摘 要：日本的二維動(dòng)畫在全球動(dòng)畫界都有著巨大的影響力，日本動(dòng)畫始于大正二年（1913年），主要應(yīng)用于政治演講以及防災(zāi)等公共領(lǐng)域。1917年，屬于日本動(dòng)畫的黎明期。1970年，“動(dòng)畫熱”的開始使日本動(dòng)畫逐漸受到更多人群的關(guān)注，直到1980年宮崎駿的出現(xiàn)，日本動(dòng)畫才終于被世人認(rèn)可?？v觀日本動(dòng)畫歷史，我們能看到日本動(dòng)畫始終延續(xù)著二維的制作方式，即便是在20世紀(jì)90年代后期，電腦開始進(jìn)入動(dòng)畫行業(yè)，日本動(dòng)畫界也依然在二維手繪的道路上堅(jiān)持著。全球都在研究三維動(dòng)畫這個(gè)新鮮產(chǎn)物的時(shí)候，日本動(dòng)畫步入了只帶有日本特色的動(dòng)畫時(shí)期，那之后被命名為“日本アニメ”。2D與3D結(jié)合的技術(shù)是日本動(dòng)畫的專有名詞。本文主要就日本動(dòng)畫的“中割り”（中間畫）、素描等兩個(gè)重要工程來說明日本二維動(dòng)畫的根本所在即線的意識(shí)。

關(guān)鍵詞：日本動(dòng)畫;二維動(dòng)畫;線意識(shí)

1 “中割り”（中間畫）的線意識(shí)

筆者在日本接受過日本?？茖W(xué)校動(dòng)畫專業(yè)的教育，在實(shí)踐中感受到日本動(dòng)畫強(qiáng)烈的線意識(shí)。首先，中間畫到底是什么，日語“中割り”，一個(gè)連貫的動(dòng)作需要時(shí)間和節(jié)奏的配合，中間畫就是對(duì)其時(shí)間與節(jié)奏的補(bǔ)充。一個(gè)動(dòng)作的連貫全靠中間畫的補(bǔ)充才可以實(shí)現(xiàn)。在日本動(dòng)畫中，中間畫要畫好需要接受很多訓(xùn)練。第一，“クリナップ”（描線）;第二，“動(dòng)き”（動(dòng)作）。這兩點(diǎn)都非常注重線條，極其重視線的意識(shí)。

1.1 “クリナップ”（描線）

動(dòng)畫師在接手工作之后，第一件事情就是先寫出“タイムシート”（動(dòng)畫時(shí)間表），按照時(shí)間表在原畫師畫點(diǎn)的部分進(jìn)行中間畫繪制，在進(jìn)行中間畫繪制之前最重要的就是描線，動(dòng)畫師一般要對(duì)原畫師的原畫先進(jìn)行描線，之后再添加中間畫，描線的時(shí)候盡量與原畫師的線粗細(xì)一致、形狀一致、輕重一致。這些基本上都是手工繪制，描線過程中主要是線要均勻，不能被看出接口位置。除此之外，線的形狀也非常重要，比例以及重心都是靠線來勾勒，不同于中國(guó)的一些flash二維動(dòng)畫，日本動(dòng)畫的圖形都是用手繪制作，即便是使用數(shù)位板或者數(shù)位屏，也只是進(jìn)行單線繪制。

另外，用線表現(xiàn)面是日本動(dòng)畫中間畫的獨(dú)有特色。在描線結(jié)束后，動(dòng)畫師會(huì)對(duì)中間畫進(jìn)行上色指示，以便上色師能順利上色，這一步是日本二維動(dòng)畫非常關(guān)鍵的一步。一般日本動(dòng)畫會(huì)精細(xì)地指出暗面、亮面以及特殊情況下人物皮膚、道具、衣服的顏色。在這個(gè)過程中，動(dòng)畫師的“デッサン力”（素描基本功）是極其重要的。明暗交界線的位置以及反光的位置都要精確地標(biāo)注出來，這些都是用線進(jìn)行繪制，暗面的線用藍(lán)色，亮面的線用紅色，除此之外還有黃色以及特殊道具的顏色。在中間畫中，線的表現(xiàn)非常重要，日本著名兒童動(dòng)畫《アンパンマン》的原畫師認(rèn)為描線時(shí)應(yīng)該想象著自己的名字去描。

