秦 汐

（貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院，貴州 貴陽 550001）

一、作者簡介及《京劇瞬間》的創(chuàng)作背景

2000年，受“梅西安國際鋼琴比賽”活動的委托，陳其鋼創(chuàng)作了《京劇瞬間》，該鋼琴曲的獨特之處是將西方的作曲手法融入到傳統(tǒng)的京劇旋律當(dāng)中，該作品一經(jīng)問世就引起了廣泛關(guān)注。

1984年，陳其鋼到法國進(jìn)行深造，其才華被大師梅西安（O.Messiaen,1908-1992）所欣賞，并將其收為自己的關(guān)門弟子。

陳其鋼在世界樂壇上有著一定的地位。陳先生身上散發(fā)著中國古典詩人的氣質(zhì)，堅持用音樂作品來描繪女性，并巧妙地將東西方音樂元素融合在一起，由于創(chuàng)作手法獨特因而備受聽眾喜愛。

其代表曲目有《一個法國女人的夢》、《走西口》等。其作品剛?cè)嵯酀?jì)，表現(xiàn)力突出，獨成一派。

梅西安是上世紀(jì)最為有影響力的西方作曲家之一，其作品當(dāng)中總是充滿了大量的節(jié)奏語言（他較為偏愛古希臘等音樂），并巧妙地借助于“有限移調(diào)調(diào)式”（梅西安所獨創(chuàng)的概念）鋪陳出和聲以及旋律。梅西安是一位虔誠的教徒，其常常將自身的宗教信仰訴諸于作品當(dāng)中。

陳其鋼在見到梅西安說時，梅先生的建議深深感動了他：創(chuàng)作屬于自己的作品，要把感動你內(nèi)心的思想表達(dá)出來。不論是《易》還是《蝶戀花》，陳其鋼總是用獨具中國特色的語言來給作品命名，他曾公開說道：此種中國化的曲目能夠淋漓盡致地表現(xiàn)我的風(fēng)格。梅西安仔細(xì)地欣賞陳其鋼的每一部作品，他認(rèn)為，陳其鋼的作品是一種真正意義上的藝術(shù)創(chuàng)作，巧妙地將中國人和西方人的思想融入在一起，可以說是中西合璧。

陳其鋼曾經(jīng)于新音樂作品專題座談會上系統(tǒng)闡釋了此部作品。通過解讀作曲家本人的闡釋我們可以領(lǐng)略到此樂曲的獨特魅力。陳先生強調(diào)，在具體創(chuàng)作進(jìn)程中，音樂學(xué)院的學(xué)生帶給他許多靈感，適逢法國鋼琴比賽活動，因此借此機會將自身的想法通過曲目來表達(dá)出來，由于是鋼琴比賽作品，因此在創(chuàng)作進(jìn)程中必須要考慮到如下因素：其一，對于演奏者的演奏技巧有著較高要求。若想彈好此曲目必須要深入了解相關(guān)的傳統(tǒng)彈奏技術(shù)，其次演奏者務(wù)必要關(guān)注最終的音色、音響效果；其二，由于是比賽作品，演奏環(huán)境不會是絕對安靜，因此應(yīng)該想辦法做到動靜結(jié)合；其三，此作品應(yīng)該努力地把握住梅西安的創(chuàng)作風(fēng)格，創(chuàng)作的難度在于如何操作才能做到盡量地保留傳統(tǒng)古典音樂韻味的同時巧妙地轉(zhuǎn)換和弦或者改變節(jié)奏，以便能夠更好地接近梅西安的作品風(fēng)格。

二、《京劇瞬間》的創(chuàng)作特色

（一）引用京劇元素作為主題素材

深入剖析《京劇瞬間》可以看出，雖說其使用到了大量的西方創(chuàng)作技巧、引入了梅西安式的和聲，但我們還是可以從外聲部部分看到傳統(tǒng)的五聲音階，最大化地凸顯了“中樂為體，西樂為用”的音樂思想。單從此角度而言，此作品堪稱是中西音樂融合的代表。

