摘 要：在影視中，畫面的色調(diào)冷暖對(duì)作品中情緒的傳達(dá)非常重要。而影視中聲音對(duì)信息的傳達(dá)也具有至關(guān)重要的作用，尤其是在劇情需要傳達(dá)強(qiáng)烈的情緒或營(yíng)造氣氛時(shí)，聲音往往會(huì)起到更好的效果。

關(guān)鍵詞：泛音;冷暖;情緒

1 聲音冷暖的定義

冷暖是人們對(duì)外界物體感知的溫度高低描述。有趣的是，引起人冷暖感知的不僅僅只有物理上的通過軀體與外界物體接觸而產(chǎn)生的刺激，文字、畫面、音樂等非物理性的刺激也會(huì)在人腦的作用下令人產(chǎn)生與物理接觸類似的感知。例如經(jīng)典的成語故事《望梅止渴》，又比如看恐怖小說時(shí)產(chǎn)生的汗毛倒立等條件反射。在影視作品中，畫面和聲音是給予人最大刺激的元素。在美術(shù)的色彩概念中，藍(lán)色是最冷的色，紅色為最暖的色。整體色調(diào)偏藍(lán)、紫、綠等顏色的畫面會(huì)給人陰冷、緊張和不安全的感覺，而偏黃、偏紅色調(diào)的畫面會(huì)給人溫暖、熱烈的感覺。根據(jù)色彩冷暖的定義來劃分的話，聲音也可以分為冷音和暖音。

一般來說，短促、尖銳的聲音會(huì)給人一種緊張、急促的感覺，特別是小孩的尖叫、急剎車時(shí)銳利的摩擦聲等。這種尖銳的給人帶來不適、煩躁甚至恐慌情緒的聲音，按照色彩關(guān)系中的邏輯推理，筆者認(rèn)為都應(yīng)當(dāng)歸為冷音。

當(dāng)然，并不是這種使人產(chǎn)生負(fù)面情緒的聲音都應(yīng)被歸為冷音，冷音應(yīng)當(dāng)是由多種因素決定的，其中一個(gè)很大因素是這個(gè)聲音的泛音。如單簧管，由于它的泛音較低且能量足，所以它的聲音柔和豐滿;而雙簧管則缺乏這種低且能量足的泛音，所以它的聲音聽起來就較為尖利。用具象化的描述來說，聲音像一個(gè)裝了石子的水球，泛音就像是這個(gè)水球里的水，水越多給人的觸感也就越柔軟，聲音就越暖;水越少給人的觸感就越堅(jiān)硬，給人的感覺就越冷。所以，并不是令人不適的聲音或音樂就是冷音，而是冷音給人的感覺相較暖音更加的不柔和。反之來說，暖音由于其泛音較多，且能量充足，所以聽起來比較濃郁、渾厚，典型的如大提琴的聲音。

2 聲音在人耳中呈現(xiàn)冷暖的原因

以冷音為例，冷音多給人一種冷硬、凜冽的感覺。某些特別的冷音甚至能引起人們強(qiáng)烈的生理反應(yīng)，如刀子劃酒瓶、粉筆劃黑板的聲音。這些聲音不單是其中的高頻部分令人不適，在過濾掉其高頻以及低頻的部分后，聲音仍舊令人不適甚至產(chǎn)生雞皮疙瘩等反應(yīng)，這些聲音多為泛音很少的冷音。[1]

曾有研究人員在經(jīng)過對(duì)多名志愿者的測(cè)試后發(fā)現(xiàn)，聲音越令人不適，掃描大腦時(shí)杏仁體的部位就越活躍。結(jié)果顯示，聲音音頻介于2000～5000Hz時(shí)，人耳對(duì)其最為敏感，也感覺最難聽。研究人員發(fā)現(xiàn)，人類對(duì)尖銳的高音特別厭惡，是因?yàn)樾尤鼠w對(duì)上述音頻難以忍受，傳達(dá)出痛苦信息給聽覺皮層，進(jìn)而讓人感到頭皮發(fā)麻，甚至全身起雞皮疙瘩，本能地排斥這類刺耳聲音。也有人猜測(cè)，人類之所以對(duì)刀子劃酒瓶這種聲音感到惡心甚至恐慌，是因?yàn)檫@種聲音與靈長(zhǎng)類發(fā)出的警報(bào)聲非常相似?；蛟S人類潛意識(shí)中還保留著這種古老的應(yīng)激反應(yīng)，本能地將這種尖銳的聲音與危險(xiǎn)甚至恐懼相關(guān)聯(lián)。[2]

