張永寧　郭悅

摘要：縱觀美國動畫電影發(fā)展史，一些知名的電影動畫制作工作早已被我們所熟識，而于20世紀(jì)80年代成立的皮克斯動畫工作室，一直以來都被稱為美國動畫影壇上最具創(chuàng)新力和創(chuàng)造力的動畫制作公司。文章圍繞皮克斯動畫電影的成功模式，深入探討了皮克斯動畫電影的角色類型特點(diǎn)，旨在為國內(nèi)動畫電影事業(yè)提出一些寶貴建議，并借此促進(jìn)動畫電影藝術(shù)的推廣和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：皮克斯 動畫電影 角色類型 角色分析

一直以來，動畫電影行業(yè)對于皮克斯動畫電影成功模式的探討從未停止，而在諸多論點(diǎn)中，無一不被皮克斯動畫電影制作工作室的精妙化角色塑造感到震撼，其中，皮克斯動畫電影無論是人物角色、動畫角色還是想象角色都有著神奇的魅力，同時，皮克斯所注重的女性角色、小角色和反面角色塑造也十分貼近人們的生活。對此，通過研究皮克斯動畫電影角色類型，能夠為國內(nèi)公司提供一定建議，符合當(dāng)前國內(nèi)電影事業(yè)發(fā)展需求。

皮克斯動畫電影制作工作室概述

皮克斯動畫電影制作工作室簡稱皮克斯，其最早成立于1986年，前身為盧卡斯電影公司旗下的工業(yè)光魔公司電腦動畫部。皮克斯公司在多年的發(fā)展過程中，一直以無限的作品創(chuàng)造力和想象力被業(yè)界所尊重，其中，《玩具總動員》《白雪公主》《超人總動員》等諸多優(yōu)秀動畫電影作品均出自于皮克斯公司。同時，皮克斯公司在創(chuàng)造動畫電影作品時十分注重塑造能給人留下深刻印象的動畫角色，而這些角色或是超能英雄，或是市井平民，雖并不是性格十全十美的角色，卻各具特色，性格外形均呈現(xiàn)很醒目的多樣化特點(diǎn)。此外，皮克斯在塑造動畫角色時普遍會給角色附加美好的愿望，借助角色表達(dá)人們心聲，借助動畫傳播社會道理。

1985年，喬布斯在蘋果公司的政變中被掃地出門。1986年，想從其他領(lǐng)域重振旗鼓的喬布斯以1000萬美元的價格買下了盧卡斯電影公司旗下的這一曾經(jīng)不受重視的動畫部，正式成立獨(dú)立制片公司——皮克斯。 喬布斯寄望皮克斯在電腦繪圖軟硬平臺上的優(yōu)勢重建輝煌。皮克斯的動畫部門成立一個應(yīng)用和展示平臺，因而得以繼續(xù)制作電腦動畫短片。1987年，皮克斯的短片《頑皮跳跳燈》獲得奧斯卡最佳動畫短片提名，并獲得舊金山國際電影節(jié)電腦影像類影片第一評審團(tuán)獎——金門獎。 這部短片也是皮克斯制作的第一部動畫短片，片中的主角就是后來成為皮克斯象征的跳跳燈，它令人聯(lián)想諸多含義：孜孜不倦地工作、勇于實踐的風(fēng)格、左右逢源的靈性以及不墨守成規(guī)的個性……

2006年，迪士尼以74億美元的天價買下皮克斯，喬布斯從此成為手握迪士尼7%股份的第一個最大個人股東。自1986年起，皮克斯動畫王國出產(chǎn)了11部動畫長片和19部動畫短片，不僅給全球影迷帶來無數(shù)歡樂與感動，也實現(xiàn)了動畫電影票房、技術(shù)上的完美飛越。

皮克斯動畫電影角色類型分析

基于皮克斯動畫電影的知名角色，人們根據(jù)其實際作品從兩方面就角色類型進(jìn)行分析，其中一方面針對角色創(chuàng)造來源分別就超能人物、擬人動畫和創(chuàng)意想象角色進(jìn)行探討，另一方面圍繞角色塑造作用分別就小角色、女性角色和反面角色進(jìn)行研究。