此部作品的主題簡單明了，主要靈感來自于京劇當(dāng)中的“行弦”。單看作品名稱我們就可以看到，此乃以京劇為主題所創(chuàng)作的鋼琴曲。提及京劇唱腔我們知道，其通常由西皮、二黃唱腔所構(gòu)成，但此首曲子并沒有傳統(tǒng)的京劇唱腔，也沒有和京劇密切相關(guān)的曲牌，其主題被稱作為“行弦”，“行弦”在京劇中扮演著重要角色，貫穿于曲目的始終。陳其鋼在創(chuàng)作《京劇瞬間》時就是以此為靈感的。

“行弦”靈活度非常高，放在京劇當(dāng)中的任何環(huán)節(jié)都是可以的。事實上，在京劇當(dāng)中運用“行弦”的音樂是不需要演唱的，其主要是為了活躍氛圍，增加活動的趣味性，如，當(dāng)京劇演員在舞臺上轉(zhuǎn)圈或者表演喂鳥等動作時會播放運用“行弦”的音樂。其自身沒有鮮明的個性，因此可以穿插在各個地方進(jìn)行使用，有助于演奏家自由發(fā)揮。但是若演奏的作品有著較大的變化，性格異常鮮明，那就不適合使用運用“行弦”的音樂。可以看出，將“行弦”當(dāng)作該作品的主題，是一種大膽的嘗試，所幸的是，獲得了較大成功。

因為其是應(yīng)“梅西安鋼琴比賽”要求所創(chuàng)作的作品，因此或多或少都會帶有梅西安的風(fēng)格，特別明顯的就是在高潮部分有著典型的梅西安式的和弦，并運用了大量的連續(xù)二度和弦等。但需要指出的是，作為深受中國傳統(tǒng)文化影響的作曲家，陳其鋼在創(chuàng)作進(jìn)程中將“京劇”元素引入其中，給人眼睛一亮的感覺。據(jù)此，一個中西合璧的鋼琴作品應(yīng)運而生。

陳先生在處理某些細(xì)節(jié)時也借鑒了梅西安的處理方式，就此作品來說，主要表現(xiàn)在部分和弦的轉(zhuǎn)接方面，如C大調(diào)—#F大調(diào)的跳躍、和弦音的排列等等。

（二）《京劇瞬間》的音樂風(fēng)格

1.行弦

“行弦”在京劇中具有以下三個明顯的特征，主體部分只是進(jìn)行重復(fù)，不做發(fā)展，最終達(dá)到了較好的樂思不斷，既定意境卻被成功塑造的效果。這就好比我們平時做的踏步活動，雙腳步伐從未間斷，但是卻沒有向前邁出一步。如此操作能夠巧妙地將戲曲連接起來，這對于表現(xiàn)某些動作是非常有裨益的；“行弦”采取的是自由反復(fù)的方式以便于更好地進(jìn)行即興表演。對于表演次數(shù)沒有特別要求，演員在排練進(jìn)程中可以根據(jù)自身的感悟以及理解來進(jìn)行表演；“行弦”中各個小節(jié)都能夠和向下文實現(xiàn)轉(zhuǎn)接。分析特征1我們知道，“行弦”在表演進(jìn)程中主要起到連接性的作用，其自身不具備具體的表演意義，因此可以自由地向下文轉(zhuǎn)換。

在《京劇瞬間》中，如下譜例明顯帶有上述特征。具體分析如下：

譜例1：40—48小節(jié)

分析譜例1不難發(fā)現(xiàn)，左手主要是重復(fù)和模進(jìn)主題的逆行片段，以達(dá)到塑造意境的效果，右手則是重復(fù)主題的節(jié)奏及音高部分，就好比是做“原地踏步”運動，不進(jìn)行發(fā)展。凸顯了行弦的第一個特征。

譜例2：19-38小節(jié)

分析譜例2能夠看出，都是自由移位主題或者主題逆行的，凸顯的是第二大特征。

2.五聲性的音樂風(fēng)格

《京劇瞬間》所使用到的主題材料均是以五聲性為基石的，就縱向的和聲音響而言，其嚴(yán)格遵循了五聲性的原則，借助于平行和弦打造多調(diào)的平行旋律。此類旋律間基本上呈現(xiàn)出的都是四、五度的關(guān)系，構(gòu)成了大量的四、五度重疊的和弦排列。為了將五聲性的風(fēng)格淋漓盡致的表現(xiàn)出來，陳其鋼在縱向和弦部分還加入了部分附加音，一般主要是運用于四度或者三度重疊和弦的框架當(dāng)中。

