余海洋

摘 要：《錢塘湖春行》注重詞語的遣用，抓住錢塘湖早春的特點，選取典型事物的特征進行描寫?！跺X塘湖春行》的句式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，富有變化，既有句型的變化，又有句際關(guān)系的變化，大大豐富了詩歌的審美內(nèi)涵?！跺X塘湖春行》按照路徑意象圖式進行空間層次的安排，通過對路徑中景物和終點景物的遞進關(guān)系的描寫，取得詞盡而意無窮的表達效果。

關(guān)鍵詞：《錢塘湖春行》;遣詞;句式;空間層次;路徑意象圖式

白居易閑適詩意在獨善，知足保和，吟玩性情，其淺切平易的語言風(fēng)格、淡泊悠閑的意緒情調(diào)，都屢屢被后人稱道。長慶二年白居易被任命為杭州刺史，寶歷元年又出任蘇州刺史，所以《錢塘湖春行》寫于長慶三、四年（公元823、824年）間的春天。白居易在杭州時，有關(guān)湖光山色的題詠很多，這首詩處處緊扣環(huán)境和季節(jié)，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。現(xiàn)把全詩抄錄如下：

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

一、《錢塘湖春行》的遣詞

古代漢語單音節(jié)詞占絕對的優(yōu)勢，一個詞往往即是一個字。古人把詞語的調(diào)用叫做煉字，用現(xiàn)代的術(shù)語應(yīng)該是遣詞。一切語言文字的意義，平常都是抽象，只有這些語言文字進入實際的運用過程，抽象的意義才能轉(zhuǎn)化為具體的意義。在整個語言體系中，語言文字沒有優(yōu)劣高下之分，但是進入具體的應(yīng)用過程，在表達效果上就具有了優(yōu)劣高下之分。我們在閱讀詩歌的過程中，就要對作者的遣詞進行深入的分析，體會其遣詞的緣由，享受成功解讀的愉悅。

水面初平云腳低。

初：副詞。剛剛，才。用“初”來修飾“平”，表示湖水才同堤岸齊平，即春水初漲，指出了白居易春游的季節(jié)是早春。

腳：本義指人和動物的腿的最下面部分，轉(zhuǎn)指物體最下面的部分。這里指低垂的云。云腳：指接近地面的云氣，多見于將雨或雨初停時。指出了出行的時間是將雨或雨初停的時候。

春水新漲，在水色天光的混沌中，天空中舒卷的重重疊疊的白云，和湖面的波瀾連成一片，這句詩勾勒出了早春錢塘湖的輪廓。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

詩人選擇早春錢塘湖周圍典型事物，鶯是歌手，聲音婉轉(zhuǎn)動聽;燕子富有季節(jié)的敏感性，是春天的象征。

爭：爭奪。早鶯爭奪向陽的樹木，這里雖然沒有對聲音進行描寫，但是憑借著我們的生活經(jīng)驗，也可以想象到，早鶯在爭奪暖樹的過程中，一定鳥鳴不斷，并且早鶯的歌聲婉轉(zhuǎn)動聽，作者在進行動作描寫的同時，也間接進行了聲音的描寫。

新：指新到。只有新到的燕子才忙著啄泥銜草，營造新的家園，給人一種乍見的喜悅。

亂花指紛繁的花，淺草指剛長出的草，通過淺草和馬蹄相比，寫出了淺草的高度。

“漸欲”“才能”，用詞準(zhǔn)確，草生未密、花開未繁，卻顯示出勃勃生機，春意正在急劇醞釀中，十分喜人。

詩歌抓住錢塘湖早春的特點，選擇典型的事物，由水面—早鶯—新燕—亂花—淺草形成一條語義連貫的線索，寫出了錢塘湖早春的蓬勃生機。

二、《錢塘湖春行》句式的變化

詞和短語只能表達簡單或復(fù)雜的概念，不能表達一個完整的意思，句子可以表達相對完整的思想，是交際中基本表述單位。表達者為了保證言語交際順利進行，必須要適應(yīng)交際語境，要講究句子的修辭，來達到預(yù)期的交際目的。

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

詩歌中，不完全句是經(jīng)常出現(xiàn)的，詩歌是最精煉的語言，要在短短的幾十個字中，表現(xiàn)出尺幅千里的畫面，所以有許多句子的結(jié)構(gòu)就非壓縮不可。這兩句詩，第一句是一個不完全句，是地點狀語，用地點狀語“孤山寺北賈亭西”來修飾“水面初平云腳低”。以西湖上的著名景點孤山寺和賈亭來指明春游的出發(fā)地點，并暗示了春游的路線是由西北向東行進?！八娉跗皆颇_低”是并列關(guān)系的緊縮句。一是寫湖面，一是寫云腳。湖水上漲，湖面變得開闊，才會產(chǎn)生水和云相接的景象，“云腳低”才會是恰當(dāng)?shù)拿鑼憽?/p>

