◎劉 玉

《這就是灌籃》是由優(yōu)酷視頻與浙江衛(wèi)視聯(lián)合推出的原創(chuàng)競技體育類真人秀節(jié)目，2018年8月開播，是國內(nèi)首檔籃球垂直題材的真人秀節(jié)目。在同年戛納秋季電視節(jié)上，美國著名的?？怂箓髅郊瘓F宣布購買《這就是灌籃》的版權(quán)，這是我國第一次向海外輸出體育真人秀的原創(chuàng)節(jié)目模式。在我國衛(wèi)視和網(wǎng)絡平臺大規(guī)模模仿和引進歐美綜藝節(jié)目版權(quán)的大環(huán)境下，《這就是灌籃》版權(quán)的“出?！睙o疑是對我國原創(chuàng)體育真人秀節(jié)目的肯定。

早在2016年巴西奧運會前后，國內(nèi)就出現(xiàn)了一系列體育類綜藝節(jié)目，但是節(jié)目質(zhì)量良莠不齊，整體表現(xiàn)不溫不火。本人研究認為，《這就是灌籃》之所以能在體育真人秀節(jié)目中成功突圍，取得口碑和收視率的雙贏，其原因在于其將競技體育元素與電視“真人秀”節(jié)目相結(jié)合，既不失競技體育的對抗性、公平公正性，又不失綜藝節(jié)目的娛樂性和藝術(shù)性。

一、國內(nèi)體育真人秀節(jié)目的發(fā)展困境

以2013年《星跳水立方》、《中國星跳躍》兩檔明星跳水挑戰(zhàn)節(jié)目為開始，以競技體育項目為題材的真人秀節(jié)目層出不窮。2016年奧運年前后，熒屏更迎來一波“競技體育綜藝熱”，《極速前進》、《非凡搭檔》、《來吧冠軍》、《冰雪奇跡》、《跨界冰雪王》等多檔體育綜藝紛紛面市，產(chǎn)量不低，卻始終沒能出現(xiàn)一檔現(xiàn)象級爆款。縱觀這些節(jié)目不難發(fā)現(xiàn)，其中不少都誕生在奧運年或某些大型賽事舉辦年的時間段，有特定氣氛之下“趕集上架”的特點。如伴隨冬奧會開幕播出的《跨界冰雪王》與《冰雪奇跡》，以及奧運會閉幕后播出的《來吧冠軍》，但非世界大型運動賽事時間段，競技體育類真人秀節(jié)目則寥寥無幾。

競技體育與真人秀結(jié)合，少不了明星的加入，大多數(shù)節(jié)目都邀請明星來參與體育競技真人秀，所以他們要去學習跳水、滑冰等專業(yè)的運動項目，但是競技體育不是花拳繡腿，一朝一夕的訓練不僅無法充分展示體育項目的真實魅力，還容易造成人身安全隱患，得不償失。

既然是競技體育真人秀，又要有真正的體育明星參與其中，但就像不是每個娛樂明星都適合真人秀一樣，部分體育明星上綜藝節(jié)目也會“水土不服”。于是，在個性活躍、表演張弛有度的娛樂明星面前，一些運動員們被對比得呆呆笨笨、不夠活躍，被觀眾評價為“不聰明”，很難與影視明星嘉賓融為一體。

此外，這類型節(jié)目也難逃“同質(zhì)化”的行業(yè)頑疾，往往是一檔垂直體育項目綜藝播出后，取材同一運動的同類型節(jié)目便扎堆上市，在一段時間內(nèi)集中消耗觀眾對同一題材節(jié)目的審美好奇。

