摘 要：在動(dòng)畫作品中，道具是配合角色造型和角色表演組成部分，與角色產(chǎn)生互動(dòng)，渲染角色性格的手段。道具與角色有著密切關(guān)系，是突出角色內(nèi)涵、展現(xiàn)時(shí)代信息的工具。道具設(shè)計(jì)在作品中承載著許多信息，為劇情做鋪墊，交代故事背景，促進(jìn)故事內(nèi)容的延伸，對(duì)影片主題進(jìn)行表達(dá)、對(duì)劇情進(jìn)行揭示，輔助角色更好地完成表演，對(duì)刻畫角色性格、表現(xiàn)角色情緒發(fā)揮著積極的作用。本文深入地分析了道具設(shè)計(jì)在動(dòng)畫作品創(chuàng)作中所具有的基本屬性，希望本文的研究，能夠使動(dòng)畫設(shè)計(jì)者從細(xì)節(jié)入手，提高動(dòng)畫作品的質(zhì)量;使角色更加生動(dòng)，劇情更加豐滿，從而推動(dòng)衍生產(chǎn)品發(fā)展，完善中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈。

關(guān)鍵詞：道具;設(shè)計(jì);動(dòng)畫;屬性

近年來，我國(guó)的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，現(xiàn)代動(dòng)畫已成為豐富群眾娛樂生活、增強(qiáng)民族文化實(shí)力的手段。然而，隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，動(dòng)畫片的分鐘數(shù)雖然在不斷增加，但是其質(zhì)量仍然令人擔(dān)憂，一些粗制濫造的動(dòng)畫屢見不鮮。動(dòng)畫作品中的道具設(shè)計(jì)更是缺乏足夠的內(nèi)涵。動(dòng)畫道具設(shè)定與主體角色設(shè)定一樣，都屬與動(dòng)畫中的表達(dá)部分，其地位是不容忽視的。

在動(dòng)畫創(chuàng)作中，優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)計(jì)者，一方面能夠準(zhǔn)確地設(shè)計(jì)道具的外形，另一方面也能夠通過利用設(shè)計(jì)道具，對(duì)劇情發(fā)生的社會(huì)背景、歷史文化、風(fēng)土人情進(jìn)行反映，并通過適當(dāng)?shù)牡谰邅礓秩窘巧珎€(gè)性，使道具也能夠呈現(xiàn)動(dòng)畫作品的背景特點(diǎn)。

1 道具設(shè)計(jì)所體現(xiàn)出的文化性

1.1 符合民族地域特征的道具設(shè)計(jì)

不同道具有不同道具的地域造型風(fēng)格，每個(gè)道具的地域造型風(fēng)格都有其自身特點(diǎn)，并且能夠影響整個(gè)動(dòng)畫片的美術(shù)風(fēng)格，因此，導(dǎo)演對(duì)于整體造型及各個(gè)造型的把握就顯得比較重要。在《功夫熊貓》中，影片就對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)造型元素進(jìn)行了大量的使用，例如筷子、包子、斗笠等。這些元素具有強(qiáng)烈的中國(guó)民族風(fēng)格，同時(shí)也強(qiáng)化了故事所發(fā)生在中國(guó)這樣的環(huán)境，使得影片具有強(qiáng)烈的中國(guó)地域特征。

1.2 體現(xiàn)歷史時(shí)代信息的道具設(shè)計(jì)

角色使用的道具在不同的歷史時(shí)期以及不同的社會(huì)背景之下，都會(huì)存在不同的風(fēng)格特點(diǎn)。相應(yīng)的時(shí)代特征，能夠使得觀眾通過道具感受到故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，動(dòng)畫《蒸汽男孩》，表現(xiàn)1866年的英國(guó)，一開場(chǎng)就安排了蒸汽石織布機(jī)，而這樣的道具使用，與機(jī)器工業(yè)化相關(guān)，使觀眾能夠進(jìn)入當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，并能夠感受到其歷史背景處于工業(yè)革命時(shí)期。

