趙剛

摘要：時(shí)裝的發(fā)展進(jìn)步，離不開時(shí)裝設(shè)計(jì)師的努力追求和探索;時(shí)裝的發(fā)展是在新生資產(chǎn)階級(jí)發(fā)展與工業(yè)革命出現(xiàn)的大背景下孕育而生的產(chǎn)物，是在歐洲宮廷貴族服飾為基礎(chǔ)而發(fā)展起來的一種文化，時(shí)裝造型從二維空間走向三維空間;從單件手工縫制到批量機(jī)器生產(chǎn)，款式造型更加合體、色彩與面料更加時(shí)尚流行，為20世紀(jì)時(shí)裝的發(fā)展騰飛奠定了基礎(chǔ)。文章從社會(huì)發(fā)展、時(shí)裝的變化、時(shí)尚流行等多個(gè)方面，闡述沃斯對(duì)時(shí)裝發(fā)展的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：時(shí)裝;高定;成衣;模特;服裝協(xié)會(huì)

沃斯被西方主流時(shí)裝界稱為“時(shí)裝第一人”，公認(rèn)他在西方服裝史中無可爭辯的霸主地位，他對(duì)時(shí)裝發(fā)展所做的貢獻(xiàn)，被后人以及學(xué)習(xí)和從事時(shí)裝設(shè)計(jì)者所敬仰。查爾斯·弗德里克·沃斯（Charles Frederick Worth，1825～1895年）生于英格蘭東海岸的林肯郡。其父親是一位很有名的職業(yè)律師，后因父母感情不和家庭敗落，迫使11歲的沃斯開始走向社會(huì)，起初在當(dāng)?shù)毓S當(dāng)了一名印刷工人。為了生計(jì)于1838年他來到了首都倫敦，在一個(gè)面料商那兒學(xué)徒，經(jīng)營時(shí)裝面料生意。七年的銷售經(jīng)驗(yàn)對(duì)他日后的時(shí)裝設(shè)計(jì)具有重要影響，此后他在各種高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)中，總是把面料天然要素作為設(shè)計(jì)的起始點(diǎn)。1847年，20歲出頭的沃斯帶著五個(gè)英鎊，離開倫敦獨(dú)自來到世界時(shí)裝中心——巴黎。在巴黎紡織界最有名望的蓋奇林時(shí)裝面料私營公司工作，該公司以經(jīng)銷高檔時(shí)裝絲綢面料而著稱，沃斯在公司負(fù)責(zé)各種面料、披肩、斗篷的買賣與設(shè)計(jì)助理工作。

1851年沃斯在英國水晶宮舉辦第一屆世界博覽會(huì)上為蓋奇林公司設(shè)計(jì)的服裝嶄露頭角，獲得一等獎(jiǎng)，從此改變了沃斯的生活軌跡。1855年，在法國世界博覽會(huì)上，服裝設(shè)計(jì)再次獲得金牌，二次博覽會(huì)上的獲獎(jiǎng)奠定了沃斯的成功地位。此后沃斯成為拿破侖三世及法蘭西第二帝國皇帝妻子歐仁妮皇后和奧地利皇帝弗蘭茨·約瑟夫一世之妻伊莉莎白“茜茜”皇后以及英國維多利亞女王和歐洲重多貴婦人的御用服裝設(shè)計(jì)師。他的設(shè)計(jì)開創(chuàng)19世紀(jì)中期世界上最大裙撐時(shí)代，由于他的設(shè)計(jì)流行的時(shí)裝導(dǎo)致宮廷內(nèi)外，無論上層皇后與貴族，還是市井貧民都流行穿著一種被稱為“克里諾林”的裙撐，裙撐的大量普及，導(dǎo)致當(dāng)時(shí)公共交通馬車外部都設(shè)有懸掛裙撐的專用掛鉤，婦女上車之前必須將龐大的裙撐掛在馬車外的兩側(cè)，形成這一時(shí)期獨(dú)特的人文景色。由于這個(gè)時(shí)期人們大量使用“克里諾林”，故而后人把這段時(shí)期稱為“克里諾林”時(shí)代。

1858年，沃斯和一位瑞典籍面料商奧托·博貝夫合資，在法國巴黎和平大街（Rue de la Paix）開設(shè)了“沃斯與博貝夫”時(shí)裝店，這是世界上第一個(gè)高級(jí)定制時(shí)裝店。這家自己設(shè)計(jì)制作與銷售的時(shí)裝店，標(biāo)志著時(shí)裝設(shè)計(jì)擺脫了過去宮廷沙龍小范圍的流行，也跨出了民間手工裁縫制作時(shí)裝的局限，成為一門反映時(shí)尚流行變化的獨(dú)特藝術(shù)。在此之前，個(gè)人成衣偶有提及，但由設(shè)計(jì)師以自己的設(shè)計(jì)進(jìn)行營業(yè)卻是歷史的首創(chuàng)。作為首位高級(jí)定的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，他制定了一系列高級(jí)定制時(shí)裝制作的流程和設(shè)計(jì)師運(yùn)作的標(biāo)準(zhǔn)，將他時(shí)裝店設(shè)計(jì)裝修成奢侈豪華的時(shí)裝沙龍形式，將所設(shè)計(jì)的時(shí)裝和時(shí)尚面料擺放其中，供時(shí)裝客戶自由比較選擇，時(shí)裝與面料一但選中，他所設(shè)計(jì)的時(shí)裝與配套的帽子、手套、鞋子、陽傘等裝飾品與整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)。他要求時(shí)裝制作員工都簽訂保密協(xié)議，發(fā)誓給每位客戶制作的具體尺寸數(shù)據(jù)保密，使他設(shè)計(jì)與制作的時(shí)裝成為真正意義上獨(dú)一無二的作品。任何違反規(guī)定的人都會(huì)立即解聘，從而形成沃斯獨(dú)特經(jīng)營時(shí)裝的理念。

