談偉琴

圖1 雄風(fēng)

紫砂方器在紫砂壺中有著相當(dāng)獨(dú)特的造型氣質(zhì)，歷來(lái)對(duì)制作技藝和工藝水平有著較高的要求，甚至業(yè)內(nèi)還有“一方頂十圓”的說(shuō)法，當(dāng)然這并不是說(shuō)方器一定好于圓器，只是從一個(gè)側(cè)面反映出了紫砂方器在紫砂制作者心中的地位。一件既美觀又兼實(shí)用的方形紫砂壺，要求有著精準(zhǔn)的比例，口蓋緊密、塊面挺括、線條利落等等，總而言之要帶有一定的氣勢(shì)，整體要顯得有力道。本文就以圖1這件“雄風(fēng)”壺來(lái)談一談紫砂方壺的造型氣質(zhì)。

紫砂壺要做好，首先需要技藝上達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，其次與創(chuàng)作者的審美觀念密不可分。一個(gè)沒(méi)有美感的創(chuàng)作者是無(wú)法讓紫砂作品具備吸引人的特質(zhì)的，而方器又是從單純的幾何形體衍變過(guò)來(lái)的，學(xué)過(guò)數(shù)學(xué)幾何的人都明白，單純的幾何形體是做不到吸引人的，但某些復(fù)雜的幾何造型卻會(huì)具有一種獨(dú)特的吸引力，可見(jiàn)在塑造紫砂方器的時(shí)候也是如此。從單純幾何形體中創(chuàng)造出變化，引導(dǎo)或是過(guò)渡到一種全新的形態(tài)，方并非僅僅是方，其中還需要包含其他種種元素，這些元素又跟創(chuàng)作的主題相互關(guān)聯(lián)，由此誕生出的作品才具有吸引人的特質(zhì)，才能讓人品味出美的感受。

很多人會(huì)先入為主的認(rèn)為，只要是方器都可以是陽(yáng)剛的，有力的，但事實(shí)上，這是有前提的，因?yàn)樵谀阈蕾p一件紫砂壺的時(shí)候，它首先要能夠吸引你，然后你才能從中感受到那種有力、陽(yáng)剛，而單調(diào)無(wú)味的方器是不具備那種吸引人的藝術(shù)張力的。“雄風(fēng)”壺在設(shè)計(jì)創(chuàng)作的時(shí)候，就是從吸引力的角度來(lái)考慮這個(gè)問(wèn)題的。首先這件作品身筒較高，是一個(gè)典型的柱狀壺身，在傳統(tǒng)紫砂壺身筒制作當(dāng)中，倘若壺身上下粗細(xì)均勻，那么這件作品大多不會(huì)做的很高，因?yàn)橐粍t未必好看，二則從視覺(jué)習(xí)慣的角度來(lái)設(shè)計(jì)，純粹的柱狀壺身會(huì)讓人產(chǎn)生一種形體上的頭重腳輕的錯(cuò)覺(jué)，這在審美上當(dāng)然是不可取的；而同時(shí)在方器的表達(dá)中，上下同軸同寬，這會(huì)形成一種收縮、不挺拔的形體印象，這與方器天然的陽(yáng)剛、挺立是相互矛盾的，所以在這件作品上采用了常見(jiàn)的梯方造型，壺身雖然不夠高聳，但卻顯得相當(dāng)挺拔有力。

同時(shí)，由于采用了潤(rùn)角過(guò)渡，整個(gè)壺身的挺拔不顯得僵硬，相反還十分的順暢，這一形體印象搭配同樣討巧的流把，就會(huì)將那種有力延伸開(kāi)來(lái)，并且更加柔韌；從壺流的線條延續(xù)到平肩，讓壺流與壺身界限分明卻又形同一體，整體感十足，壺肩向后延伸，這讓壺把也有了立足的基礎(chǔ)，顯得更加牢靠，而“穩(wěn)固”恰恰是方器形態(tài)中必不可少的一種氣質(zhì)元素。

“雄風(fēng)”壺的壺蓋采用嵌入式，并且蓋面帶有明顯的弧度，高高隆起，這樣就顯得身、流、把仿佛是簇?fù)硪话愎靶l(wèi)著壺鈕，醒獅如意的壺鈕，昂揚(yáng)挺拔，將壺身梯方所形成的向上彈性一方面向下鎮(zhèn)定，另一方面火熱陽(yáng)剛的氣息又噴薄而出，并且比單純的方形要濃郁純粹的多，這種基于文化上的雄性氣息，使得整件作品的形象一下子便凸顯了出來(lái)，醒目而鮮明。

古人云：“膽欲大而心欲小，智欲圓而行欲方”。方圓的變換之間蘊(yùn)含著做人的哲理，掌握方圓之變，便是洞悉人心變化，明白情感的本質(zhì)；但古人同時(shí)又說(shuō)“外方內(nèi)清明，吾與爾皆亨”。人的精神并非是一成不變的，人本身就處于不斷的變化之中，情感的塑造更是如此，人在表達(dá)陽(yáng)剛一面的同時(shí)，內(nèi)心深處必懷有一份柔和。此件作品“雄風(fēng)”壺在塑造的時(shí)候便是如此，形不過(guò)界，體不做絕，代表了傳統(tǒng)文化中陰陽(yáng)相生的哲理，不從外在的造型上追求極致的塑造，而是用一種內(nèi)斂的，留有余地的想象空間，來(lái)填滿作品沒(méi)有完全講述的氣質(zhì)輪廓，讓觀賞者自覺(jué)的延伸出藝術(shù)作品所孕育的更好的一面。

在紫砂壺藝塑造中，極致的形體表現(xiàn)有時(shí)候并非是最佳的選擇，確實(shí)當(dāng)一件作品在設(shè)計(jì)之初確立了一個(gè)主題，會(huì)下意識(shí)的想要用形體的表現(xiàn)力將這個(gè)主題盡可能的發(fā)揮出來(lái)，將形體做到完美，但這樣就造成一個(gè)問(wèn)題，作品太過(guò)淺顯，主題過(guò)于明晰的同時(shí)，也就缺失了一份藝術(shù)感染力，吸引不了更多的情感投入。所以在紫砂創(chuàng)作水平達(dá)到一定程度的時(shí)候，就要開(kāi)始考慮更深層次的藝術(shù)塑造，將想要表達(dá)的東西，掩藏在形體的表象之下，從而用更少的造型制作語(yǔ)言，誕生出更多更有趣的藝術(shù)魅力。