趙尚

莫奈是印象主義創(chuàng)始人之一，是著名的法國印象派畫家，其一生都致力于印象派技法的探索和研究，創(chuàng)作出了諸如《印象·日出》《翁費勒的賽納河口》《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》《穿綠衣的女士——卡美伊》《圣拉查爾火車站》《睡蓮》等經典繪畫作品?？v觀莫奈的繪畫作品，無一不具有鮮明的藝術特色，這是其獨特繪畫技法和美學思想的體現(xiàn)。本文從自然之美、光色之美、意境之美三個方面簡單分析了莫奈繪畫藝術的特色，以進一步了解莫奈繪畫藝術創(chuàng)作的風格特點和美學思想，從而更好地學習、借鑒和汲取其繪畫藝術的精髓。

莫奈出生于巴黎，其在青少年時期就懷有藝術家的夢想，對繪畫充滿了熱情，15歲時就開始創(chuàng)作木炭漫畫并小有名氣，后來，藝術家歐仁·布丹成為他的良師益友，是其油畫創(chuàng)作的啟蒙者。莫奈在畫家夏爾·格萊爾的畫室結識了弗雷德里克·巴齊耶以及阿爾弗雷德·西斯莉等人，堅持戶外寫生，并共同創(chuàng)造了一種在戶外和自然光線下用濃厚色彩進行繪畫的新的藝術手法，形成了印象主義畫派，掀開了西方繪畫史的新篇章，打開了現(xiàn)代藝術的大門。

一、自然之美

莫奈的很多繪畫作品以大自然為題材，大自然成為其繪畫藝術創(chuàng)作的永恒主題，其繪畫作品也呈現(xiàn)出濃郁的自然之美。莫奈在繪畫藝術創(chuàng)作中注重自然清新生動的主觀感官，并將大自然中的芳草綠樹、田園小徑等物象運用獨特的繪畫語言進行表現(xiàn)，營造出了優(yōu)美、親切的自然美。例如，莫奈的作品《睡蓮》《野罌粟》以自然物象為主題，運用創(chuàng)造性的構思和構圖使作品畫面呈現(xiàn)出一種自然之美。莫奈以獨特的視角發(fā)現(xiàn)、探索和表現(xiàn)自然之美，將自然作為其繪畫藝術創(chuàng)作中最忠實的表現(xiàn)物象，其繪畫藝術創(chuàng)作擺脫了神話、宗教等傳統(tǒng)題材的束縛，讓受眾通過作品更好地感受到自然之美。

17世紀之前，西方繪畫往往以神話、宗教為藝術創(chuàng)作的主題，畫家的藝術創(chuàng)作也通常反映社會和政治生活，為統(tǒng)治階級歌功頌德。17世紀初期，很多對政治興趣不高的畫家對于神話、宗教等傳統(tǒng)繪畫題材也越來越感到枯燥乏味、越來越厭倦，不愿以傳統(tǒng)繪畫題材作為藝術創(chuàng)作的主題，而攝影藝術的產生和出現(xiàn)對于繪畫藝術創(chuàng)作帶來了一定的影響和沖擊，其在一定程度上肩負起了繪畫描摹自然世界的責任，在這樣的形勢下，繪畫藝術創(chuàng)作者對于“繪畫該以何為表現(xiàn)對象”有了越來越多的思考。伴隨著神話、宗教等傳統(tǒng)繪畫題材在繪畫藝術創(chuàng)作中應用的逐漸減少，以平民生活為創(chuàng)作主題的繪畫作品逐漸出現(xiàn)，但是直接以自然風光為創(chuàng)作主題的繪畫藝術創(chuàng)作還沒有開始，部分人物畫作品中的自然風光也只是起烘托人物形象的作用。

印象派的出現(xiàn)是時代所向，與當時社會環(huán)境相適應，其擺脫了傳統(tǒng)繪畫存在的局限性，打破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，印象派的畫家直接以自然作為藝術創(chuàng)作的主題，以大自然中的物象為表現(xiàn)對象，極大地推動了繪畫藝術的良好發(fā)展。莫奈作為印象派的創(chuàng)始人之一，其以獨特的視角發(fā)現(xiàn)自然之美，通過繪畫技法的創(chuàng)新來描繪清新生動的自然風光，創(chuàng)作出以自然為主題的經典風景畫作品。因此，自然成為莫奈繪畫藝術的常用題材，其在藝術創(chuàng)作中又融入了自身真實的情感和主觀印象，營造出了既親切、溫柔又引發(fā)情感共鳴的自然意境。

二、光色之美

莫奈在繪畫藝術創(chuàng)作中善于通過光與色的有機結合來表現(xiàn)對于物象的瞬間印象，其作品畫面中的色彩更加突出。伴隨著莫奈對光研究的不斷深入，其對于陰影的認識也不斷提升，不同光線下的“影”也存在一定的差異性，并非傳統(tǒng)繪畫中常見的黑色或者棕色這些模式化的顏色。其用光顏色和環(huán)境色的科學觀點來分析受光部和背光部的色彩體現(xiàn)，進而在繪畫藝術創(chuàng)作中運用更為科學的陰影部顏色，從而突出作品畫面中色彩的主體地位，營造出更加靈動與透氣的色彩效果。