3.縱向和聲，橫向旋律

我們已經(jīng)提及，《京劇瞬間》是典型的雙主題鋼琴曲，演奏者的雙手需要同時呈現(xiàn)兩大具備五聲風(fēng)格的主題。這兩大主題都是從耳熟能詳?shù)木﹦∷夭漠?dāng)中提煉出來的，最終構(gòu)成了縱向的多聲音響。但巧妙的是，兩大主題的音樂是以橫向的方式發(fā)展的，在欣賞作品時我們既能感受到此鋼琴曲的流暢性又能感覺到明顯的變奏。起初，作品呈現(xiàn)的是簡約、平實的主題，在多次演變之后，達(dá)到了一種速度以及力度的極致，縱向和聲所達(dá)到的效果被凸顯出來，與此同時橫向旋律也達(dá)到了前所未有的高潮。

三、《京劇瞬間》的演奏要點

作品的第一部分先是呈示部，主題出現(xiàn)，共有十次呈示。主題材料在不斷重復(fù)的時候，左手下行平行旋律的音程關(guān)系時刻在改變，使兩手的距離越來越小，這個時候?qū)τ阡撉傺葑鄟碚f，在技巧和速度上已經(jīng)達(dá)到了一定程度的極限，已經(jīng)沒有空隙再添加其他因素，除非把原本的狀態(tài)打散。在打散處理上可以吸取中國傳統(tǒng)音樂的方式，比如說利用反拍、空拍或者是重拍移位來達(dá)到變化的效果。

《京劇瞬間》引入了鋼琴演奏的新技巧，本作品是典型的雙主題變奏曲，雙手所需要彈奏的音樂線條是不盡相同的，這明顯不同于以往的復(fù)調(diào)音樂，彈奏著不再是彈奏單純的旋律，而是想辦法將和聲摻入其中。這對于演奏者的演奏技巧提出了較高的要求，具體來說就是要能夠很好地控制自己的左右手。除此之外，雙手還需要不斷地彈奏密集而快速的和弦輪奏。如：當(dāng)下行平行旋律（靠左手彈奏）的音程關(guān)系被改變時，右手會越來越靠近左手，供雙手操作的演奏空間是越來越小的，在局限的空間里進(jìn)行輪奏也是高難度的挑戰(zhàn)?？梢钥闯觯咀髌穼τ趶椬嗾叩膹椬嗉记墒怯兄^高要求的，若是無法嚴(yán)密地控制雙手，作品的靈魂將很難被演繹出來。

四、結(jié)語

《京劇瞬間》在很大程度上繼承了梅西安的和弦色技巧，關(guān)于這一點在《節(jié)奏，色彩與鳥類學(xué)的論著：德彪西的音樂》當(dāng)中有著詳細(xì)的論述。該著作系統(tǒng)分析了梅西安的創(chuàng)作理念以及音樂美學(xué)思想。

對于我國來說，京劇是國粹，而鋼琴在西方音樂當(dāng)中有著舉足輕重的作用。陳其鋼巧妙地將傳統(tǒng)的“行弦”元素融入到現(xiàn)代化的鋼琴曲當(dāng)中，最終創(chuàng)作出了《京劇瞬間》這一優(yōu)秀作品，在此作品當(dāng)中中西方文化擦出了意想不到的火花。就此變奏曲來說，京劇曲調(diào)的美學(xué)意境得到了拓展，而源自于西方的鋼琴也能夠用來演繹“不可言說”的中國傳統(tǒng)曲目。這樣的作品有助于鋼琴這一“高雅”的樂器走向民間，融入到民族樂曲當(dāng)中，與此同時，中國的傳統(tǒng)文化也被很好地推向了國際，有助于西方人民更好地認(rèn)識中國傳統(tǒng)文化。