文＞＞＞張華玲

清晨，我在外秦淮河的步行橋上健身行走。河岸柳枝曼舞，河中清水泛波，我熟視無(wú)睹；人們晨練所攜帶的音響設(shè)備發(fā)出不同聲響，我也都充耳不聞。忽然，遠(yuǎn)處響起京戲女聲，令我的精神為之一振！那京聲雖外形于聲，卻更像內(nèi)心幽怨的獨(dú)白，一字一板、抑揚(yáng)頓挫，欲放卻收、張弛有度，仿佛受了秦淮河水的浸潤(rùn)、得了秦淮河的神韻。我的心有被撥動(dòng)的感覺(jué)，甚至有輕甩水袖、慢移蓮步、隨聲附唱的沖動(dòng)……

我幼年時(shí)曾受到京戲的熏染。我的父親特別喜愛(ài)京劇，可算一介票友。上世紀(jì)50年代，父親憑著精湛的手工裁縫手藝，從大別山下的巴河鄉(xiāng)村到省城武漢，打開(kāi)一片天地。父親總是一邊做著手里的活計(jì)，一邊搖晃著腦袋，念唱《鍘美案》《捉放曹》《打魚(yú)殺家》……我一直困惑：不識(shí)字的他，是如何在城里接受到戲曲文化熏陶的？他對(duì)京、漢、楚劇及黃梅戲等，說(shuō)起來(lái)頭頭是道，唱起來(lái)有板有眼。遇到愿意聽(tīng)他唱戲、談戲的人，便視為知音。那時(shí)我還太小，算不上是父親的忠實(shí)聽(tīng)眾，但耳濡目染，熱愛(ài)京戲的種子被植入了骨髓。

“文革”時(shí)期，一時(shí)間，廣播里、銀屏上播放的全是京劇樣板戲。我作為學(xué)生和文藝活躍分子，也開(kāi)始學(xué)唱京戲《紅燈記》《沙家浜》唱段。這些少年時(shí)代學(xué)會(huì)的東西，竟經(jīng)年不忘。但有段時(shí)間，我也曾疏遠(yuǎn)過(guò)京戲，看電視調(diào)臺(tái)時(shí)也避之猶恐不及。也難怪，那時(shí)要為學(xué)習(xí)、工作、家務(wù)奔忙，為學(xué)歷、職稱、房子、票子奮斗，情緒浮躁，步履匆匆，哪還有時(shí)間去欣賞咿咿呀呀的京戲。我甚至對(duì)國(guó)家發(fā)出拯救京戲的呼聲很不解，認(rèn)為京戲的說(shuō)白念唱那一套不適合現(xiàn)代生活的快節(jié)奏，遭遇淘汰勢(shì)在必然，理所應(yīng)當(dāng)。

可如今，當(dāng)我不需要再為事業(yè)、工作奔忙時(shí)，同樣是京戲，再聽(tīng)起來(lái)怎么就如此心旌搖蕩呢？是老了、懷舊了，還是因?yàn)槠穱L了生活的酸甜苦辣，從而領(lǐng)悟了京戲通過(guò)特有的詞句、韻味所表達(dá)的思想感情？究竟是我懂了京戲，還是京戲契合了我的心靈？

總之，我明白一條，干涸的心田需要與之相契合的音樂(lè)甘泉來(lái)澆灌、來(lái)滋潤(rùn)。我深信，京戲在我國(guó)，無(wú)需拯救，自會(huì)世代傳唱下去。