彼時年輕的雕塑家野口勇(Isamu Noguchi)面向一墩碩重的石頭,拿起釘錘猛力地砸了下去。日復(fù)一日,敲打、雕琢,石頭變了模樣,變得有些“柔軟”,或像一棵野蠻生長的大樹?!八浅W鹬厥^的天性?!盠OEWE羅意威創(chuàng)意總監(jiān)JonathanAnderson談到這位“偶像”,我們眼前正是一片由野口勇在40年前“打造”的花園。沒有花草,倒有一棵枯樹挺立著,大片渾厚的石材鋪砌成路,也有石頭被塑造成水缸、水槽或桌臺,不絕的水潺潺流過石面,我們像是身處在一片未經(jīng)開墾的山腳下。只是此景誕生于人的雙手?!斑@也是為何我們選址在這里舉辦今年的羅意威工藝獎?wù)褂[,今年入圍的29位職業(yè)手工藝人與野口勇等一代代‘徒手創(chuàng)作的人一樣,都在懷著敬畏大自然的心情處理來自大地的材料?!盇nderson說。這讓我想起野口勇曾說人是無法“造”出一棵樹的,因它需要風(fēng)吹日曬與雨霖,即天地的歲月來孕育?!岸康氖止に囀俏ㄒ豢梢耘c自然力量相匹敵的東西,它需要時間和生命與完成。這也是為何我認為羅意威這個品牌扶持手工藝也是正確、合理的,因為手工藝在快速發(fā)展的今天已是一種奢侈。”另一邊,本屆終審評審之一、中國建筑師王澍回應(yīng)道。
Andersonijk同日本文化中愛慕傳統(tǒng)、“匠人”式潛心細磨物件,以保證質(zhì)量、不辜負用者期待的態(tài)度。在今年入圍選手中有7位日本手工藝人,他們多年輕,有子承父業(yè)繼承家族流傳的銅藝,也有數(shù)位年輕專職漆藝家迥異的漆器作品。第三屆LOEWE羅意威工藝獎自去年10月啟動后,來自全球超過100個國家的工藝匠人所創(chuàng)作的2500多份作品涌現(xiàn),經(jīng)由包括中國設(shè)計師陳曼在內(nèi)的設(shè)計師、媒體人等作為專家評審評選出這次的29名決賽入圍者。他們各自延續(xù)著陶瓷、玻璃工藝、金屬制品、紙工藝等古老工藝,又不斷尋找新的工藝表現(xiàn)形式,經(jīng)常給人帶去觀感與工藝事實之間的“錯覺”。最后,Anderson聊起那些唱衰手工藝的聲音,“天性讓我們無法離開真實的大自然。手工藝承載了我們的身體如何與大自然彼此作用,也是因此,我堅信它不會消亡?!?p>
一袋超市里常見的橙子啟發(fā)了本屆大獎得主、現(xiàn)居京都的漆器手工藝者石塚源太(Genta Ishizuka)。橙子被裝在袋子里,不定性地滾動,“網(wǎng)袋”是柔軟、有彈性的,當(dāng)源太將它與漆藝聯(lián)想在一起時,一種碰撞發(fā)生了。他用常見的塑料泡沫球“代替”橙子作為胎體,外部以一層織物包裹,最終在“大袋”外側(cè)一層層涂覆生漆?!巴恐烈话耄驗槠嶂饾u固化,泡沫球也自然而然固定住了。我無法再調(diào)整它們的位置,只能接受這個結(jié)果。這種自然的結(jié)果恰恰是我想追求的?!痹u審?fù)蹁c評他的作品挖掘到漆藝在傳統(tǒng)里鮮被察覺的張力。現(xiàn)代的塑料球胎體與古老漆器的對比有趣,對物件的代際思考或也與他先后求學(xué)于東西方的經(jīng)歷有關(guān)。其以往作品,也曾從虛擬數(shù)字媒介中的網(wǎng)狀形態(tài)或宇宙星云中獲取靈感,普遍具有一種現(xiàn)代性。
在玻璃工藝中有一種名為“murrini”的技法,它幾千年前起源于中東地帶,如今仍然可以在盛產(chǎn)玻璃精品的威尼斯穆拉諾島尋見:加熱玻璃至液態(tài)時,工匠會抽拉出一根根色彩不同的玻璃細絲,讓它們使此融于一體,再進行橫截面切割,這個切面因色彩豐富百變形成一幅華美的圖案。這種工藝也常被應(yīng)用在玻璃畫中。對于現(xiàn)屆英國愛丁堡的Harry Morgan來說,這種工藝過程里玻璃絲纖細的狀態(tài)也同樣動人,細絲令脆弱的玻璃抵達了一個“極致”的狀態(tài),他巧妙地將這些玻璃絲與另一種堅實力量的代表混凝土融于一體,靜置冷卻后再進行倒置,“奇跡”誕生了——近千根玻璃絲穩(wěn)如泰山,承載起一墩厚重的水泥。兩種材料性格的比較產(chǎn)生暗喻,也為古老的玻璃工藝開創(chuàng)了在當(dāng)代存續(xù)的一種新價值?!肮に嚥粫先?,老去的是人的好奇心?!边@位1990年出生的創(chuàng)作者最后說道。