角色創(chuàng)造來源類型。首先，超能人物。由于皮克斯動畫電影起源于美國，且公司也位于美國，因此皮克斯動畫電影風(fēng)格受美國英雄主義影響也就不難理解。其中，從近年來票房大賣的《復(fù)仇者聯(lián)盟》《環(huán)太平洋》《變形金剛》等系列電影便可以看出，具有開拓精神和不屈奮斗精神的超能英雄一直都是美國民眾最推崇的偶像。而正是因為如此，超越精神也成為了美國社會的主流價值觀。在此背景下，成立于美國重要發(fā)展階段的皮克斯電影動畫制作工作室也在其電影動畫作品中添加了大量的英雄元素，而這種“放大鏡”式的角色塑造手法不僅傳承了“美國”精神，還十分貼合美國民眾的價值取向。然而，皮克斯在角色塑造時并未與老牌美國英雄電影角色創(chuàng)造模式保持一致，相反，正如漫威系列中雷神也會胖、星爵被罵豬隊友一樣，皮克斯在塑造超能英雄時往往會在英雄身上添加一些缺點(diǎn)。而這種“不完美英雄”的塑造既保留了美國的主流英雄主義精神，又使角色本身獲取了一定的成長空間，能夠讓觀眾在角色反復(fù)失敗中感受其魅力。例如，在《超人總動員》中，男主人公巴鮑伯雖具有超凡的能力，但也存在沖動、自傲的性格缺陷，這就使得他會在故事發(fā)展中不斷成長，不斷給觀眾以心靈沖擊。同時，雖然角色存在性格缺陷，但皮克斯的成功之處在于能夠?qū)⒔巧珡南鄬部赖挠X醒過程發(fā)展為拯救地球的平民英雄，而這種覺醒過程不僅對于角色本身來說是一種升華，同時也能使觀眾對角色更加喜愛。

其次，擬人動畫。在動畫電影中，將動物角色擬人化，借助動物肢體語言來表達(dá)人類道理，早已是動畫行業(yè)的共識。其中，擬人動畫不僅能夠依托于動物展示更加豐富的人類情感，同時還能借助動物動作獲取遠(yuǎn)強(qiáng)于人類角色的表現(xiàn)力。以2003年皮克斯推出的動畫影片《海底總動員》為例。影片圍繞海底世界，將小丑魚父子進(jìn)行擬人化角色塑造，為我們描述了一個父親尋找兒子的感人故事。其中，角色馬林為父親，是一個默默守護(hù)兒子卻不被兒子認(rèn)可的“膽小鬼”，角色尼莫為兒子，是一個未經(jīng)磨難不懂父愛的“叛逆兒童”。兩個角色各具特點(diǎn)，互有矛盾，但最終在一次次磨難中重逢并釋懷。在此過程中，影片不僅以馬林“膽小”而又“勇敢”的表現(xiàn)為人們展示了父愛的偉大，同時也以兒子尼莫的叛逆和不懂事影射了當(dāng)前大多數(shù)人類家庭中普遍存在的代溝和隔閡。在觀看完整個電影后，觀眾既為影片中父親尋找兒子的過程受到感動，也能夠更加充分理解家人、理解父母。一方面飽和溫情，起到了良好的教育效果;另一方面也不失新意，較符合皮克斯電影中小人物、小作為、大溫情的創(chuàng)作風(fēng)格。此外，除了注重借助動物角色表達(dá)人類感情外，皮克斯還十分喜歡采用動畫小角色來展示人類的夢想。雖然夢想是人類的專屬物品，但對于殘酷社會中的大多數(shù)人來說，夢想實際是一個遙不可及的事物，而基于動物角色的夢想創(chuàng)造，觀眾早已埋藏的夢想得以再次點(diǎn)燃。這不僅激發(fā)了人們的奮斗精神，而且基于詼諧有趣的動畫語言，人們對待生活也更加樂觀、更加積極。

