“我多么希望你能親眼目睹我每天坐在窗前看到的風景！黎明時分消失在董衣草色天空中的月亮、遠方的峭壁、茂密的雪松，以及讓風景瞬間定格的雪松逐漸淡去的黃的、紫的、紅的、綠的光暈……”1942年，Georgia OKeeffe在寫給其畫家朋友Arthur Dove的信中如此說道?；蛟S她也曾向她的丈夫、攝影師Alfred Stieglitz說過同樣的話，甚至可能說過更多，因為他們曾有非常頻繁的通信。他們之間的感情非常熾烈。這份感情始于1916年，直到1946年她丈夫離世，他們之間的通信才中斷。她總是喜歡向所有未見過新墨西哥州沙漠的人不斷重復，說那里的風是多么的不同，那里的天空是多么的廣闊。

從這個位于美國西部的荒蕪之地，她不斷寄出書信，一年比一年多，一封比一封長，足以讓Stieglitz忘記她的缺席。她是在1929年發(fā)現(xiàn)這個地方的。當時，她想要重拾童年時朝在威斯康星州所體驗的開闊視野，同時也想遠離那個對感情不忠、傷害了她的男人。

很多固定家具都嵌入大地色的墻體之中，與空間、環(huán)境有機地融為一體。

一切仍保持著藝術(shù)家在世時的樣子，質(zhì)樸的家具與大地色的空間處處流露出純真的氣息，一如藝術(shù)家本人的純粹。

曾幾何時，在丈夫Stieglitz的推動下，OKeeffe獲得了同輩的認可。Stieglitz還曾多次為她拍攝裸像。最終，這個清教徒般的美國女人肖像畫被視作現(xiàn)代藝術(shù)的重要形象，她成為欲望的對象，她創(chuàng)作的巨幅花卉作品則成為其性生活的寫照。誠然，花蕊、花瓣及花冠有著明顯的性暗示，但對她而言，形式上的象征意義并不重要。她認為應(yīng)該考察藝術(shù)史，以明白其繪畫方式如何在靠近繪畫主題的同時，在沉寂自然的傳統(tǒng)中造成了某種斷裂。

對廣袤空間的追求是她始終的堅持。這就是為何她在1940年購買了距離新墨西哥州北部Abiquiu村不遠處的“鬼莊”（Ghost Ranch）。每年夏天，陪Stieglitz在紐約度過漫長的冬季后，她總是習慣來到這里居住。Stieglitz去世后，她將他的骨灰撒在了這片土地上，并花了三年時間重新整理他的作品。

隨后，1949年，在告別人生的一個階段后，她決定在這個牧場永久定居，從此生活在這片既激動人心又蔚為壯觀的風景中。她對牧場空間進行了重新規(guī)劃，以杜絕任何可能擾亂外部寧靜或打斷沉思的元素。從此，這位藝術(shù)家遠離塵世，獨居于此。在這里，她狂熱地投人工作中，總是能在周邊散步時有所發(fā)現(xiàn)，并總能為這些發(fā)現(xiàn)感到心醉神迷。就這樣，在她的畫作中，這片貧瘠土地上根本不會出現(xiàn)的花卉主題逐漸讓位于她在散步途中撿回的動物骨骼主題，她的畫布也開始增添新的色彩。牧場墻面的赭石色、天空的藍色……隨著歲月的流逝，出現(xiàn)在她調(diào)色板上的顏色似乎無窮無盡。

直到有一天，在她失明后，她不得不下定決心離開這個自己如此鐘愛的地方。在離開之前，她還采取了必要的預防措施，以保證在她離世后，這里依然存在。OKeeffe于1986年逝世，享年98歲。她在這片激起她無數(shù)靈感的地方獨自居住了將近40年。自此，“鬼莊”永遠留在了她的記憶與作品中，變得強烈而又不朽。

在這個猶如修道院般的空間里，沒有任何東西會干擾畫家的視線、破壞大自然的美。