我先說說華北聯(lián)合大學文藝學院美術系成立的歷史簡況：抗戰(zhàn)勝利以后，延安很多的干部都向華北、東北進軍。張家口解放了，延安魯迅藝術學院就加入到華北聯(lián)大（屬于晉察冀解放區(qū)），成立了文藝學院。文藝學院基本上是魯藝原班的體制和老師，設有音樂系、戲劇系、美術系、文學系四個系。當然個別的老師到了東北，比方說華君武、王大化、朱丹。張仃老師開始在張家口，后來也到了東北。大部分人留在張家口，另外一部分人去了晉冀魯豫解放區(qū)的北方大學，如羅工柳、王式廓、馬達諸老師。實際上，我們華北聯(lián)大文藝學院美術系老師原來大多都是魯藝的，只少了幾位老師，另外又增加了幾位新老師，如來自北平的左輝、金野。系主任仍是江豐老師。

1946年8-9月間，傅作義攻打張家口，我們放棄了張家口，轉移到冀中，行軍走了大約兩三個月，經過大同、陽高、天鎮(zhèn)等地，從山西拐到冀中的束鹿縣（現(xiàn)改稱辛集市）。轉移到冀中以后，美術系駐地就在郝家莊。1947年底，石家莊解放后，聯(lián)大搬遷正定縣天主堂。

我要回憶的就是在郝家莊和正定這段時間的往事。我是1947年5月到美術系的，算是插班生吧。美術系有兩個班：第一班多是北平國立藝專的學生到解放區(qū)的直接入美術系。我們呢，是第二班。第二班主要是從聯(lián)大政治學院政治二班、三班、四班、五班的一些同學分配到美術系的。比如，我原來是政治五班的，馮真（谷首夫人）是政治三班的，林崗是政治四班的。政治班一個班有上百人，美術班一個班只有二十多人，最多不超過三十個人。美術系兩個班加起來也就四十多個學生。

美術系兩個班出了很多優(yōu)秀人才，為新中國的美術事業(yè)作出了應有的貢獻。我對這許多同學都有記憶，雖然事情已經記得不多了，但是印象深刻。李琦同志就是其中之一。

李琦最初給我的印象就是四個字 —— 一專多能。為什么說他“一專多能”呢？他剛到美術系不久，就拿他的很多速寫本給王朝聞老師看，我在旁邊也聽著。我一看這些速寫，感到很吃驚：無論是數量還是質量，在我們班上應該說他是第一。別人畫速寫沒有他畫得那么多，也沒有他畫得那么好。我覺得他畫速寫是有功力的。

為什么說李琦“多能”呢？比如說寫標語，他拿個小板刷，大筆一揮，“刷、刷、刷”直接往報紙上寫。不像我，寫標語還要拿尺子、還要計算。那時候黨公開了，很多標語都是李琦一晚上寫成的。他能編快板、編順口溜、打腰鼓、扭秧歌，樣樣都能來。最突出的是他還能作曲。我記得1948年初我們都到獲鹿縣去搞土改，李琦在大河鎮(zhèn)，我在陳村。跟我在一塊兒的有位女同志，是音樂系的。一次她去大河鎮(zhèn)學歌，有幾首歌，據說就是李琦編的。其中一首歌詞是：“秀英呀，今年二十三，動員丈夫上前線……”那時候解放戰(zhàn)爭需要兵源嘛。還有的歌詞是罵蔣介石的。獲鹿那個地區(qū)每家都織布，歌詞就是：“織布梭子兩頭尖，老蔣賣國不要臉。依靠美帝洋爸爸，出賣國家打內戰(zhàn)?！项^兒聽見把胡子刮，青年聽見把袖子卷?！扪胶『??！?李琦作詞又譜曲。我沒有抄歌詞，就是聽了音樂系那個同志回來唱，所以記得，有這么點印象。這些歌曲都挺通俗、很簡單、平直，很快就能起到宣傳作用。這些歌雖然不是很高深、很優(yōu)雅的，但是很大眾化的，是為工農兵服務的。