最后，創(chuàng)意想象角色。除去人類角色和動物角色外，創(chuàng)造非主觀世界的想象角色同樣也是皮克斯的強(qiáng)項，雖然這些角色并非皮克斯的主流角色，但在整個電影動畫行業(yè)內(nèi)，卻以其所蘊(yùn)含的豐富想象力被人們喜愛。例如，在21世紀(jì)初，皮克斯推出了一部由怪物擔(dān)當(dāng)主角的動畫電影《怪物公司》，其中，主人公薩利文是一個長著藍(lán)色長毛和紫色斑點(diǎn)的怪獸，雖然與人類角色和動物角色完全不同，但夸張的繪畫手法使其同樣也極具魅力。同時，基于大量的技術(shù)支持和道具支持，皮克斯設(shè)計出的怪獸形象十分逼真，且有趣的外形兼具了可怕和可愛兩種特性，再加上別具一格的性格塑造，使角色本身很容易被觀眾認(rèn)可。

角色塑造作用類型。一是小角色。對于任何電影來說，配角的存在都有著與眾不同的價值和作用，如果把主角比作一道菜的主要食材，那么配角便是這道菜的調(diào)料，缺之則無味。同樣，在皮克斯電影動畫中，其對配角的塑造往往出神入化。首先，皮克斯十分擅長用配角突出故事環(huán)境，例如在《Walle》中，皮克斯為主人公Walle安排了一只蟑螂作為配角，而在小蟑螂陪伴Walle的過程中，我們不僅感受到了二者相依為命的感情，同時也突出了主人公Walle一個人生活在地球的孤獨(dú)和寂寞。制作組之所以會安排一只蟑螂作為配角，其實很好理解。在整部電影中，主人公所處的是環(huán)境急劇惡化的地球，而蟑螂的存在正好符合末世氛圍。雖然蟑螂體積較小、存在感較低，但既不會影響主人公與伊娃單獨(dú)相處的氣氛，又不需準(zhǔn)備太多臺詞。然而，正是這只蟑螂，不僅沒有搶了主人公的風(fēng)頭，而且起到了良好的故事背景突出作用。其次，與大多數(shù)電影作品一樣，皮克斯很喜歡用配角來推動故事情節(jié)發(fā)展。例如，在《尋找多莉》中，笨笨鳥貝基一共出現(xiàn)了四次，但每次都起到了重要的情節(jié)推動作用。再次，皮克斯時常采用配角烘托故事氛圍，實現(xiàn)故事的升華。對此，可參照大多數(shù)動畫里的喜劇角色，如電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的格魯特等。同樣，皮克斯很喜歡在動畫電影里設(shè)置一定的喜劇配角，例如在《怪獸大學(xué)》中，皮克斯設(shè)置了一個角色——雪莉作為配角，而其第一次出現(xiàn)就借助邊洗衣服邊扭屁股的搞笑動作沖散了情節(jié)中恐怖的氣氛。這不僅給人一種反差萌，讓人感受到別樣的溫馨，同時設(shè)置在該情節(jié)內(nèi)也恰到好處。

二是女性角色。在電影行業(yè)的發(fā)展過程中，美國電影動畫也逐漸由一味信仰超能英雄而轉(zhuǎn)變?yōu)樗茉鞙厍橛⑿?，在新時代到來后，人們對于男女平等有了更加清楚的認(rèn)識。在此背景下，皮克斯也開始著手塑造女性人物。皮克斯塑造的女性人物普遍具有小角色大作用的特性，不僅能夠起到良好的情節(jié)推動作用，對主人公還有一定的襯托效果。首先，在皮克斯動畫電影中，妻子角色十分常見，例如在《玩具總動員》中，皮克斯設(shè)置了一個脾氣急躁的蛋頭太太，而口頭禪為“蛋頭先生是英雄”的蛋頭太太雖是一個普普通通的家庭婦女，卻始終是蛋頭先生和小男孩的默默守護(hù)者。因此，我們在感受影片魅力的同時也會感受到女性小角色給影片帶來的溫馨，而這種溫馨感正是大多數(shù)電影尤其是科幻電影所欠缺的。其次，在大多數(shù)人們眼里，母親角色的作用在于教育子女、照顧家庭，但是皮克斯不甘于此，它將母親角色的母親職能充分與超人角色的拯救世界聯(lián)系起來。這種既能上廳堂又能下廚房的女強(qiáng)人角色塑造，不僅符合當(dāng)代大多數(shù)受眾的喜好，同時也能給人帶來一種反差式的沖擊，使人于溫馨中感到感動。例如，在《超人總動員》中，“彈力超人”海倫既能全心全意照顧家庭，又能化身超人拯救丈夫、保護(hù)地球，這不僅顛覆了傳統(tǒng)家庭中的母親形象，同時也彰顯了女性魅力。最后，在很多影片中，少女常常被人們賦予活潑、勇敢的性格，同樣，在皮克斯的《玩具總動員》《超人總動員》等諸多電影中，皮克斯也喜歡借助少女角色烘托堅強(qiáng)、勇敢的女性力量?；诳蓯鄣纳倥巧粌H能使人很容易愛上角色，同時也能使觀眾深受少女影響而感到心靈觸動。

