蒙太奇

金秋時節(jié)，不少攝影愛好者都會背上相機(jī)去拍攝秋天的美景。而一張好的照片除了需要天時、地利、人和之外，更需要精湛的攝影技術(shù)。

構(gòu)圖原則

突出主體

在拍攝之前，拍攝者心里要先立意，考慮畫面中主要表現(xiàn)的內(nèi)容是什么，以及被拍攝主體應(yīng)該安排在什么位置，之后通過光線、色彩、線條、形態(tài)等手段，達(dá)到突出主體的目的。

視覺平衡

一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺平衡的照片，能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感覺。平衡有對稱平衡和非對稱平衡兩種，而非對稱平衡的構(gòu)圖往往比對稱平衡的構(gòu)圖更具動感。景物的大小、形狀、重量、方向以及色彩等因素都對視覺平衡有重要影響。

虛實(shí)結(jié)合

虛實(shí)是指被拍攝主體與空間前后景的清晰、模糊程度，運(yùn)用的手法不外乎藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)四種，其目的是為了突出主體，渲染氣氛，增強(qiáng)空間縱深感。實(shí)主要在于表現(xiàn)被拍攝對象的主體，虛主要在于表現(xiàn)被拍攝對象的陪體，以起到襯托主體的作用，也是構(gòu)成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。

化繁為簡

攝影是做減法的藝術(shù)，畫面中與主題無關(guān)的物體最好全部去掉，越簡單越好。特別是對初學(xué)者來說，構(gòu)圖更應(yīng)該從簡單開始。

巧用參照物

單憑照片中的景物，我們很難判斷物體的實(shí)際大小，而通過我們熟悉的參照物對比后，就能立刻掌握景物的大小。這種參照物通常用來表現(xiàn)自然的雄偉壯觀。

順光

光線來自被拍攝景物的前方，景物不會有陰影，且反差小，拍攝時色彩、線條、形態(tài)、氣氛都能得到真實(shí)體現(xiàn)。

側(cè)光

光線來自被拍攝景物的一側(cè)，景物會產(chǎn)生陰影，形成反差，從而使形態(tài)、線條、質(zhì)感得到突出，進(jìn)而產(chǎn)生多變的構(gòu)圖。

逆光

光線來自被拍攝景物的背面，景物大部分處于陰影之中，但強(qiáng)烈的輪廓光可清晰勾勒出物體的形狀，從而營造出鮮明而簡潔的畫面。

散射光

在散射光下，景物沒有明顯的反差，色調(diào)平淡而變化少，因此景物的形態(tài)、線條和質(zhì)感都不太明顯。

線條是構(gòu)圖的骨架，任何形象化的作品都離不開線條。通常，起線條作用的物體有樹、草、電線桿、河流等，不同的線條給人以不同的視覺感受，如水平線能表現(xiàn)穩(wěn)定和寧靜，垂直線能表現(xiàn)莊重和力量，斜行線具有活力和動感，曲線和波浪線則顯得柔和、悠閑。同時，還要記得濃線重、淡線輕、粗線強(qiáng)、細(xì)線弱、實(shí)線靜、虛線動的原則，并在構(gòu)圖時靈活地加以運(yùn)用。

霧景風(fēng)光照的畫面清新淡雅，似一幅水墨畫。在廣闊而平坦的田野上，霧氣較為穩(wěn)定，拍攝者可從容構(gòu)思創(chuàng)作，而山區(qū)的霧大多飄浮流動，變化多，拍攝者應(yīng)把握時機(jī)，在主體半遮半掩之時按下快門。

霧中的大自然時隱時現(xiàn)，在視覺上給人以宛若仙境的感覺。但拍攝者應(yīng)了解的是，如果霧過于濃則不適宜進(jìn)行拍攝。

霧天的光線是散射光，物體形態(tài)和畫面色彩較難表現(xiàn)出來，近景較為清晰，景物越遠(yuǎn)則越模糊。拍攝者在選景時，應(yīng)盡量選取具有一定輪廓、色調(diào)有明暗對比的景物。

拍攝者可以在前景中納入色彩鮮艷的花卉，或安排一個身著紅色服飾的模特作點(diǎn)綴，從而使整個畫面活躍起來，營造出視覺的強(qiáng)烈對比。在單一色調(diào)的景物中，只要有少量的不同色彩的物體點(diǎn)綴其中，這一物體就會特別顯眼。需要注意的是，在構(gòu)圖時色調(diào)突出的景物所占的畫面比例不宜過大，否則就會破壞霧景應(yīng)有的視覺效果。

拍攝霧景時，如果想拍出具有高光效果的風(fēng)光照，拍攝時可增加曝光值。雖然霧天多為散射光，但認(rèn)真觀察你會發(fā)現(xiàn)陽光的照射方向還是有逆順之分的，在順光情況下，畫面宜流于平淡，在逆光情況下拍攝霧景，反而能增加畫面的透視效果。