尹順民 (西北師范大學(xué) 知行學(xué)院，甘肅 蘭州 730070)

隨著我國社會主義建設(shè)進(jìn)程的不斷加快，新的時(shí)代需求越來越要求在精神層面的文化宣傳能夠擺脫以往沉悶單調(diào)的形式，真正喚醒社會文化心理中對中國發(fā)展和社會改革的強(qiáng)烈認(rèn)同，隨著青年人不斷通過便捷的網(wǎng)絡(luò)獲取越來越多的社會信息和娛樂活動(dòng)，傳統(tǒng)的文化宣傳模式已經(jīng)不能夠完全滿足青年人的心理認(rèn)同，另一方面，隨著中國的改革開放程度越來越高，國外的意識形態(tài)宣傳和娛樂作品逐漸進(jìn)入中國市場，沖擊著中國社會主義文化宣傳的形式。在新時(shí)代的信息更新巨變的背景下，革新時(shí)代文化的宣傳手段，創(chuàng)作出更加深入人心、影響更加廣泛的文藝作品，既是一項(xiàng)挑戰(zhàn)同時(shí)也是一種激勵(lì)，呼喚著更加具有中國特色和中國文化的文藝創(chuàng)作進(jìn)入中國市場。

電影文本的創(chuàng)作，是近年來隨著市場狀況的不斷改善和接受群體的日益壯大所出現(xiàn)的目下具有很強(qiáng)影響力的文化宣傳形式。但是不能否認(rèn)的是，在當(dāng)前的中國電影市場中，娛樂化傾向較為濃重的商業(yè)電影和國外高成本的商業(yè)大片占據(jù)了絕大部分，真正起到宣傳我國在新時(shí)代下精神文明建設(shè)的優(yōu)秀主旋律電影文本還沒有真正意義上崛起，在這一時(shí)代背景下，最近上映的反映新時(shí)代中國杰出科學(xué)家黃大年的電影《黃大年》不僅在意識形態(tài)和文化傳播的方面打破了傳統(tǒng)類似題材的束縛，走出了主旋律在電影票房方面難以超越同時(shí)期娛樂電影的陰影，也在社會層面引起了強(qiáng)烈的關(guān)注，尤其以青年人為主的消費(fèi)群體，不僅在網(wǎng)絡(luò)和課堂上了解了影響中國國防力量的歸國科學(xué)家，也能夠以更為親切的方式接觸和了解到這位愛國赤子的拳拳之心以及生活方式。實(shí)際上在對社會心理的文化認(rèn)同和中國新時(shí)代文化的宣傳上起到了一定的示范作用。

在電影文本的敘事中，電影并沒有一味地去歌頌和贊美影片當(dāng)中人物的價(jià)值選擇，也沒有一味地回避中國目下發(fā)展的瓶頸和問題，而是從多個(gè)角度描述了黃大年歸國前后面臨的種種誘惑和阻力，在這些敘事中，電影文本的創(chuàng)作者塑造了一批人物形象，有歸國心切、力圖報(bào)效祖國如黃大年者，也有為了愛人和家庭不希望回國最終理解丈夫的妻子。這些性格豐富的人物和情感表達(dá)，讓人真正地深入思考面對家國選擇時(shí)，一個(gè)人應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)，以及他背后所必然面臨的失去。這些豐富的人物形象，沒有影響主人公的敘事地位，反而在很大程度上突出了電影文本的真實(shí)性，所勾勒和講述的故事也就輕而易舉地與接受者之間產(chǎn)生了情感共鳴。在接受的角度用人物的語言走出了單一的政治宣傳，走進(jìn)了接受者的情感世界。

這種情感共鳴的建構(gòu)，是新時(shí)代的文化宣傳中最為基礎(chǔ)的邏輯基點(diǎn)，它沒有回避情感中感性的一面，而是用更為深刻的形式，使情感的傳遞走出了文本的局限。這部電影文本中的情感隨著敘事的不斷發(fā)展得到了逐漸的深化，成為與價(jià)值選擇緊密聯(lián)系的一種文本表象。在敘事的層面上看，這種情感的表達(dá)是人物關(guān)系所塑造的一種結(jié)構(gòu)，但是更深層次上，這種結(jié)構(gòu)成為更深刻的情感傾向，或者說在情感選擇的過程中，由于人物的情感邏輯，電影文本中的情感選擇成為人物的價(jià)值選擇，具有更為深刻的內(nèi)涵。這也是這部電影文本之所以會在獲得接受者文化和情感認(rèn)同基礎(chǔ)上，得以對新時(shí)代的文化內(nèi)涵起到更加廣泛的宣傳作用的重要因素之一。

