摘 要：在世界近代歷史中，日本屬于較早接觸歐美文化的亞洲國(guó)家，而且在脫亞入歐的歷史進(jìn)程中也較早的將多元化情感融入了社會(huì)的各個(gè)角落，日本的情感類電影也一直具有良好的口碑，特別是對(duì)人物情感的描繪更是具有獨(dú)特的韻味?！队浳业哪赣H》講述的是被掩藏和歪曲了的母子情感，但是導(dǎo)演采用的表達(dá)形式卻給人一種舒緩的節(jié)奏，看似平緩的風(fēng)格卻包含著千絲萬縷的感情。本片獲得了第36屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳電影的提名，本文基于這部電影對(duì)親情疏離感的描述、人物內(nèi)心情感的表達(dá)、情感張力的體現(xiàn)3個(gè)方面進(jìn)行探析和解讀，以供大家參考。

關(guān)鍵詞：日本電影;《記我的母親》;人物描繪;敘事風(fēng)格;解析

0 前言

亞洲電影在世界影壇中一直都以情感類電影著稱，其中日本電影更是獨(dú)樹一幟。日本電影從劇本結(jié)構(gòu)到拍攝畫面，再到演員對(duì)人物的理解，都在情感類電影中有著良好的口碑，同時(shí)也在不斷發(fā)展的進(jìn)程中建立起自己具有特色的敘述方式?，F(xiàn)代日本社會(huì)中的人們表面上看著彬彬有禮，但內(nèi)心情感非常豐富，因此，情感類電影占據(jù)著日本電影市場(chǎng)的重要地位?！队浳业哪赣H》是根據(jù)日本文學(xué)泰斗井上靖的半自傳體同名小說改編，雖然整部影片沒有跌宕起伏的情景設(shè)置，也沒有一波三折的故事架構(gòu)，但是，電影中細(xì)水長(zhǎng)流的情感和娓娓道來的訴說讓人欲罷不能，并時(shí)不時(shí)地觸碰你內(nèi)心最柔軟的地方。這部電影在日本電影史中極具代表性，本片第一人稱的視角是著名作家伊上洪作，他在年幼時(shí)以為遭到了母親的遺棄，因此，在心中對(duì)母親產(chǎn)生了怨念。經(jīng)過生活的磨礪，以及對(duì)人生的感悟，真相是從母親糊涂之后開始漸漸顯現(xiàn)，他終于了解到了母親當(dāng)年的苦衷，在人生的下半場(chǎng)，主人公對(duì)母親有了新的認(rèn)識(shí)，母子之間有了新的開始，最終男主陪著母親走完了她人生的最后一段旅程。

1 《記我的母親》中對(duì)當(dāng)代日本社會(huì)親情疏離感的描述

阿爾茨海默病在老年群體中較為常見，電影的主線正是以男主人公的母親患上這種疾病作為主要線索，將故事環(huán)節(jié)逐一串聯(lián)，形成了完整的脈絡(luò)，讓觀眾看完后跟著男主人公一樣恍然大悟地了解到母親的用心良苦。[1]由于男主人公一直認(rèn)為母親在他年幼的時(shí)候拋棄了他，心中一直有無法排解的怨念，但是到了母親的晚年又不得不去照顧她。在這樣的矛盾心理下，演員通過精湛的演技將主人公的內(nèi)心波動(dòng)和細(xì)節(jié)拿捏得非常到位，讓觀眾能夠隔著屏幕都能感受到男主“擰巴”的心態(tài)。在日本的文化中，父母與子女之間的情感并不同于我們中國(guó)，他們之間存在著一種若即若離的關(guān)系，一般亞洲國(guó)家的父母與子女之間都有一種互相依靠的情感，但是日本文化更加強(qiáng)調(diào)個(gè)體的獨(dú)立性，例如，在中國(guó)會(huì)有父母幫著帶孫子之類的傳代情感，但是，在日本，子女成年后一般父母不會(huì)再有什么照顧和幫襯。我們經(jīng)常能在日本電影中看到“請(qǐng)多關(guān)照”“給您添麻煩了”“實(shí)在不好意思”之類的話語，這是因?yàn)樵谌毡镜奈幕?，每個(gè)人都不要給別人帶來不便，即使是親人之間，也是如此，所以我們可以在影片中深刻感受到當(dāng)代日本社會(huì)親情的疏離感。在《記我的母親》中，由于男主心中對(duì)母親有著一定的怨恨，導(dǎo)演原田真人通過男主人公的小女兒琴子在喝醉酒的情況下，將對(duì)父親的不妥之處吐露出來，并在日常中對(duì)奶奶加以悉心照料的方式，讓男主與母親之間的矛盾緩解，同時(shí)也讓男主對(duì)自己內(nèi)心的怨恨有所反省。母親年邁以后由于患病需要有人照顧，此時(shí)三名女兒互相之間的推諉，直接反映出了當(dāng)代日本的親情疏離感。[2]當(dāng)父親去世，女兒的反應(yīng)也異常平靜，沒有我們想象中的悲慟。母親在去往兒子家中時(shí)，嘴里一直念叨著遺棄老人的故事，一方面是表達(dá)對(duì)女兒的不滿，另一方面也是在對(duì)自己會(huì)“拖累”兒子而感到“抱歉”。照顧老人成為日本當(dāng)今兒女的一種負(fù)擔(dān)，表現(xiàn)出了日本社會(huì)中漸行漸遠(yuǎn)的親情，導(dǎo)演通過細(xì)節(jié)描寫想讓更多的人重視目前日本社會(huì)親情的疏離感，喚醒傳統(tǒng)的恩情與贍養(yǎng)義務(wù)。