2 道具設(shè)計(jì)促進(jìn)故事延伸的功能性

2.1 道具設(shè)計(jì)可以為故事內(nèi)容埋下伏筆

對(duì)于與角色產(chǎn)生互動(dòng)的道具來講，敘事功能是其功能之一，而對(duì)于故事情節(jié)的發(fā)展來講，道具也是推動(dòng)載體。在動(dòng)畫作品中，道具不僅能夠作為劇情的線索、標(biāo)志，推動(dòng)故事發(fā)展，而且也是故事的敘事節(jié)點(diǎn)。優(yōu)秀的道具設(shè)計(jì)能夠埋下伏筆、引發(fā)沖突，揭示人物關(guān)系，使故事進(jìn)入高潮部分。日本動(dòng)畫片《千年女優(yōu)》，在其故事情節(jié)的不斷發(fā)展中，“鑰匙”在其中發(fā)揮了推動(dòng)作用;同時(shí)也能夠從更深層次的角度出發(fā)，對(duì)故事主題的形象進(jìn)行暗示，也成為了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的一個(gè)動(dòng)力。

2.2 道具設(shè)計(jì)可以幫助角色暗示劇情的深入變化

一些道具雖然體積較小，但仍然發(fā)揮著不可忽視的作用，其與角色命運(yùn)、故事發(fā)展都有著十分密切的關(guān)系。在通讀、描述動(dòng)畫劇本的文字之后，設(shè)計(jì)師需要通過服裝效果以及人物形象轉(zhuǎn)化成為具體的造型，要使形象與其年齡、性格、身份特征相吻合。以此來配合角色，并暗示劇情的深入變化。

在日本經(jīng)典動(dòng)畫片《名偵探柯南》中，只要手表麻醉槍、眼鏡、領(lǐng)結(jié)等道具出現(xiàn)，觀眾們就明白案件馬上就要真相大白?！逗J娃》里只要蛇精拿出自己的如意，觀眾也能夠立刻知道葫蘆兄弟即將大難臨頭，而一旦葫蘆放出金光，觀眾就知道又一個(gè)葫蘆娃即將出世。其道具設(shè)置都會(huì)對(duì)劇情后期發(fā)展趨勢(shì)起到一定的暗示作用。

3 道具設(shè)計(jì)所增強(qiáng)特征的符號(hào)性

3.1 道具設(shè)計(jì)對(duì)人物身份特點(diǎn)的輔助說明

道具與角色之間的關(guān)系十分密切，道具能夠充分體現(xiàn)出所要塑造的角色的身份特點(diǎn)，也能夠充分展現(xiàn)出角色的身份特征，對(duì)角色的各項(xiàng)特征都有所體現(xiàn)，并能夠?qū)巧M(jìn)行有力的烘托，從而使得角色的身份展現(xiàn)能夠得到加強(qiáng)。在有些情況下，通過相關(guān)的道具，觀眾能夠?qū)巧纳矸菀约暗匚挥幸粋€(gè)清晰的認(rèn)識(shí)。道具在角色生活習(xí)慣以及性格特點(diǎn)的塑造中占據(jù)著一定的地位。

例如《浪客劍心》中，主角時(shí)時(shí)刻刻都佩戴著劍，與其他角色相比，這把劍也有著明顯的特征——反刃劍。通過對(duì)其佩劍進(jìn)行觀察，我們能夠發(fā)現(xiàn)劍心是一名殺手，但是他自己是不愿意傷害他人性命的，所以他用反刃劍來更好地保護(hù)自己的朋友，而這也對(duì)劍心矛盾的性格淋漓盡致地進(jìn)行了體現(xiàn)。

3.2 道具設(shè)計(jì)對(duì)角色性格特征的部分強(qiáng)化

道具設(shè)計(jì)在角色的性格塑造方面發(fā)揮著其獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，能夠表現(xiàn)出角色的一些相關(guān)特征，例如身份與愛好等，展現(xiàn)角色的性格特征。

在動(dòng)畫片《飛屋環(huán)游記》中，在對(duì)查爾斯的住所進(jìn)行展示的過程中，走廊里掛滿了各種鳥類的骨架以及爬行動(dòng)物的骨架，且主要采用了深色的色調(diào)，這也讓觀眾能夠感受到查爾斯狡詐形象，拿著拐杖，喜歡算計(jì)他人的性格。上述幾個(gè)例子，一方面使角色的性格得到了更好的凸顯，另一方面也使角色的感染力得到了提高，讓觀眾能夠第一時(shí)間感受到角色內(nèi)心深處的想法。