一、《黃大年》電影文本中的人物群像

人物的塑造一直是電影和文學(xué)文本呈現(xiàn)文本內(nèi)在情感和價(jià)值取向的主要方式，從人物的對話和人物的內(nèi)心活動(dòng)到人物之間的情感關(guān)系，人物都是結(jié)構(gòu)文本敘事的重要方式。個(gè)體的人物在文本的整體敘事之中具有相當(dāng)深刻的隱喻意義，從不占據(jù)敘事主導(dǎo)地位邊緣角色的角度上看，這些個(gè)體人物按照他們自我的特定邏輯，在一定程度上展現(xiàn)了文本創(chuàng)作者的內(nèi)心價(jià)值取向，這些并非主要角色的人物形象建構(gòu)意義，不僅僅止步于來源于文本創(chuàng)作者對個(gè)體性的理解，也同樣透露出了對于復(fù)調(diào)的表達(dá)欲望。更深層次上，這也是文本創(chuàng)作者展現(xiàn)出的對于社會環(huán)境和文本主體所在的社會心理的時(shí)代環(huán)境，這些邊緣的人物，雖然在文本的敘事過程中沒有占據(jù)主導(dǎo)地位，但是由這些互相交錯(cuò)的人物關(guān)系所影響形成的社會性環(huán)境，成為展示主人公情感活動(dòng)的敘事空間，這種人物的建構(gòu)本身就是文本創(chuàng)作者對于社會文化的一種觀點(diǎn)和立場。

從主要人物形象塑造的角度上來觀察文本的話，主要人物是電影文本塑造集中表現(xiàn)文本創(chuàng)作者意圖與價(jià)值觀念的文本結(jié)構(gòu)。如果把人物的塑造理解為文本結(jié)構(gòu)的一種，那么主要人物的關(guān)系建立更加集中了這種文本結(jié)構(gòu)的主要隱喻。將人物放置在由其他次要人物建構(gòu)起來的文本社會環(huán)境之中，彰顯出獨(dú)特的人物性格和人物情感。值得注意的是，這種情感關(guān)系的塑造是主要人物在社會環(huán)境中與其他的社會成員構(gòu)成一種互相聯(lián)系的情感交互關(guān)系，在與其他社會成員或者就文本而言的次要角色進(jìn)行互動(dòng)時(shí)，逐漸顯示出文本在創(chuàng)作過程中的意圖，這種交互關(guān)系本身也就成為一種文本結(jié)構(gòu)意義上的隱喻。

在上述這兩種人物形象的建構(gòu)過程中，單獨(dú)的人物形象本身構(gòu)成了一種電影文本情感和思想層面建構(gòu)的傾向，在這些建構(gòu)的過程中，單獨(dú)的人物形象所持有的觀點(diǎn)和對情感關(guān)系的理解，雖然很大程度上來自于作者，但是實(shí)際上未必能夠在真正意義上體現(xiàn)出文本創(chuàng)作者所持有的觀點(diǎn)，而是更多反映出文本創(chuàng)作者對于現(xiàn)實(shí)社會生活中某些觀點(diǎn)的想象，譬如借助邊緣人物與主要人物的爭論，邊緣人物所承載的敘事內(nèi)涵往往是相對薄弱的，但是在一定程度上，他們身上所具有的現(xiàn)實(shí)意義體現(xiàn)了文本創(chuàng)作者自我對于社會不同觀點(diǎn)的某些想象，在這些人物的塑造中更加帶有一種主觀的印象和判斷，對理解文本創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和內(nèi)心觀點(diǎn)都具有極為重要的作用。但是當(dāng)這種想象逐漸成為文本中人物之間交互關(guān)系的一種表達(dá)，人物的個(gè)體屬性越來越集中在對于人物情感特征的書寫上時(shí)，就必須要注意這種情感特征書寫的核心特點(diǎn)和最終在文本中具有的價(jià)值取向，這些隱藏在文本中的情感建構(gòu)和人物關(guān)系的結(jié)構(gòu)性隱喻，實(shí)際上就集中體現(xiàn)在這種由社會構(gòu)成的多元化敘事，在電影的塑造中起到了非常重要的作用。這種敘事的完成不僅僅是依靠對這些單獨(dú)的個(gè)人進(jìn)行描繪，不論這些個(gè)人是主要人物還是次要的角色，也不是僅僅只針對一個(gè)人物進(jìn)行深入的挖掘。而是對于電影當(dāng)中整體的社會空間進(jìn)行觀照，形成了一種具有社會意義的人物形象的群體形象，也就是從文本的創(chuàng)作開始時(shí)，這種人物的群體性塑造就已經(jīng)必然產(chǎn)生并且逐漸成為文本塑造當(dāng)中重要的部分。