三是反面角色。所謂“相由心生”，在早期電影作品中，反面角色的存在往往以其明顯的外形特征來烘托人物性格，同時，因為有反面角色存在，主人公的性格特點(diǎn)才能凸顯，人們才能更加清楚地認(rèn)識主人公。在皮克斯電影動畫中，并沒有賦予反面角色一個“極壞”的定位，相反，皮克斯十分擅長使用反面喜劇角色。這種好比我國傳統(tǒng)戲劇中“丑角”的角色，往往不僅不會讓人厭煩，還會因其十分搞笑的“惡行”而讓人喜歡。例如，在《料理鼠王》中，皮克斯設(shè)置的反面角色為大反派斯金納，其不僅擁有較為喜感、滑稽的外形，而且還具有豐富夸張的動作表情，觀眾對其不僅不感到痛恨，甚至還認(rèn)為其是一個可憐的角色。

皮克斯動畫電影角色塑造對我國動畫電影行業(yè)的啟迪

打破臉譜化角色塑造瓶頸，創(chuàng)造多元化角色性格。從皮克斯的成功模式可以看出，角色塑造不能依托于臉譜化的塑造模式，每個電影動畫工作室都應(yīng)有自己的角色塑造風(fēng)格，即應(yīng)做到別具一格。因此，對于國內(nèi)動畫電影來說，應(yīng)逐步打破臉譜化角色塑造的瓶頸和限制，其中，除了應(yīng)賦予主角更鮮明的特點(diǎn)外，還要積極學(xué)習(xí)皮克斯對于女性角色、小角色以及反面角色的塑造觀念。尤其是在設(shè)置配角時，應(yīng)盡量將配角性格特點(diǎn)設(shè)置為與主角相反，借此能夠給人一種矛盾感，既突出主角又烘托對抗氣氛。

打破單一化角色配音限制，創(chuàng)造統(tǒng)一化角色表里。我國優(yōu)秀的配音演員并不少，但大多數(shù)動畫電影中的角色配音卻總給一種沖突感，究其原因，主要是配音并不適合角色。而包括皮克斯在內(nèi)的很多電影動畫公司塑造的角色之所以能夠給人們留下極深的印象，是因為其找到了適合角色的配音。因此，對于國內(nèi)電影動畫行業(yè)來說，也應(yīng)加強(qiáng)角色配音的合理選擇，在選擇過程中不必過分依賴知名配音演員，也可以選擇普通配音演員來擔(dān)當(dāng)角色配音。這樣不僅不會給人一種“串戲”的感覺，而且也能借助角色塑造挖掘更多有潛力的優(yōu)秀配音演員。

結(jié)語

綜上，本文圍繞皮克斯電影動畫的角色塑造模式和主要角色類型，深入分析了皮克斯電影動畫的成功之道，同時也為國內(nèi)動畫電影公司提出了一些建議。皮克斯動畫電影的成功并非一日之功，究其成功原因，最主要的便是基于其既豐富又獨(dú)具一格的角色塑造。因此，國內(nèi)動畫電影公司也應(yīng)逐步挖掘更大的角色塑造空間，借助角色宣傳影片，借助角色宣揚(yáng)人性的閃光點(diǎn)。

（作者單位：長春工業(yè)大學(xué)）欄目責(zé)編：楊 剛

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