石朝輝 (嘉應(yīng)學(xué)院 文學(xué)院，廣東 梅州 514015)

《11羅漢》(又譯《瞞天過(guò)?！?、《意大利任務(wù)》(又譯《偷天換日》)同屬于好萊塢的一類(lèi)電影“搶劫片”，也有的認(rèn)為屬于“偷盜片”，即“heist movie”，這也是類(lèi)型片中的一種——森嚴(yán)的防護(hù)、精確的算計(jì)、環(huán)環(huán)相扣的懸念、成功的結(jié)局，成為其中固定的一種敘事模式，但在統(tǒng)一模式下，不同的電影依然還是有著各自的獨(dú)特之處，各自亮點(diǎn)，也是這一部“偷盜片”區(qū)別其他“偷盜片”的地方。兩部電影是“偷盜片”中成就相對(duì)比較高的影片，對(duì)于兩者的比較有助于我們深入地剖析這一類(lèi)影片之所以能夠受到人們喜愛(ài)，獲得審美愉悅的原因。

一、敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)，有的稱(chēng)為敘事結(jié)構(gòu)模式，“影片的敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼和主干，是確立一部影片的基本面貌和風(fēng)格特征的最重要的方面。一部影片之所以能給觀(guān)眾以某種新鮮的感受、心靈的觸動(dòng)或情感的激蕩，除了其主題的深刻和人物形象的豐滿(mǎn)充實(shí)外，一個(gè)重要的方面，就是其敘事結(jié)構(gòu)的架構(gòu)別出心裁并恰當(dāng)?shù)皿w，富有敘述上的層次感、節(jié)奏感和藝術(shù)韻味”。[1]

兩部電影都是翻拍電影，《11羅漢》根據(jù)1960年的同名作品改編，2001年12月上映，《偷天換日》是1969年英國(guó)著名同名老片的翻拍版，2003年5月上映。顯然，兩部作品的改編很成功，在原有故事的基礎(chǔ)上融入了新的元素，新的科技成果，在新的制作條件下，更具創(chuàng)新性的改編，使得這兩部作品有了不一樣的效果。兩部作品都是屬于合作型的故事，設(shè)局十分精巧。兩部作品的主人公都是從監(jiān)獄出來(lái)為了不同的目的策劃了一起驚天動(dòng)地的搶劫案。

《11羅漢》由共11人共同完成，每個(gè)人有著不同的任務(wù)和分工?！?1羅漢》故事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)巧妙的地方就在于11個(gè)人參與搶劫案，每個(gè)人的分工任務(wù)十分明確，并不會(huì)出現(xiàn)任何重復(fù)和交叉的地方，即使丹尼遇到突發(fā)性的狀況，也能在現(xiàn)有團(tuán)隊(duì)中找到替代的人物解決出現(xiàn)的問(wèn)題，使得觀(guān)眾在欣賞電影的同時(shí)會(huì)不由自主地被這樣一個(gè)精密、大膽的設(shè)計(jì)所吸引，又同時(shí)可以深刻地感受到每一個(gè)參與者獨(dú)特性和重要性。雖然影片在前面很長(zhǎng)一段時(shí)間的敘述中都是對(duì)各個(gè)參與者加盟的特長(zhǎng)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的表現(xiàn)，使得電影的前半部分不是十分緊張，反而相對(duì)比較輕松，真正把觀(guān)眾帶入偷盜狀態(tài)是在30分左右11個(gè)人匯合開(kāi)始說(shuō)明偷盜計(jì)劃的時(shí)候，我們才真正明白這一場(chǎng)驚天動(dòng)地的搶劫案。后面的敘事結(jié)構(gòu)的安排則有張有弛，最為精彩的地方是劇情最后的突轉(zhuǎn)。突轉(zhuǎn)最早出現(xiàn)在亞里士多德的《詩(shī)學(xué)》中，一開(kāi)始主要運(yùn)用在戲劇理論分析中，后在影視編劇中也經(jīng)常出現(xiàn)。“突轉(zhuǎn)就是要打破常規(guī)，突破預(yù)料?！绻麆∏榈陌l(fā)展與觀(guān)眾的預(yù)料完全一致，觀(guān)眾排除了發(fā)現(xiàn)新東西和新經(jīng)驗(yàn)增長(zhǎng)的可能，那么這種藝術(shù)欣賞就會(huì)缺乏生氣，難以激發(fā)激情。突轉(zhuǎn)就是要徹底打破這種預(yù)料，讓觀(guān)眾發(fā)現(xiàn)自己先前所認(rèn)為的似乎是貼近現(xiàn)實(shí)的真理，實(shí)際上是偏見(jiàn)或偏執(zhí)的判斷，是思維的惰性和一種不可救藥的習(xí)慣?！盵2]類(lèi)似戲劇中的突轉(zhuǎn)效果，讓觀(guān)眾始料不及的突然轉(zhuǎn)變，使得觀(guān)眾在欣賞電影的時(shí)候情不自禁被情節(jié)所吸引，電影正是基于這種考慮巧設(shè)懸念，造成強(qiáng)烈的戲劇性效果。當(dāng)特里·本尼迪克突然發(fā)現(xiàn)監(jiān)控中的視頻都是假的時(shí)候，一切搶劫案都已經(jīng)結(jié)束，也讓觀(guān)眾恍然大悟，這樣一場(chǎng)設(shè)計(jì)精巧的方案在嚴(yán)密的監(jiān)控中如何實(shí)現(xiàn)，如何成為可能。這部電影的突轉(zhuǎn)運(yùn)用十分嫻熟，