以電影文本《黃大年》的人物群像的塑造作為例證，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，其中的人物群像塑造非常具有代表性。在這部電影文本中人物關(guān)系和人物形象相當(dāng)豐富，諸如夫妻、朋友、父子、同事，這些人物共同圍繞主要角色黃大年的人生選擇而展開，這些人物形象性格各異，在面臨相類似的價(jià)值選擇時(shí)所表現(xiàn)出來的人物心理，交錯(cuò)在一起形成了影片的核心。在這些人物群像的情感關(guān)系方面，豐富的人物之間共同構(gòu)成了一種樣態(tài)豐富社會環(huán)境，黃大年作為電影文本最重要的人物角色，面臨的價(jià)值選擇問題相對復(fù)雜，在他決定歸國時(shí)，他的妻子和朋友都反對他的決定，作為圍繞主要人物的次要人物，這些價(jià)值選擇提供了一種可供比較的樣本，凸顯了黃大年在異國心懷祖國的特質(zhì)，以及成功歸國之后，面臨不同的體制狀況，絲毫沒有動(dòng)搖他將在國外的所學(xué)帶回國內(nèi)，并且為了祖國奉獻(xiàn)自己的一生。在電影文本中面對同一事件人物的不同選擇，在真正意義上構(gòu)成了一種社會性對比，從不同的側(cè)面描繪了這種價(jià)值選擇所具有的困難和價(jià)值。在這種建構(gòu)的基礎(chǔ)上群像的現(xiàn)實(shí)意義也就輕而易舉地表現(xiàn)出來，不能忽視的是，這種存在于電影文本中的人物群像，實(shí)際上在很大程度上反映了文本創(chuàng)作者的主觀意圖，或者說是文本創(chuàng)作者對于價(jià)值取向的態(tài)度，這種覆蓋在文本上、屬于文本的內(nèi)在核心往往附著于電影文本所建構(gòu)起來的敘事空間之中，借由人物之間的情感關(guān)系勾勒出人物的觀點(diǎn)，進(jìn)而形成在情感基礎(chǔ)上的文本價(jià)值取向。

二、《黃大年》電影文本中的情感邏輯

在塑造人物群像的過程中，電影文本的創(chuàng)作者在試圖通過這種文本中的社會性環(huán)境建構(gòu)起一種情感互動(dòng)機(jī)制。以《黃大年》這部電影的創(chuàng)作為例，主人公與妻子的互動(dòng)，以及妻子對于他是否回國進(jìn)行科學(xué)研究的態(tài)度轉(zhuǎn)變，就是這種情感互動(dòng)關(guān)系的體現(xiàn)。黃大年在決定返回國內(nèi)時(shí)，他的妻子和朋友都持反對的意見，從文本的表面上看這種態(tài)度的表達(dá)體現(xiàn)在人物之間的對話上，但是更具有深刻意義上的表現(xiàn)，是這種人物之間的情感交互。當(dāng)黃大年最終取得了妻子的諒解和支持，表現(xiàn)在文本當(dāng)中的是屬于這兩個(gè)人物之間情感方式的變化，這種豐富的情感關(guān)系，更加深化了情感對于文本當(dāng)中所需要承擔(dān)的文化意義的作用。黃大年的妻子張艷在轉(zhuǎn)變自己對于黃大年回國的態(tài)度上，體現(xiàn)出了這種價(jià)值選擇所具有正確導(dǎo)向[1]。這種情感關(guān)系在電影文本的進(jìn)程中不斷在主人公和其他人物之間重新建立，與其說是一種情感關(guān)系的變化，不如說是更深層次上的價(jià)值導(dǎo)向的變化。