3.3 道具設(shè)計(jì)引發(fā)的人物聯(lián)想

在一些動(dòng)畫場(chǎng)景中，我們能夠看到其陳設(shè)十分凌亂。例如，《飛屋環(huán)游記》里對(duì)主角家里的室內(nèi)擺設(shè)進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)，其陳設(shè)大多與自己的另一半有著密切的聯(lián)系，并且在形狀上采用與角色設(shè)計(jì)一致的方形為主，方桌、方椅子、方形臺(tái)燈、方形杯子等等，輔助引發(fā)了觀眾對(duì)人物所產(chǎn)生的聯(lián)想。而這樣的道具設(shè)計(jì)，也能夠暗示觀眾體會(huì)到老頭的性格特征是有條理的、直率的、固執(zhí)的。

4 道具設(shè)計(jì)賦予動(dòng)畫作品信息傳遞的表意性

4.1 道具設(shè)計(jì)在某些情節(jié)出現(xiàn)時(shí)幫助抒發(fā)感情

在動(dòng)畫創(chuàng)作過程中，通過視覺表現(xiàn)形式對(duì)故事背景、人物經(jīng)歷進(jìn)行交代，能夠?qū)η楦羞M(jìn)行抒發(fā)，或者是對(duì)情感進(jìn)行積累。

除了要交代故事背景、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展之外，道具還能夠刻畫人物性格、表達(dá)人物情緒。自古以來，我國(guó)就有利用紅豆來寄托情感的喜好，而這就是所謂的以物傳情。在創(chuàng)作時(shí)，設(shè)計(jì)道具一方面要追求其真實(shí)感，另一方面道具同樣也會(huì)帶給角色豐富的感情色彩。如果人物的動(dòng)作難以對(duì)其內(nèi)心世界、內(nèi)心情緒進(jìn)行表達(dá)，就可以通過配合道具，使人物個(gè)性得到張揚(yáng)、環(huán)境氣氛得到渲染，并使觀眾能夠得到感染。

4.2 道具設(shè)計(jì)表達(dá)的符號(hào)象征意義

道具設(shè)計(jì)與符號(hào)學(xué)之間的關(guān)系十分密切，道具一方面能夠?qū)λ?、能指之間的微妙關(guān)系進(jìn)行闡述，另一方面與形象、意義兩種核心要素也密切相關(guān);從而從表層、里層兩個(gè)角度出發(fā)，實(shí)現(xiàn)多維度的構(gòu)建，使用道具委婉地傳達(dá)情感。而這個(gè)過程也與人類情感、思想有所關(guān)聯(lián)。

例如《聰明的一休》中高頻次出現(xiàn)的晴天娃娃，它的符號(hào)性象征意義便是一休本人，雖然這個(gè)道具只是永遠(yuǎn)吊在樹上，但是它是有變化的、有感情的。晴天娃娃的表情或開心或憂愁，都是代表了一休的心情和情緒，所以這個(gè)道具的出現(xiàn)是有所指的。每當(dāng)看到掛在屋檐下的晴天娃娃，一休便引起聯(lián)想，同時(shí)也寄托了他對(duì)母親的思念。

5 結(jié)語(yǔ)

通過對(duì)諸多作品中的道具設(shè)計(jì)進(jìn)行分析、歸納、總結(jié)其所具有的基本屬性，道具設(shè)計(jì)有一定的生命力與感染力，道具使用正確與否，直接影響作品的精細(xì)程度。道具有其文化性、符號(hào)性，能夠提升形象魅力，渲染場(chǎng)景氣氛，豐富畫面效果。創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)道具的同時(shí)，也實(shí)現(xiàn)了與觀眾心靈溝通的過程，這也要求設(shè)計(jì)者能夠?qū)Χ喾矫娴脑O(shè)計(jì)要求進(jìn)行兼顧，從劇情的角度出發(fā)，在對(duì)道具進(jìn)行精細(xì)設(shè)計(jì)的同時(shí)，對(duì)內(nèi)涵的傳達(dá)進(jìn)行有效的把握。

因此，我們應(yīng)該不斷提高自己對(duì)于周圍事物的敏感度，從生活中對(duì)元素進(jìn)行提取，使得自己的洞察力得到提高。好看的動(dòng)畫作品除了精彩的故事與角色表演之外，還需要道具具有更深的文化內(nèi)涵，讓作品從細(xì)節(jié)入手，只有這樣才能夠使影片具有更加深刻的意義，具有更高的藝術(shù)價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介：米君（1985—），女，山西交城人，碩士，太原師范學(xué)院設(shè)計(jì)系講師，研究方向：動(dòng)畫。