19世紀(jì)70年代，沃斯又推出“巴斯?fàn)枴遍L裙系列時(shí)裝設(shè)計(jì)，使巴斯?fàn)栭L裙逐漸代替了“克林諾林”長裙。巴斯?fàn)枺˙ustle）是一種后翹的臀墊式裙子，這種裙子設(shè)計(jì)特點(diǎn)就是突出胸部和夸張后腰凸出，從側(cè)面看形成優(yōu)美的S形造型，。使后翹式臀墊裙裝風(fēng)靡流行整個(gè)歐洲;同時(shí)也開創(chuàng)利用“省道”工藝技術(shù)分割緊身女裝的設(shè)計(jì)手法，這就是以后被稱之“公主線”的服裝。

沃斯在時(shí)裝界另一項(xiàng)重要貢獻(xiàn)就是首創(chuàng)選用真人模特兒動(dòng)態(tài)展示服裝，所以后人稱之他為時(shí)裝表演的始祖。沃斯認(rèn)為：“服裝靜態(tài)展示是無法體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的構(gòu)思理念”，而他選用的第一位模特兒就是自己時(shí)裝店的“店員小姐”，后來成為他妻子的法國姑娘瑪麗·薇爾奈（Marie Vernet）。最初沃斯所設(shè)計(jì)的時(shí)裝都讓漂亮的店員瑪麗小姐試穿，由于她的形象氣質(zhì)與身材條件使沃斯設(shè)計(jì)的時(shí)裝更增風(fēng)采，所以每次的新產(chǎn)品訂貨都有瑪麗小姐試穿走動(dòng)展示，她的穿著搭配成為當(dāng)時(shí)巴黎女性競(jìng)相模仿的對(duì)象。結(jié)婚之后，瑪麗小姐出入社交場(chǎng)合所穿的服裝均有沃斯親自設(shè)計(jì)，他所設(shè)計(jì)的時(shí)裝風(fēng)格成為當(dāng)時(shí)巴黎流行時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)。

沃斯在服裝領(lǐng)域其最大貢獻(xiàn)就是把服裝生產(chǎn)商品化、工業(yè)化，把自己工廠生產(chǎn)的批量服裝，銷往歐洲各地以及殖民地區(qū)，美國婦女遠(yuǎn)渡重洋來到法國巴黎旅游以購買一箱沃斯時(shí)裝為榮耀。沃斯時(shí)裝業(yè)在1870年普法戰(zhàn)爭前夕達(dá)到了輝煌頂點(diǎn)，時(shí)裝制作員工就達(dá)1200多人，每周都要為巴黎以及世界各地舞會(huì)、社交場(chǎng)合提供上百套各式各樣的高檔時(shí)裝禮服，沃斯時(shí)裝成為豪華沙龍和高檔場(chǎng)所的時(shí)尚焦點(diǎn)。沃斯的名字隨著現(xiàn)代交通工具火車、汽車、輪船迅速跨越國界，交通與通訊方式的改變，使西班牙、意大利、俄羅斯、美國等名流貴婦紛紛慕名而來訂制高級(jí)時(shí)裝、宴會(huì)晚禮服，英國維多利亞女王也為自己同胞取得的成就而感到自豪，特邀請(qǐng)沃斯為自己定制設(shè)計(jì)服裝。沃斯對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)的一絲不茍和對(duì)工藝質(zhì)量的精益求精，使沃斯時(shí)裝成為當(dāng)時(shí)流行時(shí)裝的標(biāo)準(zhǔn)和時(shí)尚的權(quán)威。婦女們對(duì)他的設(shè)計(jì)而著迷，甚至崇拜他的一切，他成為19世紀(jì)中后期人們的時(shí)尚精神領(lǐng)袖。

沃斯不但對(duì)時(shí)裝有無可厚非的貢獻(xiàn)，同時(shí)還被所有評(píng)論家稱作真正的藝術(shù)家，一個(gè)有建樹的人，他創(chuàng)建了世界上第一個(gè)時(shí)裝設(shè)計(jì)師自己組織機(jī)構(gòu)，巴黎高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師的權(quán)威組織：時(shí)裝聯(lián)合會(huì)（Fashion Federation），后改名為“高級(jí)時(shí)裝協(xié)會(huì)”（Haute Couture association），成為20世紀(jì)時(shí)裝界最活躍的中堅(jiān)力量。一百多年來，高級(jí)時(shí)裝的發(fā)展現(xiàn)實(shí)足以說明這個(gè)組織的重要作用，沃斯的貢獻(xiàn)深為后人敬仰。

沃斯不僅是高級(jí)定制第一人，他也是世界上第一位在歐洲出售設(shè)計(jì)圖給服裝廠商的設(shè)計(jì)師，也是西式套裝的創(chuàng)始人;他的時(shí)裝大量銷往歐洲各國以及大洋彼岸的美國等地，他的名字成為巴黎時(shí)裝的代名詞，同時(shí)他還是成衣設(shè)計(jì)制作的開拓者，將單件服裝批量生產(chǎn)，為后來工業(yè)化生產(chǎn)服裝奠定良好的模式。至今在法國巴黎時(shí)尚博物館、英國倫敦維多利亞阿爾伯特博物館和美國紐約大都會(huì)博物館都能看到他的時(shí)裝設(shè)計(jì)作品，被時(shí)裝界尊稱為“時(shí)裝之父”。

參考文獻(xiàn)：

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