到了1948年8月，華北聯(lián)大跟北方大學合并，成立華北大學。華北大學校歌是校長吳玉章寫的歌詞：“華北雄壯美麗的河山，是我們民族發(fā)祥的地方?！苯ㄐＧ霸髑笞V曲，李琦響應參加了作曲，馮真還領唱呢。當然，他譜的曲沒有被選上，那也是很自然的，因為還有很多音樂系老師參加作曲呢。但是音樂系的同學就很羨慕，說，你們美術系的同學都能作曲。我們美術系那時候唱歌唱得挺好的，我們班經常是馮真教唱歌，她把簡譜寫在紙上，掛在樹上來教。幾乎每禮拜都有新歌教。她教的十多首歌我現(xiàn)在都記得，第一首是聶耳的“打長江”，我們還參加過《黃河大合唱》。

我說李琦“一?！保褪钦f他的繪畫基礎好，所以給他以后的創(chuàng)作打下了堅實的基礎；“多能”就是指他會作曲、又會編快板、順口溜，這些豐富了他的藝術修養(yǎng)。

李琦比我小一歲，但是在班上，我覺得他是學長。因為什么呢？我們這些人都是解放戰(zhàn)爭時期才參加革命的，李琦是抗日戰(zhàn)爭時期就參加工作了，比我們早。他的政治和藝術修養(yǎng)、工作經驗、生活閱歷都比我強，又沒有老革命的架子，所以我總覺得他是老大哥。我是從北平的高中出來就到解放區(qū)，單純、幼稚。（馮真插話：“他老是指指戳戳，說不該摘果子，不該損害老百姓的東西?！保?、對。他是關心大家的，常講三大紀律八項注意。

我在郝家莊學習的時間就半年多，遷到正定以后就開始參加土改了，一土改就搞半年，土改先后進行了兩次。實際上我們學習的時間并不多。我們還搞大生產運動，男同志修河堤，大家還做小泥人。（馮真：“我們女同志納鞋底、磨豆腐。”）土改以后就是五月了，回來沒多少日子就準備成立華北大學。成立沒有兩個月，傅作義要偷襲西柏坡，正定是必經之地，我們就從正定撤退。我們由莫樸老師帶隊，十多人到榆次為太原戰(zhàn)役做宣傳工作。在那兒一個多月，太原打不下來，平津戰(zhàn)役開始，我們就回到正定。

回到正定以后，華大美術系就分成兩個隊，一個隊到天津，一個隊到北平。美術系的學員無所謂畢業(yè)，也沒有畢業(yè)證，工作需要就出來工作，從此就不是學員了。1948年底，我和李琦到天津軍管會文藝處美術工作隊。我們天津美術工作隊我能記得的有十六人。胡一川帶隊，有馬達、張松鶴（他是從部隊到華北大學的，是雕塑家）、辛莽、肖肅。這些都是老師。下面就是伍必端、洪波、李黑（從延安來的，搞工藝美術，后來留在天津）。洪波、伍必端那時候是研究生，他們的繪畫水平比我們高。這八個人在我的觀念里都是老師。我們八個學員有李琦、李煥民、平水、王大斌、江澤、張忠、賴鳴、還有我。胡一川、馬達是隊長，那時候我們都叫隊員。