3 聲音的冷暖在影視中的作用

聲音的冷暖在影視中最顯著的應(yīng)用應(yīng)當(dāng)是驚悚片中運(yùn)用冷音對(duì)恐怖氛圍的塑造。在需要營(yíng)造恐怖氛圍的鏡頭中，通常伴有或尖利持久或音調(diào)高而詭異的配樂，這種高而銳利的聲音會(huì)通過刺激觀眾的杏仁體，使人產(chǎn)生痛苦、頭皮發(fā)麻、恐懼等不適癥狀。合理地利用人的聽覺來強(qiáng)化刺激，再加上鏡頭中的驚悚畫面或者連續(xù)的蒙太奇對(duì)觀眾心理的暗示，就會(huì)使該鏡頭呈現(xiàn)出令人不安的氛圍。[3]如經(jīng)典驚悚片《閃靈》，在這部片子的中后部分，很多酒店內(nèi)的鏡頭中除基本的動(dòng)效外配樂較少，當(dāng)出現(xiàn)關(guān)鍵的情節(jié)或有關(guān)鍵的物體進(jìn)入畫面時(shí)，背景多漸入一些尖銳的聲音。如非常高的、不流暢的小提琴聲，尖銳的警報(bào)聲等極冷的聲音。這些冷音的運(yùn)用使畫面的氛圍變得更加不安定，為全片鋪墊了一種不安全的、神經(jīng)質(zhì)的氛圍。如影片中對(duì)237號(hào)房間的描寫。

暖音在影視作品中的應(yīng)用雖沒有冷音在驚悚片中運(yùn)用得典型，但暖音因?yàn)槠錅喓?、低沉、緩和的特點(diǎn)，應(yīng)用的范圍更為廣泛。如愛情片中浪漫氛圍的營(yíng)造、歷史片的肅穆雄偉鏡頭時(shí)的配樂、烘托溫暖親情時(shí)的插曲，大多以暖音為主。總體歸納來看，暖音多作為一種烘托緩和溫暖氣氛的工具。然而并非所有的暖音都能使人產(chǎn)生正面的情緒，當(dāng)一種暖音含有過多的泛音時(shí)，會(huì)令人產(chǎn)生壓抑的情緒。如《2001太空漫游》中在太空艙中的鏡頭，是冷音與暖音結(jié)合運(yùn)用營(yíng)造壓抑氛圍的良好例子。如駕駛艙中機(jī)器的轟鳴屬于暖音中極暖的部分，而交雜的電子警報(bào)聲又屬于極冷范疇，結(jié)合劇情中主人公與機(jī)器AI（Artificial Intelligence人工智能）的相互博弈，使鏡頭營(yíng)造出不安且壓抑的氛圍。這便是暖音在影視中運(yùn)用的例子。

參考文獻(xiàn)：

[1] D.L .哈爾彭，R.布萊克和J.希倫布蘭德.令人不寒而栗的聲音的心理聲學(xué)[J].知覺心理物理學(xué)，1986，39（2）：77-80.

[2] R .布萊克.邊緣——原始的尖叫聲[J].今日心理學(xué)，1986，20（9）：68.

[3] 呂菲，夏秀渝.基于方位特征的聽覺選擇性注意計(jì)算模型研究[J].自動(dòng)化學(xué)報(bào)，2017，43（4）：634-644.

作者簡(jiǎn)介：歐亞菲（1998—），女，四川成都人，中國(guó)傳媒大學(xué)本科在讀，研究方向：動(dòng)畫藝術(shù)。