二色繪制一周裝飾紋樣，頸部以八瓣蓮花形狀均分，以黑白二色繪制適合紋樣，腹部裝飾兩條微凸朱紅色帶，色帶內(nèi)部繪以云紋裝飾。底足以一圈朱紅色帶作裝飾。同時(shí)期出土的漆繪陶盒（圖2），泥質(zhì)灰陶，通體髹涂以黑漆，漆面上施以紅白二色進(jìn)行彩繪裝飾。該陶盒子母口內(nèi)斂，直腹斜收，上下圓底。子母口上承以一道朱色凹線分為兩部分，沿口與足繪以朱線，內(nèi)里用紅白二色裝飾以幾何紋與卷草紋。下承以同樣手法裝飾。

在陶胎上髹飾以漆料，達(dá)到了豐富色彩的裝飾目的。翻開歷史的長(zhǎng)卷，陶器、漆器、青銅器、木器、紡織品均有相似的造型、裝飾和材料上的借鑒，這種相互交融與探索，伴隨著生產(chǎn)力的發(fā)展而不斷演變。

2 髹漆工藝與陶瓷結(jié)合的工藝表現(xiàn)探索

陶瓷胎體一般分為陶胎和瓷胎。陶胎較為粗糙，瓷胎較為細(xì)膩，無論是陶胎還是瓷胎，在燒造好的未施釉的胎體表面上，都可以達(dá)到髹漆的要求，表達(dá)出陶瓷難以表現(xiàn)出的裝飾之美。髹漆工藝的制作材料豐富，工藝復(fù)雜，表現(xiàn)手法具有間接性和技術(shù)性。在二者結(jié)合創(chuàng)作的過程中，要充分考慮不同底胎所產(chǎn)生的不同藝術(shù)表現(xiàn)效果。陶胎胎體粗糙，有利于漆液的滲入契合，加之其可塑性強(qiáng)，造型天然淳樸，與漆面的平滑細(xì)膩形成鮮明對(duì)比，相得益彰;瓷胎胎體細(xì)膩，未施釉的表面同樣適合髹漆，更適用于標(biāo)準(zhǔn)化、量化的生產(chǎn)。值得注意的是，許多瓷胎表面看上去比較平滑，但實(shí)際上在髹涂的過程中容易暴露出瑕疵，直線造型和平面造型容易出現(xiàn)塌陷，需要根據(jù)使用的不同類別的漆液所對(duì)應(yīng)的髹漆方法修補(bǔ)和修飾底胎。

用生漆髹涂底胎時(shí)，可在干燥箱里以200～250℃的溫度烘烤，緩慢升溫，1小時(shí)后能使生漆更加牢固地附著在底胎之上;腰果漆和聚氨酯漆以常用方法髹涂即可，常溫晾干。初次打磨底漆時(shí)要干磨，直至漆液緊密包裹胎體之后，方可水磨，防止水磨時(shí)有水滲入胎體導(dǎo)致后期漆皮起泡脫落。漆胎做好后，可將髹漆技法直接嫁接于陶胎之上進(jìn)行創(chuàng)作。

3 髹漆工藝與陶瓷結(jié)合的創(chuàng)新發(fā)展

《鹽鐵論》中這樣描述：“一杯棬用百人之力，一屏風(fēng)就萬人之功。”髹漆工藝工序復(fù)雜，人工成本高，生產(chǎn)率低，極大地限制了漆器的發(fā)展。依附于其他材質(zhì)的胎骨，既彌補(bǔ)了自身性能上的缺憾，又豐富了裝飾語言和視覺效果。

陶胎可塑性強(qiáng)，造型豐富，價(jià)格低廉，可批量生產(chǎn)，大大地縮短了髹漆的制作工期;漆衣色彩姝麗，可操控性強(qiáng)，并且可結(jié)合豐富的綜合材料創(chuàng)造出驚艷的神秘之感。二者結(jié)合拓寬了各自的領(lǐng)域，相互揚(yáng)長(zhǎng)避短，這種“跨界”的探索使得傳統(tǒng)的髹漆工藝、陶瓷工藝在融合當(dāng)代的文化、生產(chǎn)需求中，在工藝創(chuàng)新、理念創(chuàng)新的變化中，傳承了中華民族的工藝美術(shù)瑰寶，使其文化價(jià)值、精神價(jià)值得以發(fā)揚(yáng)，更使中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化重新綻放出蓬勃的生命力。