例如，莫奈在1891年創(chuàng)作的《干草垛》系列作品是其“光”和“影”深入分析和探索下的典范，通過光影和色彩的有機結合對白天不同時間、不同光線下的干草垛的色彩變化進行了完美表現(xiàn)，在對瞬間印象的良好捕捉和抓取中使每一幅作品都呈現(xiàn)出不同的光線效果，帶給受眾不同的視覺感受。又如，莫奈的經典代表作《魯昂大教堂》也實現(xiàn)了光與色的相互交融，淋漓盡致地展現(xiàn)出其對光與色獨具匠心的探索。時間不同、角度不同，陽光照射下所產生的光色效果也存在著差異性，同時物體形態(tài)也會發(fā)生不同程度的改變。伴隨著科學研究的不斷深入，莫奈在繪畫藝術創(chuàng)作中不再像傳統(tǒng)畫家那樣過于注重對物象具體輪廓的臨摹，而對于光色影響下的物象的色彩效果有了越來越多的關注。《魯昂大教堂》系列作品中陽光下教堂的輪廓被沖淡，教堂的顏色隨著時間和光線的變化而不斷改變，營造出不同的畫面，帶給受眾不同的心理感受。例如，作品中有些畫面表現(xiàn)的是清晨時刻的教堂，有些畫面表現(xiàn)的是傍晚時分的教堂，有的畫面表現(xiàn)的是冬季的教堂，每個畫面都表現(xiàn)出不同的情緒，都具有獨特的色彩美感?？v觀莫奈的《魯昂大教堂》這一系列組畫，人們可以深刻地感受到其作品在色彩方面的別具一格，其在創(chuàng)作中可以準確地捕捉光影和瞬間印象，進而用不同的色調進行表現(xiàn)，營造出詩意般的畫面意境，使作品呈現(xiàn)出一種獨特的光色之美。因此，莫奈的繪畫藝術實現(xiàn)了光與色的有機結合，具有顯著的光色之美。

三、意境之美

中國傳統(tǒng)繪畫講究意境，注重創(chuàng)造意境感染受眾，以帶給其獨特的心理和情感感受，因此，寫意是中國傳統(tǒng)繪畫常用的表現(xiàn)手法。縱觀莫奈的繪畫藝術創(chuàng)作生涯，其在晚年依然保持著對于色彩的敏感和關注，創(chuàng)作出以睡蓮為題材的《睡蓮》水景系列作品，作品畫面表現(xiàn)的是清晨時分、正午時分、傍晚時分等不同時刻光線下的物象，并運用率意的表現(xiàn)手法追求一種中國傳統(tǒng)繪畫寫意的藝術狀態(tài)，營造出色彩含蓄、意境朦朧的畫面效果，其繪畫藝術創(chuàng)作也呈現(xiàn)出簡潔、抽象的風格特征。莫奈運用顫動的筆觸，閃爍、跳躍的色彩以及獨特的繪畫技法營造出了一種深邃、縹緲的意境，《睡蓮》系列作品中看似隨意的彩色線條如流水一般，亦真亦幻的光和影的表現(xiàn)使作品呈現(xiàn)出了東方式的夢幻氣息。莫奈的繪畫藝術具有獨特的意境美特色，欣賞其繪畫作品如同霧里看花、水中望月，意境深遠而豐富，作品畫面充滿了意境之美。

四、結語

莫奈是印象派創(chuàng)始人之一，被稱為“印象主義之父”，他的繪畫藝術創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)繪畫題材以及傳統(tǒng)繪畫固有色色彩觀念的束縛，在對于光與色的研究和探索中也逐漸形成了自身鮮明的繪畫風格，繪畫語言也越來越別具一格，他創(chuàng)作出了很多令人震撼的、經典的繪畫藝術作品，其繪畫作品成為西方藝術史上寶貴的藝術財富。莫奈開創(chuàng)的印象主義畫派推動了繪畫技法和繪畫語言的豐富與創(chuàng)新，為野獸派、立體派的產生和發(fā)展奠定了基礎，其在現(xiàn)代繪畫藝術的發(fā)展中發(fā)揮了承前啟后的重要作用，開啟了美術的新紀元。莫奈在繪畫藝術創(chuàng)作中注重捕捉光影和瞬間印象，獨特的色彩理論開創(chuàng)了光彩時代，筆法豐富大膽、恣意奔放，莫奈的繪畫作品具有鮮明的藝術特色，每一幅畫作都散發(fā)著獨特的藝術魅力，值得人們仔細品味。

（上海視覺藝術學院時尚設計學院）