二、《這就是灌籃》中競技體育與真人秀的融合

“陌生化”原本是一個著名的文學理論，它由俄國形式主義評論家什克洛夫斯基提出。是西方“陌生化”詩學發(fā)展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”詩學的成熟標志。形式主義者認為要對一成不變的生活重新感知，就要打破以習為常，才能使生活變得有活力，這正是藝術(shù)的目的所在，也是藝術(shù)之所以成為藝術(shù)，文學之所以具有文學性的標志。在什克洛夫斯基提出“陌生化”理論20多年后，德國戲劇理論家布萊希特從戲劇理論方面又一次對“陌生化”進行了闡述，進而這一理論被應用到戲劇等藝術(shù)領域。“陌生化”手法就是將熟悉的對象通過藝術(shù)加工和處理使其變得陌生，讓受眾對熟悉的事物產(chǎn)生耳目一新的效果。其實質(zhì)意義旨在瓦解藝術(shù)形式的自動化，同時重構(gòu)受眾對藝術(shù)的認知?！哆@就是灌籃》節(jié)目從選材、表現(xiàn)形式到敘事，“陌生化”創(chuàng)作手段是其創(chuàng)新和成功的重要原因。

（一）節(jié)目選材層面：重大賽事選拔與素人選秀相結(jié)合

選材的陌生化主要是指通過表現(xiàn)內(nèi)容上的新意，重新喚起大眾對熟悉事物的興趣。競技體育真人秀中3V3籃球賽是一項街頭籃球，是城市里流行的籃球比賽形式，對于大眾來說籃球無疑是最熟悉的一項競技體育運動之一，但是大眾熟知的NBA等大型賽事中，籃球賽都以5V5的形式出現(xiàn)，3V3卻更多出現(xiàn)于街頭，對大眾而言，正好是一項陌生又熟悉的運動形式。而《這就是灌籃》的誕生背景，還有一個特殊之處，就是國際奧委會于2018年6月宣布，3V3籃球賽將成為2020年東京奧運會新增比賽項目之一——從街頭到向奧運會，從業(yè)余走向職業(yè)，讓大家對此項運動又有了新的認識。在《這就是灌籃》總冠軍角逐戰(zhàn)中，中國籃球協(xié)會三人籃球部部長柴文勝出席比賽現(xiàn)場，宣布此次冠軍球隊的球員將直接獲得參加全國三人擂臺賽大區(qū)賽的資格，如果勝出將有機會為國征戰(zhàn)。如此一來，將這檔節(jié)目的意義提升到一個更高的層次：競技體育真人秀節(jié)目不只是一檔綜藝娛樂性質(zhì)的文娛產(chǎn)品，更向競技體育運動反向輸出了一定價值。

（二）節(jié)目形式層面：激烈賽事對抗與偶像養(yǎng)成相結(jié)合

什克洛夫斯基認為，“陌生化”就是在藝術(shù)加工過程中通過扭曲變形，將本來就熟悉的對象變得陌生起來，使受眾在觀賞它時覺得新穎別致。節(jié)目表現(xiàn)形式的“陌生化”就是要將這些熟悉的模式重新組合，產(chǎn)生另一種區(qū)別于以往的新模式來吸引觀眾。

《這就是灌籃》糅合娛樂選秀類節(jié)目的表現(xiàn)形式，啟用素人籃球運動玩家，將籃球競技、綜藝娛樂、選手養(yǎng)成及其他年輕化元素進行充分整合，形成了一檔全新的競技體育真人秀節(jié)目。節(jié)目從海選到160進60，再到60進40，最后40進32，然后組成兩個陣營進行對抗，每次對抗也會在輸球隊內(nèi)進行淘汰，最后總計12個人進入總決賽爭奪MVP。這種模式像極了之前的《超級女聲》等歌曲選秀類節(jié)目，將體育競技融合進選秀模式是一次新的嘗試，也是一次成功的嘗試。節(jié)目每次球員的晉級和淘汰都給人期待和懸念，產(chǎn)生巨大的討論空間。除了比賽，節(jié)目還關注到選手的生活，也可稱為選手養(yǎng)成類節(jié)目，類似年初大火的《偶像練習生》，《這就是灌籃》將兩大陣營的選手安排至集體宿舍生活，從生活狀態(tài)到訓練情況全部被記錄下來，展現(xiàn)一個籃球選手的日常生活習慣和訓練日常，滿足了觀眾對選手的窺探和好奇心理，也更全方位的讓觀眾了解籃球運動員。值得一提的是，在節(jié)目之后，節(jié)目組還推出系列紀錄短片，記錄素人選手的場內(nèi)場外，使觀眾更加了解草根運動員的生活狀況，產(chǎn)生更多共鳴。