2 人物內(nèi)心情感采用舒緩敘事的方式細(xì)膩表達(dá)

由于男主人公的母親患有阿爾茨海默病，所以很多故事都是以一種回憶的方式傳遞給觀眾，對(duì)于整個(gè)事情的來龍去脈都在母親時(shí)不時(shí)被喚起的記憶中進(jìn)行表述，徐徐講述著1959年至1973年的漫長(zhǎng)歲月，整個(gè)電影的節(jié)奏顯得特別舒緩，給人一種平敘方式的涓涓細(xì)流之感。在我們普通人的印象中孩子的童年記憶應(yīng)該是父母占據(jù)著絕對(duì)主導(dǎo)的位置，孩子的生活應(yīng)該也和父母聯(lián)系最為緊密，但是，在電影中男主人公的童年是灰色的，他被長(zhǎng)期寄養(yǎng)在奶奶家，童年印象最多的是倉(cāng)庫(kù)，由于缺失母愛，在他長(zhǎng)大之后對(duì)母親也有一種抵觸情緒，男主的小說中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)家人的身影，但是對(duì)于母親卻顯得十分謹(jǐn)慎，似乎在刻意隱藏著什么，不愿意更多的提及，但是也并沒有達(dá)到“仇視”的地步。在沒有排解自身情緒之前，母親雖然和自己同在一個(gè)屋檐下，但是更多的是一個(gè)家庭中符號(hào)性的人物，接觸但不會(huì)深入，顧及但不愿更多，母親是男主生活中不愿回望和溝通的角色。即使在母親的八十大壽慶典中，每個(gè)人都露出了笑容，但是，男主的微笑更像是“擠出來”的，顯得尤為不真實(shí)。[3]男主的小女兒在生活中察覺出了父親的異樣，而且由于母親年紀(jì)逐漸增大，發(fā)病的時(shí)候會(huì)忘記各種事情，會(huì)時(shí)不時(shí)回憶男主小時(shí)候的生活場(chǎng)景，并拿出筆記回憶，在其中記錄了當(dāng)時(shí)不得以拋棄兒子的心理活動(dòng)，此時(shí)的男主才逐漸了解到母親的真實(shí)內(nèi)心感受，但是這樣的情緒起伏在電影的銜接上卻又平靜異常，并沒有大波瀾。

3 情感張力在電影《記我的母親》中的體現(xiàn)

雖然電影講述的方式非常平靜，但是在整體的表現(xiàn)上具有很強(qiáng)的內(nèi)心情感張力，這些張力并不是用豐富的畫面展現(xiàn)，也不是靠結(jié)構(gòu)沖突吸引眼球，而是在影片中的細(xì)節(jié)描繪中展現(xiàn)出來。譬如，故事的開始是父親去世那場(chǎng)戲，男主回到老家看望父親，已經(jīng)在彌留之際的父親忽然發(fā)力握住男主的手，由于病入膏肓，想說的話無法表達(dá)，但他卻很想在臨死前告訴男主，此時(shí)父親的表情異常痛苦，面部的掙扎和渴望的眼神將內(nèi)心的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，導(dǎo)致男主回到東京后都無法忘記父親臨走前那復(fù)雜的表情和眼神。又如在母親患病之時(shí)會(huì)不斷地喃喃自語，最常念叨的是一首男主人公年幼時(shí)愛唱的童謠，“天晴了、雨停了，學(xué)校冒出了很多小水塘，可是我最喜歡的，是和媽媽一起渡過的海峽……”。由于病情不斷加重，母親不斷重復(fù)念叨“和媽媽一起渡過的海峽”這句話，正是由于母親拋棄男主去臺(tái)灣，日本和臺(tái)灣地區(qū)之間是大海，這個(gè)電影符號(hào)成了角色之間的分離意象。男主逐漸對(duì)母親的情感有所了解，當(dāng)男主的女兒去夏威夷讀書后，男主立刻體會(huì)到了母親當(dāng)時(shí)與自己孩子分離時(shí)候的痛苦，電影在此時(shí)將感情渲染到了極致，情感張力在電影中也表現(xiàn)到最高點(diǎn)。

4 結(jié)語

電影《記我的母親》可謂是日本電影歷史上，關(guān)于情感類敘事故事的上乘佳作，在講述故事的節(jié)奏上舒緩平靜，看似沒有故事沖突，卻在平敘中抓住了觀眾的內(nèi)心。人物內(nèi)心情感的細(xì)膩表達(dá)，加上演員的精湛演技，讓觀眾欲罷不能，同時(shí)導(dǎo)演還在電影中強(qiáng)調(diào)了當(dāng)代日本社會(huì)親情的疏離感，將整體的家庭情感矛盾躍然于畫面，讓觀眾有一種“身臨其境”的感受。家庭情感是電影永恒的主題，我們中國(guó)電影在快速發(fā)展的今天，要積極吸取日本電影中的優(yōu)秀元素，在其擅長(zhǎng)的敘事手法和情感變化上加以采納和利用，為日后我國(guó)電影的蓬勃發(fā)展不斷努力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 尹航.論21世紀(jì)日本電影題材與內(nèi)在形式的多元化發(fā)展[J].電影評(píng)介，2018（17）：45-47.

[2] 吳小梅.日本電影《記我的母親》的人物與敘事風(fēng)格解讀[J].電影評(píng)介，2016（4）：54-56.

[3] 張素文.日本女性電影敘事學(xué)分析[J].電影文學(xué)，2018（19）：58-60.

作者簡(jiǎn)介：翟小華（1980—），女，山西陽泉人，碩士，講師，研究方向：日語語言文學(xué)。