生活在英國的日本人高樋一人(Kazuhito Takadoi)有一片花園,里面長滿了他自己種的植物,比如山楂樹與藤草。他采摘它們,自然風(fēng)干,草兒隨氣候變化逐漸沉淀顏色。然后他將纖細的山楂樹枝逐條捆綁,不斷組織結(jié)構(gòu),最終完成了一件長達近2米的裝置雕塑。遠觀,很難想象它們是堪折之物,反倒因有些膨脹的結(jié)構(gòu)充滿力量感,令人誤以為是鋼筋。Takadoi的本職是一位園藝師,故鄉(xiāng)名古屋附近森林茂密,與大自然的朝夕相處令他了解每一棵樹的習(xí)性。他還會嘗試從黎巴嫩雪松、橡樹、榆樹等大樹中提取纖維,將樹皮纖維在紙本上拼組出來,它們是那般纖弱,卻因彎曲不折的狀態(tài)釋放出力量?;蛟S,剛?cè)岵瑳]有絕對的二元對立正是“自然”本身吧。
木工中的“榫卯”結(jié)構(gòu)于中國人是熟悉的,兩塊木頭“凹凸”咬合,也因木頭熱脹冷縮、濕漲干縮的天性,以順紋縱向、截面橫向不同方式切割的兩塊木頭得以在不同氣候中依然嚴(yán)絲合縫。但是,將這種木性應(yīng)用在陶瓷中未曾有人嘗試過,本次唯一入圍的中國年輕設(shè)計師方靜峰與董謐這么做了。他們因以“榫卯”為主題的“融設(shè)計展”創(chuàng)作了這組器皿《回》,3件容器從燒制至晾干的過程中也歷經(jīng)熱脹冷縮,最終底部彼此扣合。
每個人在了解這件作品后的第一反應(yīng)都是驚訝的:“骨子里”它居然是黏土。精密的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)非常穩(wěn)固,每根線條都是流動的,整體如同一個凝固住的織物袋子。英國陶藝家Annie Turner完全徒手用黏土制作,從制作到燒制,全程需要凝神貫注方能確保結(jié)構(gòu)自下而上都是穩(wěn)妥的,因為一不留神它就可能“坍塌”。完成后在其表層涂上鋰釉與黃色氧化鐵的混合物,以產(chǎn)生自然的裂紋與生銹效果。這種釉面產(chǎn)生意外的對比,也留給觀眾無盡回味。
你能辨識出它出自你印象里“骯臟”的銹鐵嗎?堅硬的金屬在手工藝人Kve-Yeon Son手中變得柔軟,有時她通過焊接或翻模的手法令金屬絲纏繞成一簇繁枝茂葉,有時因鍍上了白色,又像剔透晶瑩的雪花。而這件作品更加接近真實的自然:久置后天然生銹的鋼絲被她逐一聯(lián)結(jié),從底部至頂端蜿蜒“滋長”,鐵絲自由“舞動”而形成開口,整體給人如一個樹樁或是藤蔓編織的錯覺。Kye-Yeon Son曾學(xué)習(xí)珠寶設(shè)計,現(xiàn)任教于加拿大一所藝術(shù)大學(xué),始終堅持用鐵、銅、金屬進行創(chuàng)作。
“精湛的手工藝可以”與自然力量相匹敵,因為它需要時間和生命去完成?!?/blockquote>
竹篾循石
石頭是堅不可摧的,似乎不需要任何保護,此刻它們卻被精心呵護著。這種巧妙的碰撞被美國編織藝術(shù)家Deloss Webber融人他的這組作品里,內(nèi)膽是一塊塊厚實的花崗巖石,經(jīng)由開鑿后呈現(xiàn)出宛如“袋子”的形狀,外層包裹有他精心編織而成的竹簍?!扒ё税賾B(tài)的石頭是我的參照物,每一條藤蔓或竹篾環(huán)繞石頭尋蹤去向,它們編織而成的形態(tài)是由石頭決定的?!盬ebber解釋道。這種創(chuàng)作哲學(xué)充滿詩意。
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