從另一個(gè)角度上看，在電影文本敘事過程中，不難發(fā)現(xiàn)，文本的敘事進(jìn)程、敘述手法都是和情感的關(guān)系變化緊密相連的。從敘事進(jìn)程的角度上看，電影文本的敘事展開是以人物之間的情感矛盾開始的，耐人尋味的是，這種情感矛盾的集中爆發(fā)是因?yàn)閮r(jià)值判斷的差異產(chǎn)生的，在敘事的不斷推進(jìn)過程中，這些人物之間的情感關(guān)系不斷和解，最終達(dá)成一種共同的情感指向。這種情感的建立，也不同于傳統(tǒng)的超越于個(gè)人情感表達(dá)從而進(jìn)入更為宏大的歷史情感表達(dá)之中，而是集中在個(gè)人的情感建構(gòu)之中，將這種表達(dá)更加直觀地將意識形態(tài)與接受之間形成一種互動(dòng)，并且通過情感關(guān)系的建立表現(xiàn)出這種傳達(dá)的意圖。從敘事手法上看，文本創(chuàng)作者幾乎不使用心理的獨(dú)白來表現(xiàn)人物之間的情感，甚至對于人物的立體刻畫也并沒有過多的展現(xiàn)，而是集中在情感的表達(dá)上將這種敘事的目的傳達(dá)給文本接受者。敘事所形成的話語是一種集中展現(xiàn)人物之間的社會情感的空間，這種空間形成的社會環(huán)境讓這個(gè)社會當(dāng)中的參與者之間的情感聯(lián)系具有一種隱喻意義，這種隱喻意義是文本創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖的體現(xiàn)，這種創(chuàng)作意圖的來源影響因素相對復(fù)雜，成為文本敘事空間中情感塑造和情感發(fā)展的最重要?jiǎng)恿Α?/p>

這種多焦點(diǎn)的情感表達(dá)有著相當(dāng)深刻的價(jià)值觀點(diǎn)的表達(dá)邏輯，情感的結(jié)構(gòu)成為意識形態(tài)存在于文本之中的表現(xiàn)形式，情感的逐漸深入或者逐漸變化，都展示出一種價(jià)值觀念的變化，這種價(jià)值判斷是先于文本而存在的先驗(yàn)性的價(jià)值取向，這種取向隨著情感關(guān)系的逐漸變化在文本當(dāng)中呈現(xiàn)出來。換言之，電影文本中存在的情感關(guān)系可以看作是創(chuàng)作者對于社會意識形態(tài)的一種理解，這種理解在一定程度上凸顯了作者背后的社會價(jià)值，賦予文本之中。

影響文本創(chuàng)作者的價(jià)值觀在文本中的表達(dá)，從《黃大年》這部電影作為例子來分析的話，不難發(fā)現(xiàn)一共有兩種角度影響著電影文本的創(chuàng)作者，其中之一是創(chuàng)作者本人對于當(dāng)代社會當(dāng)中的主流價(jià)值觀想象[2]。這種想象來源于電影文本創(chuàng)作者的主觀印象，是一種主觀的表達(dá)。需要說明的是這種主觀的表達(dá)并不能真正完全實(shí)現(xiàn)文本當(dāng)中所具有的全部審美價(jià)值和作者的主觀思考，這種思考來自于文本創(chuàng)作者的主觀理解，而形成這種理解的同時(shí)也是社會性的訴求。另一種形成文本價(jià)值觀的因素，是意識形態(tài)對于主流價(jià)值觀宣傳的需要，這種需要促使文本創(chuàng)作者在文本當(dāng)中展現(xiàn)出來的價(jià)值取向在一定程度上需要符合社會的整體判斷，這兩種影響因素相互作用共同形成了《黃大年》同類型的電影思想內(nèi)核和價(jià)值取向。

綜上所述，《黃大年》的電影文本從人物的個(gè)體塑造出發(fā)，逐漸在敘事的過程中形成了對于人物群體性關(guān)系的描繪，在人物的互相影響過程中，人物之間的社會關(guān)系表達(dá)出了多樣的情感結(jié)構(gòu)，這些情感結(jié)構(gòu)又彰顯了隱含在文本之中的價(jià)值取向，并且通過情感關(guān)系的發(fā)展，傳達(dá)給每一位接受者。