《意大利任務(wù)》中共兩個(gè)偷盜案件，我們主要看第二次中的人員組合，共6人共同完成了這次偷盜行動(dòng)。在具體的偷盜過(guò)程中的安排，《意大利任務(wù)》的敘事結(jié)構(gòu)也不同于傳統(tǒng)的偷盜電影，是以復(fù)仇為目的的行動(dòng)。影片兩次偷盜行動(dòng)既有相似之處又有不同，因?yàn)閮纱涡袆?dòng)使得影片十分緊湊，而且兩次偷盜行動(dòng)的團(tuán)隊(duì)成員變動(dòng)不是十分頻繁，因此這部電影引人入勝的地方就在于用兩次偷盜行動(dòng)中環(huán)環(huán)相扣的步驟，逐漸讓觀(guān)眾隨著電影節(jié)奏去思考、去欣賞。這也是《意大利任務(wù)》不同于《11羅漢》的地方，因?yàn)椤兑獯罄蝿?wù)》通過(guò)第一次偷盜行動(dòng)就已經(jīng)把神偷小組成員的特長(zhǎng)和人員配置大部分展現(xiàn)，第二次行動(dòng)是在第一次行動(dòng)基礎(chǔ)上的衍生，爆破技術(shù)、開(kāi)鎖技術(shù)都與第一次有著驚人的相似，因此影片需要更多在情節(jié)中設(shè)計(jì)更為奪人眼球的鏡頭來(lái)讓觀(guān)眾達(dá)到另一種欣賞的高潮。所以《意大利任務(wù)》最精彩的地方是追車(chē)的那一場(chǎng)戲，既驚險(xiǎn)刺激又有一種新鮮感。好萊塢電影中的追車(chē)有多種不同的類(lèi)型，比如《速度與激情》《黑客帝國(guó)》《終結(jié)者2》《瘋狂的麥克斯》等影片中都有精彩追車(chē)鏡頭的展現(xiàn)，因?yàn)橐粓?chǎng)驚心動(dòng)魄的追車(chē)戲是一場(chǎng)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的絕妙美感享受，一場(chǎng)引人注目的追車(chē)戲能夠給一部電影帶來(lái)意想不到的收視效果，也能成為一部電影中最為重要的部分?！兑獯罄蝿?wù)》中的一場(chǎng)三輛Mini Copper的追車(chē)戲正是這部電影讓人記憶最為深刻的劇情。影片中查理、絲特莎、鮑勃三人駕著專(zhuān)門(mén)定制的Mini Cooper，先在空曠的地方炫了一段車(chē)技，行動(dòng)開(kāi)始最初是在馬路上、樓梯上的行車(chē)，然后在洛杉磯地鐵站內(nèi)上演了與地鐵飆車(chē)的場(chǎng)景，接著又在地鐵站內(nèi)與摩托車(chē)展開(kāi)了追逐，最后查理的汽車(chē)還與直升機(jī)進(jìn)行了比拼，盡管有場(chǎng)地的限制，演員還是把車(chē)技發(fā)揮到了極致，一次又一次地挑戰(zhàn)了觀(guān)眾的激情，讓觀(guān)眾在追車(chē)戲中不斷受到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的沖擊，也使得這部電影在偷盜類(lèi)影片中獲得了獨(dú)特的效果。

