劉雨澤

摘 要：隨著現(xiàn)代智能設(shè)備的出現(xiàn)，沉浸式體驗(yàn)被逐步推向?qū)嵺`，并被認(rèn)為是一種最佳體驗(yàn)方式。在藝術(shù)創(chuàng)作視域下，浸浸式體驗(yàn)可以說顛覆了傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)方式，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家與受眾，受眾與空間，藝術(shù)家與空間之間的平衡。本文基于藝術(shù)創(chuàng)作的視角，對(duì)浸染式體驗(yàn)要素在藝術(shù)中的表達(dá)進(jìn)行探討，改變傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)知，試圖實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)代審美的有機(jī)融合。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng)作;沉浸式體驗(yàn)要素;藝術(shù)表達(dá)

0 引言

隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”、大數(shù)據(jù)、人工智能（AI）、虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）等技術(shù)的興起，藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域也逐步開始了新的現(xiàn)代化嘗試，并且創(chuàng)新的藝術(shù)展現(xiàn)形式及傳播形態(tài)逐步得到受眾的接納與青睞。事實(shí)上，在現(xiàn)代科技高速發(fā)展的當(dāng)下，新媒體及網(wǎng)絡(luò)化的傳播方式，極大地影響著社會(huì)對(duì)于藝術(shù)的體驗(yàn)需求，也促使沉浸式體驗(yàn)成為藝術(shù)創(chuàng)作中重要的方式之一。由此，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度而言，人們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的理解上，萌發(fā)了對(duì)沉浸式體驗(yàn)的思考。

1 沉浸式體驗(yàn)的內(nèi)涵

所謂沉浸式體驗(yàn)，較早出現(xiàn)于游戲領(lǐng)域及交互領(lǐng)域，它被普遍認(rèn)為是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的代名詞。相對(duì)而言，沉浸式體驗(yàn)具有多種表現(xiàn)形式，廣義上包括網(wǎng)絡(luò)中的沉浸式體驗(yàn)、現(xiàn)實(shí)中的沉浸式體驗(yàn)及感官交互中的沉浸體驗(yàn)等?；谒囆g(shù)學(xué)的角度，沉浸式體驗(yàn)是一種實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的催化劑。體驗(yàn)是藝術(shù)家通過引導(dǎo)受眾參與、受眾互動(dòng)、受眾創(chuàng)造等方式，來滿足受眾的情感需求，實(shí)現(xiàn)受眾的自我價(jià)值。從這也可以看出，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的表述具有雙重性，一面是藝術(shù)家自我價(jià)值的體現(xiàn)，另一面則是體驗(yàn)者自我價(jià)值的體現(xiàn)，因而從本質(zhì)的關(guān)系上看，兩者具有密切的關(guān)聯(lián)性，同時(shí)也是構(gòu)成沉浸式體驗(yàn)的關(guān)鍵要素。

2 沉浸式體驗(yàn)要素在藝術(shù)創(chuàng)作視域中的表達(dá)

2.1 純空間意境營(yíng)造表達(dá)

純空間意境營(yíng)造被認(rèn)為是空間造境中最常用的手法之一，以藝術(shù)創(chuàng)作者為主導(dǎo)的純空間意境營(yíng)造，是藝術(shù)創(chuàng)作者為更好表達(dá)個(gè)體的藝術(shù)思維，向受眾感覺傳遞出的被動(dòng)接受的一種藝術(shù)信號(hào)。但事實(shí)上，由于感覺傳遞自身的局限性，受眾在被動(dòng)接受后會(huì)重新定義，進(jìn)而產(chǎn)生主觀的思維及感受。因此，基于藝術(shù)創(chuàng)作視域下的純空間意境營(yíng)造，需要對(duì)空間意境的實(shí)質(zhì)進(jìn)行論證?？傮w而言，空間的意境是基于空間的狀態(tài)升華而來，其中，“意從何起”“境從何落”成為創(chuàng)作來源的關(guān)鍵問題。從沉浸式體驗(yàn)構(gòu)建的層面而言，一方面，純空間意境來源于藝術(shù)創(chuàng)作者本身的情感，藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)情感具有微妙的關(guān)聯(lián)，這是普遍的認(rèn)知，也是藝術(shù)思想的重要體現(xiàn)。另一方面，意境也來源于受眾對(duì)于藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)需求，這也是藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)作品創(chuàng)作的重要訴求。