天津附近有個鎮(zhèn)叫勝芳鎮(zhèn)，那是很大的一個鎮(zhèn)，我們住在那兒待命，只要天津一打下來，就馬上跟著進城。在那兒我們等了將近一個月，在這一個月中，我們學習入城政策、紀律等等。老師們組織起來畫宣傳畫，準備天津解放后在天津去印，進行宣傳。我記得畫了大約六張或八張畫。那時，我覺得我們是學員，對什么是招貼畫，怎么把政治口號變成畫，不大懂，也沒那水平。我沒有勇氣和信心說我也畫一張。李琦自告奮勇就畫了一張，畫的是兩個知識分子似的工程人員，主題是號召知識分子建設新天津，畫得還不錯，被選用了，顯出了他的創(chuàng)新能力。我一直沒有找到這幅作品。這張畫是天津解放后印的，那時候條件不是很好，畫并不大，大概是八開。胡一川同志畫的是修復鐵路，畫面上有大老吊和鐵路、橋梁。伍必端在《刻痕》里寫了這一段。

冬天天氣很冷，在勝芳鎮(zhèn)我們到了晚上沒有什么事。來自北平國立藝專的李煥民經常哼唱一些新疆民歌，什么《達坂城的姑娘》、《掀起你的蓋頭來》等。他在北平藝專曾跟戴愛蓮學少數民族舞蹈，他學得挺好。以前我們唱的多是陜北民歌，如《兄妹開荒》、《小姑賢》等和蘇聯(lián)歌曲。聽了新疆歌，我們都覺得無所謂，李琦就非常敏感，問：你唱的是什么歌兒？李煥民說是跟戴愛蓮學的邊疆舞蹈的歌曲。晚上李琦就讓李煥民教他跳新疆舞。李煥民認真地教，李琦努力地學。那時候，天氣冷啊，大家都穿著棉鞋、棉襖，戴著棉帽子。他倆在勝芳的農家小院里跳呀跳。新疆舞不是脖子要橫著動嗎，李琦也能動，我們都不行，就是學學新疆民歌，覺得挺新鮮的。李琦對新鮮事物很敏銳，而且馬上就學，來豐富他的藝術知識，這是很可貴的精神。

解放以后，大約在1949年的4月，我們大多數人都從天津到了北平。馬達、伍必端、李黑、江澤留在天津，后來伍必端又調到了北平。華北大學文藝學院（即華北大學第三部，簡稱華大三部）一進城就在宣武門國會街（就是現(xiàn)在新華社所在地）。我是老北京，那個地方離我家很近，同學們都到我家里去玩，看我在中學時收集的很多日本出版的畫冊，從文藝復興時期的到印象派的都有。那時候同學們喜歡的主要是木刻、年畫、連環(huán)畫、漫畫這些直接為廣大工農兵服務的美術作品，覺得古典的、印象派的美術離工農兵太遠、沒用，所以沒什么興趣，隨便翻翻。但是李琦同志就看得很認真，他看上了一本《拉斐爾素描》。這本素描都是線描的，拉斐爾的畫是很寫實的，線描得很流暢、也很準確。李琦覺得很好，非常喜歡，說：這本你借給我拿回去好好仔細地再欣賞、再閱讀一下吧。他就把這本書借走了。這說明李琦同志有他的鑒賞眼光，能夠把新鮮的東西很快拿來為自己所用，從中吸取有用的東西。他大概認為線描能夠結合他的創(chuàng)作。

李琦對于很多新事物很敏感。我想起他的第一張年畫是《農民與拖拉機》。他預見到拖拉機對將來農業(yè)發(fā)展的重要性。而且他編了順口溜，挺有意思的。（馮真背出第一段：“嘟嘟嘟、嘀嘀嘀，莊稼、機器大演習?？戳艘粯佑忠粯?，耕、耩、鋤、耪樣樣齊。” 并說第二段是歌頌工農聯(lián)盟的。） 對、對、對。他這個順口溜畫兒上有，跟年畫結合得非常好，非常通俗，而且容易上口。對新生事物很敏感。我那時還不懂拖拉機是怎么回事，他創(chuàng)作的年畫就畫了拖拉機。他有前瞻性，思維很敏銳。這些都是值得我學習的。

以上我說了一些六十年前難忘的往事，回憶了李琦青年時代的二三事，借此表達對李琦同志的敬意和懷念。