（三）節(jié)目敘事層面：真人對抗記錄與后期制作相結(jié)合

隨著越來越多的綜藝節(jié)目充斥著整個綜藝市場，讓人目不暇接。為了吸引眼球，每檔節(jié)目都力求做到年輕化、活潑化來留住受眾，提高收視率?！哆@就是灌籃》將一場場比賽變成了敘事，運用舞美、燈光、后期剪輯的手段講述了一個有關籃球的故事。往往一般的球賽都是按照線性的形式完整的記錄球賽的每一個瞬間，配以專業(yè)解說和關鍵球的回放構(gòu)成。但是在真人秀節(jié)目中，由于時長和選題的限制，完整的播放每一個瞬間很不現(xiàn)實，而且精彩程度也達不到要求。這就更需要節(jié)目的敘事手段來強化矛盾沖突點，來抓住觀眾的目光。

在《這就是灌籃》中，節(jié)目場景的搭建契合街頭籃球的形式，甚至有一期節(jié)目直接搬到室外街頭籃球場錄制，比賽的過程沿襲籃球比賽常用的規(guī)則，包括裁判、解說等元素都原汁原味的保留并呈現(xiàn)。這也是優(yōu)酷在《這就是...》系列里一直延續(xù)下來的形式，例如《這就是街舞》的選拔，就是在搭建的嘻哈街道街道里完成，做到了尊重每一種文化的形式和內(nèi)容。在剪輯方面，《這就是灌籃》對每一場比賽都進行了敘事性的剪輯，籃球比賽中的急轉(zhuǎn)急停，動勢運球的瞬間變化往往最抓觀眾的心臟，利用升格等剪輯手段將關鍵球放大，在緊張時刻插入選手和領隊的后期采訪或相關的其他畫面來增強敘事性，使其具有強烈的戲劇色彩，給觀眾帶來不同的情感刺激，既體現(xiàn)了籃球本身的魅力，展現(xiàn)當代中國青年積極向上的風采與面貌，又使節(jié)目不枯燥無聊。對于專業(yè)戰(zhàn)術(shù)和動作的解讀，節(jié)目后期用可愛俏皮的卡通形象進行了通俗的解釋，使得很多不懂籃球的大眾，也能通過視覺情感刺激，看懂籃球。雖然有很多忠實的籃球迷批判這檔節(jié)目把一場完整的籃球剪得七零八落，但是正是這樣快節(jié)奏的視覺沖擊、情感沖擊才讓這檔節(jié)目走向大眾，才真正體現(xiàn)出一檔競技體育真人秀的價值所在，才起到了推廣宣傳籃球的效果。

三、總結(jié)

《這就是灌籃》在競技體育項目與綜藝真人秀節(jié)目形式的融合創(chuàng)新上作出了具有示范意義的成功的實踐——全新的選題和表現(xiàn)形式打破了常規(guī)，碎片式的剪輯、情節(jié)化的敘事等創(chuàng)作手法，豐富了競技體育真人秀的表現(xiàn)力和可看性，既起到了科普體育的作用，也使競技體育起到了推廣的作用。由此可以看到，在體育真人秀節(jié)目制作中一方面要針對體育項目選材，在競技體育運動中挖掘節(jié)目的可塑性；另一方面針對節(jié)目形式，要有變化和創(chuàng)新，通過體育運動突出對抗性與話題性。最后，通過實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈層面的突破，將真人秀節(jié)目引入真是賽事選拔，取得娛樂與競技體育的雙贏。