2.2 交互式空間營(yíng)造表達(dá)

顧名思義，交互式空間營(yíng)造主要體現(xiàn)于“交互”上，“交”有參與之意，“互”為相互反饋，在現(xiàn)代藝術(shù)審視的背景下，藝術(shù)交互已經(jīng)成為重要的表達(dá)方式，有效地凸顯了藝術(shù)創(chuàng)作者的藝術(shù)價(jià)值。要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品與現(xiàn)代科技的融合，交互技術(shù)的應(yīng)用成為關(guān)鍵要素。目前，在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的推動(dòng)下，已經(jīng)逐步實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)作品的動(dòng)態(tài)化、立體化和視覺化;依托虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將傳統(tǒng)的藝術(shù)作品進(jìn)行虛擬化展示，提升了受眾對(duì)藝術(shù)鑒賞的多元化視角，更好地幫助藝術(shù)創(chuàng)作者表達(dá)藝術(shù)情感。并且，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)實(shí)現(xiàn)了非物質(zhì)性藝術(shù)的承載，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)載體的局限，提升了藝術(shù)表達(dá)的內(nèi)在價(jià)值。例如，生活中的廣告宣傳及包裝設(shè)計(jì)，仍然屬于藝術(shù)創(chuàng)作的范疇，這些藝術(shù)作品可以通過電腦、電視及移動(dòng)設(shè)備進(jìn)行傳播，并且建立了互動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，與受眾產(chǎn)生必要的互動(dòng)，提升了受眾的參與感，提升了藝術(shù)展示和表達(dá)的效果。

2.3 敘事性空間營(yíng)造表達(dá)

著名認(rèn)知科學(xué)家羅杰·尚克指出，“人類生來就理解故事，而不是邏輯”。這是對(duì)敘事性空間營(yíng)造的詮釋。空間的敘事性設(shè)計(jì)是營(yíng)造空間內(nèi)涵和空間表達(dá)的關(guān)鍵，通俗而言，敘事性設(shè)計(jì)即講故事，在藝術(shù)創(chuàng)作中進(jìn)行敘事性空間的營(yíng)造，可以快速吸引受眾的目光，故事角色、情境、節(jié)奏等設(shè)計(jì)使觀眾沉浸其中。以沉浸式體驗(yàn)為主導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作，將更能夠與敘事性空間營(yíng)造產(chǎn)生契合，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵與思想進(jìn)行生動(dòng)的演繹，不僅可能彰顯多元化的藝術(shù)形式，還能夠全面展示藝術(shù)創(chuàng)作者的境界。例如，電影是一種平面、技術(shù)與時(shí)間等維度的結(jié)合體，它利用時(shí)間、影像及情節(jié)的變化，對(duì)電影進(jìn)行敘事表達(dá)。而相較于電影，沉浸式體驗(yàn)在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用，除對(duì)白外，就如同一部電影、一個(gè)劇目，將環(huán)境、思維、設(shè)計(jì)等進(jìn)行融合，用沉浸式體驗(yàn)為受眾帶來藝術(shù)感官上的沖擊。

3 結(jié)語

沉浸式體驗(yàn)作為多感官交互體驗(yàn)方式，為藝術(shù)創(chuàng)作的虛擬世界與受眾的現(xiàn)實(shí)世界建立了聯(lián)系，為受眾的體驗(yàn)與藝術(shù)創(chuàng)作的展示提供了無限的可能性，使藝術(shù)創(chuàng)作獲得了受眾的深度理解，最大限度地實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作者的初衷;同時(shí)，也增進(jìn)了受眾對(duì)藝術(shù)作品的深入理解，為現(xiàn)代技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作的融合提供了可靠保證。

參考文獻(xiàn)：

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