胡茈堯

《文賦》（見下頁圖1-4），西晉陸機撰，紙本，傳為唐代陸柬之書。全卷縱26.6 厘米，橫370 厘米，全卷共144 行，計1658 字，其中行楷1566字，草書92字，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

陸柬之，吳郡吳縣人。唐高宗時期官至朝散大夫，太子司議郎，崇文館侍書學士。唐代書家虞世南外甥，草圣張旭外祖父?！缎绿茣放c《舊唐書》雖無陸柬之傳記，但在其侄陸元方的傳記中均提及陸柬之的善書之名。開元時期的張懷瓘對陸柬之的記錄較詳細。張懷瓘曰：“昔文武皇帝好書，有詔賞虞世南，同時有歐陽詢、褚遂良、陸柬之，皆逸氣飄聲，唯四子而已?！睆垜循徰壑校敃r“逸氣飄聲”的書家唯“歐、虞、褚、陸”四家，可見陸柬之的書法地位之高。關于陸柬之的師承，張懷瓘在《書斷》中亦有記載，陸柬之“少學舅氏，臨寫所合”“晚學二王，猶善其古”。在陸柬之留下的書帖里，《文賦》又被歐陽玄譽為“陸帖第一”。

現(xiàn)代學者對藏于臺北故宮博物院《文賦》的作者是否為陸柬之存有爭議，因寫本與原文的文字等差別，有人認為此手卷為元代書家李倜墨跡，然不論該手卷是否成于唐代，作者是否為陸柬之，其藝術價值是毋庸置疑的。

世人對于《文賦》的評價較高。陸柬之繼二王體統(tǒng)，承虞氏精髓，且不乏己意。明代謝觀有跋文云：“書法自《蘭亭》中來，其超詣神駿，有非唐臨晉帖者所可同?！鼻宕b定家孫承澤在后也跋文道：“柬之所書則精絕一世，字字員秀，脫胎于《蘭亭》而帶有其舅虞永興之逸致，遂韻法雙絕。”《文賦》出于《蘭亭》而“超詣神駿”，著晉人風韻而不失唐人法度，稱其“韻法雙絕”，實不為過。

下面先從書法本體的角度來談談傳陸柬之《文賦》在結字、用筆、章法上的特點。

圖1 《文賦》（局部）

圖3 《文賦》（局部）

圖4 《文賦》（局部）

就結字而言，《文賦》大都呈左高右低之勢，字字分明而不失連貫，重心平穩(wěn)，鮮有跳躍者。縱觀《文賦》，不難發(fā)現(xiàn)陸柬之于《蘭亭》用功頗多。以兩者進行對比，談談其異同，主要有以下三點：一是結構字形上相類。如“盡”字，筆畫排布不似《蘭亭》緊湊，對空間的切割平整均勻?！盀椤弊忠嗍?，幾個轉折的角度大致平行，末處橫折鉤更顯圓潤。另有“雖”字，右邊豎畫與四橫的排布較《蘭亭》多了率意方直。二是重復字處理方式相類。如《蘭亭》對“之”字的處理，《文賦》中的“之”“不”“與”“為”極盡變化之妙。三是字體安排變化有不同之處?！短m亭》以行楷為主，而《文賦》在行楷中間或加入小草字組，進而真、行、草三變換，自然流暢，渾然天成。如張懷瓘《書斷》載：“柬之書，隸行入妙，章草、草書入能?！毙〔葑纸M的布置細節(jié)也可見書家良苦用心，書家并不是直接將單個草字加入行楷字中，而是融入更為靈動小草字組。比如卷首第四行，將“妍蚩好惡”后面的“可得而言”四字變化成了草字組，在偏工整的行楷中間鑲嵌更為爽利的草字，豐富了整體的節(jié)奏，使得行氣更為鮮活流利?？傮w而言，《文賦》結字平正安和，脫胎于《蘭亭》又有自己的創(chuàng)新之處。