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

格律詩要求對仗，也就是對偶，這四句詩結(jié)構(gòu)基本相同，字數(shù)相等，意義上密切相連，對稱的排列，形成兩組對偶句式。第一組寫天上的鳥，通過“爭”和“啄”強調(diào)了動感和聲音;第二組寫地上的花和草，是一種靜態(tài)的描寫，既寫了花的紛繁，又間接突出了花香和青草的味道。兩組對偶句式的安排，能讓人注意到視角的轉(zhuǎn)換，有高處的描寫又有低處的描寫，有動作的描寫又有靜態(tài)的描寫，有聽覺的描寫又有味覺的描寫，凝練集中，概括力強，有著鮮明的特色和特有的表現(xiàn)力。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

我們把“最愛湖東行不足”看作是一個致使結(jié)構(gòu)，翻譯成最喜愛湖東的美景，令人流連忘返。那么“綠楊陰里白沙堤”和“湖東”是同位語，我們就可以翻譯成詩人最喜愛的楊柳綠蔭里的白沙堤景色迷人，令人流連忘返。

我們還可以把這兩句詩看作是因果關(guān)系復(fù)句，把“綠楊陰里白沙堤”看作是“最愛湖東行不足”的原因，詩人最愛在湖東流連忘返，不愿離去，是因為喜愛“綠楊陰里白沙堤”。

《錢塘湖春行》的句子結(jié)構(gòu)復(fù)雜，句子結(jié)構(gòu)的變化比較多，有不完全句，有緊縮句，還有對偶句。這些結(jié)構(gòu)復(fù)雜、變化較多的句式雖然增加了讀者的解讀難度，但是也增加了詩歌的審美內(nèi)涵，讓讀者耐心地去解讀，愿意去追逐文本的深層內(nèi)涵，享受審美的過程。

三、《錢塘湖春行》空間層次的安排

空間層次指按照客觀事物和事件物理空間或運動的情況來安排語篇的層次。世界上的萬事萬物處于一定的空間范圍，人類對空間范圍內(nèi)的事物和事件的認知遵循著固有的模式和常規(guī)，意象圖式就是反復(fù)出現(xiàn)的模式和規(guī)律。意象圖式與身體運動密切相關(guān)，它產(chǎn)生于概念產(chǎn)生之前，并獨立于概念。意象圖式包含特定的成分和關(guān)系，這些成分借助關(guān)系形成特定的內(nèi)部結(jié)構(gòu)?！跺X塘湖春行》這首詩中，白居易借助路徑意象圖式（圖1）進行空間層次的安排。

起點：孤山寺北賈亭西。

方向：湖東。

路徑：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

終點：綠楊陰里白沙堤。

關(guān)系：春行。

《錢塘湖春行》以“孤山寺北賈亭西”為起點，以“綠楊陰里白沙堤”為終點，從點“孤山寺北賈亭西”到面“水面初平云腳低”，又由面回到“早鶯”“新燕”“亂花”“淺草”“綠楊陰里白沙堤”等點的描寫，如清薛雪所指出的：樂天詩“章法變化，條理井然”。這種章法的變化，也就是內(nèi)容層次的安排要基于反復(fù)出現(xiàn)的模式和規(guī)律的路徑意象圖式，才會有條理井然的表現(xiàn)。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

這兩組對偶句所描寫的景色為白居易在路途中所看的景色，這景色優(yōu)美，既有空間的變化，又有聽覺和味覺的間接描寫。即使這樣優(yōu)美的景色還是沒能阻止詩人前進的步伐，因為前面有詩人白居易最愛的地方，那里有更加優(yōu)美的景色。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

這兩句詩和前面的兩組對偶句所描寫的景色相比，兩組對偶句對景物的優(yōu)美是直接的描寫，后兩句對景物的描寫是間接描寫，形成遞進關(guān)系。路途中的景色優(yōu)美，“綠楊陰里白沙堤”的景色更加優(yōu)美，“綠楊陰里白沙堤”的景色到底有多美，讓詩人流連忘返，這就需要不同的讀者結(jié)合自己的審美經(jīng)歷，進行大膽的想象，不同的讀者對“綠楊陰里白沙堤”的景色解讀是不同的，因為白居易沒有對“綠楊陰里白沙堤”的景色進行直接的描寫，給讀者留有充足的想象空間。

利用路徑意象圖式對空間層次進行安排是很多古詩所采用的意象圖式。關(guān)于路徑意象圖式所包含的內(nèi)容和關(guān)系，作者可以根據(jù)不同的修辭需要，采用不同的觀察視角和不同的突顯對象，因此《錢塘湖春行》顯現(xiàn)出特有的藝術(shù)特色和修辭特點。

四、結(jié)語

白居易閑適詩的藝術(shù)風(fēng)格極為明顯，在用通俗平淡的語言組織詩句的同時，又不乏細致入微的表現(xiàn)力。本文從《錢塘湖春行》的遣詞和句式的變化入手進行研究，遣詞和句式變化的修辭效果應(yīng)該放在更大的篇章語境中進行評判。劉勰在《文心雕龍》指出：篇之彪炳，章無疵也;章之明靡，句無玷也;句之清英，字不妄也。本文從篇章的角度，用路徑意象圖式，對《錢塘湖春行》的層次安排進行分析。本文對《錢塘湖春行》的修辭特色的研究是粗淺的，希望能夠得到各位方家的批評指正。

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作者單位：

滇西科技師范學(xué)院管理與經(jīng)濟學(xué)院