兩部電影在敘事的結(jié)構(gòu)安排上都十分巧妙，但是通過(guò)比較我們可以看到，《11羅漢》的敘事結(jié)構(gòu)更勝一籌，更引人入勝，安排上讓觀(guān)眾可以明顯感受到編劇的獨(dú)具匠心，《意大利任務(wù)》則是在合理安排敘事結(jié)構(gòu)的同時(shí)，運(yùn)用了追車(chē)的戲份給電影加分，使得電影也獲得意想不到的票房效應(yīng)。

二、心理認(rèn)同

兩部電影都不再是地地道道的犯罪電影，不僅僅局限在純粹的偷盜行為，還包含了各種其他不同的元素，使得電影在緊張的同時(shí)又不至于太過(guò)暴力和血腥，適合大部分人群共同觀(guān)看。

在“偷盜片”中，盜賊不再是傳統(tǒng)意義的賊，而是成了莊子所說(shuō)的“盜亦有道”之人?！肚f子·胠篋》：“跖之徒問(wèn)與跖曰:‘盜亦有道乎？’跖：‘何適而無(wú)有道耶！夫妄意室中之藏，圣也；入先，勇也；出后，義也；知可否，智也；分均，仁也。五者不備而能成大盜者，天下未之有也?！盵3]在這類(lèi)影片中，盜賊身上明顯體現(xiàn)了“道”“圣”“勇”“義”“智”“仁”的特點(diǎn)，盜賊有著強(qiáng)烈的道義之感，讓我們會(huì)忍不住被他們之間的友情、愛(ài)情所深深感染、打動(dòng)，關(guān)鍵時(shí)候他們都會(huì)主動(dòng)替他人考慮，把他人的生命看得極為重要，有著心中的正義感，最終“不義之財(cái)”的分配也極為平均，不因?yàn)槟硞€(gè)人的主導(dǎo)作用而對(duì)財(cái)產(chǎn)的分配產(chǎn)生其他的想法。我們觀(guān)賞影片時(shí)不由自主地暫時(shí)放棄了平時(shí)的價(jià)值觀(guān)念和判斷標(biāo)準(zhǔn)，讓非理性的情緒得到宣泄，隨著影片的發(fā)展來(lái)展開(kāi)。

兩部電影我們可以明顯感覺(jué)人性的復(fù)雜性，不是單純的好人和壞人的一種二元對(duì)立的視角，而是讓人物擁有了多面性。社會(huì)生存領(lǐng)域中的道德和法制，在這一類(lèi)影片中會(huì)盡可能地被消解或者淡化,在刺激和驚險(xiǎn)的冒險(xiǎn)任務(wù)中帶來(lái)的愉悅和快感，讓人們暫時(shí)忘卻了道德和法律的約束和控制，而是站在同偷盜者一致的立場(chǎng)上去感受他們身上的獨(dú)特人格魅力。

團(tuán)隊(duì)的合作精神又讓他們彼此之間得到了一種認(rèn)可和尊重，擁有一種集體歸屬感。觀(guān)眾在欣賞影片的時(shí)候也可以片面地獲得心理的滿(mǎn)足，我們?cè)谶@一群人身上可以明顯地感受到他們具有的普通人的情感，他們并不是高高在上的英雄，而是一群有點(diǎn)窮困潦倒但擁有一技之長(zhǎng)的普通人，也會(huì)被人騙，也會(huì)被警察抓，也會(huì)過(guò)得比較凄慘，他們會(huì)生氣會(huì)有情緒的波動(dòng)，會(huì)失控，也會(huì)犯錯(cuò)誤，這樣每個(gè)人都或多或少可以在影片的人物身上找到自己的影子，也能在觀(guān)賞影片的同時(shí)最大限度地獲得一種認(rèn)可和認(rèn)同。

《11羅漢》中的丹尼是為了追回前妻的愛(ài)而進(jìn)行的一場(chǎng)報(bào)復(fù)性的偷盜，這一次的偷盜設(shè)計(jì)行為正是體現(xiàn)了智慧與合作的精神，在11個(gè)人身上，每個(gè)人都有著各自的特長(zhǎng)，為了共同的目標(biāo)，他們盡可能地與他人合作，發(fā)揮自己的能力，也使得任務(wù)即使在不斷出現(xiàn)小狀況的情況下依然順利完成。在這些人身上，我們更多地感受到他們個(gè)人能力和人格魅力，而有意識(shí)淡化了偷盜行為本身的不合法性。在金錢(qián)和友情的雙重吸引下，11人走到了一起，有著共同的目標(biāo)，同樣在金錢(qián)和愛(ài)情的選擇中，泰絲最終還是在丹尼和本尼迪克兩人之間做出了自己的抉擇，雖然第一次她拋棄了丹尼，但最后還是回歸了丹尼的懷抱，其中也不乏金錢(qián)的誘惑。觀(guān)眾在影片欣賞中，更多是考慮人物在劇中的情感和需求，而暫時(shí)放下了理智世界中的是非善惡的判斷，讓自己隨著劇情的發(fā)展，去理解人物，與他們感同身受。