在用筆上，《文賦》汲取了王羲之的特點。中鋒行筆為主，以平取勢，運筆起訖干凈，沒有多余的矯揉華飾，起筆多以空中取勢，平而不滯，中鋒運筆而富于變化。這是“不激不厲，風規(guī)自遠”的中和之美，也是“質樸雅致，蕭散平淡”的江左風韻。不僅如此，行字到酣暢淋漓處，多見筆鋒的絞轉，筆意的頓挫。如單字“眇”。書家通過絞轉筆鋒書寫時，中側鋒變換，同時控制運筆的速度，線條老辣，險絕之勢自出，字態(tài)且突出了行書的流利暢達。不僅是單個字，書家也在多個字組中運用此方法，如卷尾的“遠而”二字，“遠”的最后一筆與而字第一筆相連，連綿不斷的絞轉牽絲，使字態(tài)跌宕飛揚。

在章法方面，《文賦》縱有行而橫無格，字字變化卻沒有左右搖擺，每個字的中心基本在豎行的中心線上。單字與字組相映排布，左右兩行時而穿插粗細的對比，空間上沒有狂肆的大開合，講求平和而不整飭。字內字外，無奇崛險境，真行草三體巧妙地出現(xiàn)，不僅在結字上豐富了字體，也在章法層面增添了錯落的美感，是作者在作品整體布局安排上的巧思。

從欣賞者的角度來看，《文賦》是兼具著高度的文學價值和藝術價值的書法作品，它的藝術美不僅是視覺上帶給我們美的感受，并且體現(xiàn)在書法美與文字美的高度融合。首先，陸柬之寫這篇《文賦》的初衷，是論述文人該如何寫好文章，怎樣構思文章內容，如何分析利弊得失，等等?！段馁x》中，陸柬之也運用一些藝術形象從而達到自己表情達意的效果。比如：“于是沉辭怫悅，若游魚銜鉤，而出重淵之深；浮藻聯(lián)翩，若翰鳥纓繳，而墜曾云之峻。”這源自陸柬之對自然之物的觀察，置于文中變成了鮮活靈動的藝術形象。其次，客觀地觀察《文賦》的行書變化，可以發(fā)現(xiàn)，陸柬之筆下的書法的整體變化似乎與文字內容有聯(lián)系。比如：《文賦》開頭的十幾行行楷寫得比較含蓄，除了個別的草書字組和個別的單字之外，沒有過多的跳躍性節(jié)奏。自“悲落葉于靜秋，嘉柔條于芳春”始，每行字的節(jié)奏開始變得豐富起來。用筆較之前更灑脫，字態(tài)也較之前更靈動。由此，我們可以猜想，陸柬之書《文賦》時心境，是否被《文賦》中的文字內容感染，他筆下生動的藝術形象是否給陸柬之書寫帶來了影響呢？陸柬之的創(chuàng)作實況，我們不得而知。就一般經(jīng)驗來看，書寫節(jié)奏的起伏有時候和文本是一種若即若離的關系，有時候卻似乎相關聯(lián)。這種微妙的關系尚不能被定論，但給了欣賞者十足的想象空間。站在欣賞者的角度，當文字內容給人的閱讀享受與書法作品給人的視覺沖擊相交融，欣賞者所獲得的審美體驗是更復雜的，不是簡單地雙重疊加，而是一種全新的，更深刻、更多元的審美體驗。

從學書者的角度來看，《文賦》也可以作為由楷入行草很好的范本。元代書法家揭傒斯在題跋中認為：“右陸柬之行書《文賦》一卷，唐人法書，結體遒勁。有晉人風格者，惟見此卷耳。雖若隨僧智永，尤恨嫵媚太多、齊整太過也。獨于此卷為之三嘆?！苯覀菟箤ⅰ段馁x》與智永《千字文》進行對比，認為《千字文》過于嫵媚、齊整，而《文賦》確足以為之三嘆。今日不少學書者將《千字文》作為行楷過渡的范帖，若增添《文賦》為示范，亦可補其不足。