1.2 “動(dòng)き”（動(dòng)作）

動(dòng)畫師的工作最重要的當(dāng)然是進(jìn)行中間動(dòng)作的繪制，在上一步的描線結(jié)束后按照指示進(jìn)行中間畫的繪制，日本動(dòng)畫的中間畫繪制主要有兩種最普遍的方法即 “中割り” “タップ割り”，前者就是簡(jiǎn)單地找到中間位置進(jìn)行繪制，后者是利用定位尺進(jìn)行中間畫繪制，后者更快速，更準(zhǔn)確。不只日本動(dòng)畫用線來表現(xiàn)動(dòng)作，中國(guó)動(dòng)畫、迪士尼動(dòng)畫也有這樣的經(jīng)驗(yàn)。日本動(dòng)畫用線描表現(xiàn)動(dòng)作的方法是向20世紀(jì)初的迪士尼學(xué)習(xí)的，線的均勻度來暗示人物微妙的動(dòng)作。2013年，高田勛導(dǎo)演的《輝夜姬》，整部動(dòng)畫都是用線來繪制。為用線表現(xiàn)形狀、動(dòng)作方面作出杰出貢獻(xiàn)的是我們耳熟能詳?shù)氖謮V治蟲，《鐵臂阿童木》將他的漫畫原作直接搬到大屏幕上，當(dāng)時(shí)戰(zhàn)敗的日本沒有足夠的經(jīng)費(fèi)制作動(dòng)畫，手冢治蟲采用“リミデット”（一拍三）的方式，用簡(jiǎn)單的線創(chuàng)作出了日本的TV動(dòng)畫。

2 素描

可能很多人認(rèn)為素描并不算是動(dòng)畫中的一個(gè)工程，其實(shí)這是一個(gè)隱含的工程。不管學(xué)習(xí)任何繪畫，不斷加強(qiáng)自己的素描能力都是非常重要的，下面我著重從透視方面解說一下日本動(dòng)畫中素描的線意識(shí)。

透視，是我們?nèi)搜劭吹降漠嬅娴纳炜s、空間等，我們?nèi)庋勰軌蚩吹降闹挥凶笥?80度。透視一般分為一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視和三點(diǎn)透視，在一般的動(dòng)畫中一點(diǎn)透視很少被應(yīng)用，三點(diǎn)透視被使用的次數(shù)最多，其次就是兩點(diǎn)透視。首先，解釋一下，在本標(biāo)題下的透視主要應(yīng)用于動(dòng)畫中，并不指純藝當(dāng)中的透視。

在素描中，我們會(huì)因?yàn)槲恢玫牟煌?，?duì)對(duì)象物體的面積產(chǎn)生不同的比較。在國(guó)內(nèi)的美術(shù)教學(xué)中一般對(duì)素描中的透視不會(huì)特別重視，但是，在日本卻受到了非常大的重視，因?yàn)樵谌毡镜乃孛杞虒W(xué)中，光影其次，主要依靠透視來表現(xiàn)空間感，如果透視有問題，空間就出現(xiàn)了很大的違和感，因此，日本的素描極其注重所勾勒出來的最終輪廓的透視是否正確，光影卻是其次。如此，像傳統(tǒng)純藝中的帶面抓形很有可能會(huì)影響畫師對(duì)透視的判斷。能用線勾出一個(gè)具有正確透視的石膏輪廓是日本動(dòng)畫師在學(xué)習(xí)素描時(shí)的重點(diǎn)。

另外要強(qiáng)調(diào)的是造型，造型主要還是依靠透視的精確，只有透視精確，造型才有可能飽滿，具有沖擊力，即便沒有內(nèi)部的光影，也可以給人空間感。

3 結(jié)語

日本動(dòng)畫的線意識(shí)使之成為二維動(dòng)畫的“大師”，在日本動(dòng)畫史上，日本動(dòng)畫分為兩個(gè)軸線，TV動(dòng)畫與漫畫電影。TV動(dòng)畫典型的代表人物為手冢治蟲，漫畫電影又叫作線畫，典型的動(dòng)畫導(dǎo)演有很多，如宮崎駿、高田勛、押井守、細(xì)田守、新海誠(chéng)等。兩者雖有矛盾，但是用線來表現(xiàn)空間感的方法卻是相同的，日本動(dòng)畫的線意識(shí)還在背景上也有所體現(xiàn)，我們上述所說的透視則是背景的具體體現(xiàn)，可想而知線意識(shí)在日本動(dòng)畫中有舉足輕重的地位。

參考文獻(xiàn)：

[1] 津堅(jiān)信之.動(dòng)畫學(xué)入門[J].動(dòng)畫研究/日本動(dòng)畫學(xué)會(huì)機(jī)關(guān)志編輯委員會(huì)，2006，36（5）：35-40.

[2] 津堅(jiān)信之.電視動(dòng)畫的黎明期：不得不知道的關(guān)系動(dòng)畫史[J].動(dòng)畫研究/日本動(dòng)畫學(xué)會(huì)機(jī)關(guān)志編輯委員會(huì)，2008，38（4）：13-15.

作者簡(jiǎn)介：孫美玲（1992—），女，黑龍江哈爾濱人，研究生在讀，研究方向：日本動(dòng)畫技術(shù)，技法。