《意大利任務(wù)》中第一次行動(dòng)在嚴(yán)密監(jiān)控的宮殿中偷盜成功之后，卻因?yàn)閮?nèi)部叛徒的出現(xiàn)而導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。背叛者最初的目的是讓他們都徹底消失，但是因?yàn)槠渌蓡T在突發(fā)事件中的臨機(jī)應(yīng)變，使得大部分成員都得以逃脫，只有一人不幸死亡，這就為后面的復(fù)仇，第二次偷盜埋下了重要伏筆，也是為何觀(guān)眾在欣賞影片時(shí)自發(fā)對(duì)于反面角色的厭惡，為復(fù)仇成功快感的獲得提供了重要的鋪墊。這也是《意大利任務(wù)》在心理認(rèn)同上的重要因素，不是純粹為了偷盜，而是為了朋友之間的義氣，為了朋友之間的友誼去復(fù)仇，不得不去做，一切都為第二次偷盜行動(dòng)提供了一個(gè)更為合理的動(dòng)機(jī)，也更容易引起觀(guān)眾心理上的共鳴，為影片獲得觀(guān)眾的一種心理認(rèn)可的可能性得到極大的增強(qiáng)。除了復(fù)仇因素的加入，這部電影中的愛(ài)情顯得更為浪漫，男主人公因?yàn)榕c女主人公的父親之間的關(guān)系而相識(shí)，又因?yàn)楦赣H的意外去世而共同行動(dòng)，在患難之中建立的愛(ài)情顯得更為可貴，也更讓觀(guān)眾在羨慕他們偷盜成功的同時(shí)抱得美人歸。人性中對(duì)于愛(ài)情的追求獲得了一種另類(lèi)的闡釋?zhuān)⒉灰欢ㄊ浅绺叩哪繕?biāo)實(shí)現(xiàn)愛(ài)情，也可能因?yàn)槠渌寪?ài)情得到釋放，更符合大家常規(guī)的愛(ài)情觀(guān)，患難見(jiàn)真情。

兩部電影中愛(ài)情、友情、金錢(qián)、懸疑、動(dòng)作、喜劇等元素的融入使得“偷盜片”成為一類(lèi)綜合類(lèi)型的電影。它既可能擁有動(dòng)作的打斗，又有可能擁有愛(ài)情片的浪漫，既可以擁有懸疑片的推理，又可以不局限于推理，既可以擁有搞笑的喜劇，又不可以更耐人尋味，既可以驚險(xiǎn)刺激，又可以智慧超群，總之，它能充分調(diào)動(dòng)各種娛樂(lè)元素使得影片具有獨(dú)特的魅力。但兩部電影各有側(cè)重，《11羅漢》是偷盜和懸疑相結(jié)合，《意大利任務(wù)》則是偷盜和復(fù)仇相結(jié)合，兩部電影中都有對(duì)于愛(ài)情、友情、金錢(qián)的關(guān)注，這樣的表現(xiàn)形式，在某種意義上更能符合觀(guān)眾的觀(guān)賞心理。因此偷盜片才會(huì)實(shí)現(xiàn)另類(lèi)的心理認(rèn)可，即使觀(guān)眾理性認(rèn)為這一類(lèi)游離于人類(lèi)法律和道德邊緣的人物是現(xiàn)實(shí)社會(huì)所不能容忍的，但依然不妨礙他們得到觀(guān)眾的認(rèn)可、喜愛(ài)和同情，或者其他的情感。因?yàn)樵谒麄兩砩嫌兄诵灾械膬?yōu)秀品質(zhì)，對(duì)于兄弟的義氣、對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著、個(gè)人自身超強(qiáng)的技藝、卓越的智慧都是值得普通人羨慕和欣賞的地方，因此這一類(lèi)人即使從事偷盜行為，但是都不會(huì)主動(dòng)傷人，而是維持著在人們道德理性可以接受范圍之內(nèi)的一種狀態(tài)，使得他們的行動(dòng)擁有“盜亦有道”層面上的高尚，提升了他們的地位，也讓觀(guān)眾的認(rèn)可控制在一定范圍之內(nèi)，也能夠接受影片的結(jié)局為他們帶著不義之財(cái)和自己的愛(ài)人幸福地生活在一起。