亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        源頭與回響

        2019-11-16 02:34:38
        雨花 2019年2期
        關(guān)鍵詞:文學(xué)語言現(xiàn)代性作家

        在“五四”新文學(xué)運(yùn)動百年之際,關(guān)于中國新文學(xué)的起點(diǎn)這一問題再次凸顯。這些年不同的學(xué)者有不同的看法,主流看法一般認(rèn)為魯迅發(fā)表《狂人日記》的1918年4月是中國現(xiàn)代文學(xué)的起源點(diǎn);也有學(xué)者將新文學(xué)的起點(diǎn)追溯到《海上花列傳》。在新近出版的王德威教授主編的著作中,明代也成為討論中國文學(xué)“現(xiàn)代性”的起點(diǎn)。在約定俗成的表述中,中國現(xiàn)代文學(xué)已經(jīng)走過了一百年的歷程。所以如今談到文學(xué)問題,我們會說“百年以來”的“中國文學(xué)”如何如何。早在《狂人日記》這部杰作里面,就已經(jīng)充分地展開了這一百年來文學(xué)發(fā)展的一些主要命題。比如最主要的文學(xué)語言問題、文學(xué)資源問題、文學(xué)中的現(xiàn)代性問題。整個百年文學(xué)的發(fā)展都在以或隱或現(xiàn)的方式回應(yīng)著這些敞開的、有待回應(yīng)的問題。

        如果要對近百年的中國文學(xué)的主題做一個粗略的概括,“現(xiàn)代性的生成與展開”應(yīng)該是一個比較符合實(shí)際情況的答案。早在現(xiàn)代文學(xué)之父魯迅的筆下,這個命題就已經(jīng)得到了非常豐富的呈現(xiàn)和分析。甚至可以這樣說,魯迅對這一命題的看法和文學(xué)表達(dá),至今還沒有哪一個作家可以超越。也正是從魯迅開始,中國文學(xué)的發(fā)展都明顯地可以作為關(guān)于現(xiàn)代性的“寓言”去讀解。在魯迅的小說中,我們幾乎可以看到現(xiàn)代性早期展開的全息圖景和立體結(jié)構(gòu)。魯迅本人也用“寓言化”的修辭為現(xiàn)代性的具體結(jié)構(gòu)賦形,使之更具有可讀解性。比如著名的“吃人”說,就暴露了現(xiàn)代性的認(rèn)識裝置被引入時知識主體觀察到的前現(xiàn)代/現(xiàn)代之間的“縫隙”,所謂歷史的真相只能在“字縫”里看出。魯迅的文學(xué)創(chuàng)作深深地嵌入了中國現(xiàn)代性展開的文化肌理之中,那種“徘徊于無地”的“影的告別”正是現(xiàn)代知識主體在面對現(xiàn)代性巨獸時的深層心理結(jié)構(gòu)的顯影。現(xiàn)代境遇已然成為一種“宿命”,早已內(nèi)化于作家們整體的“政治無意識”之中了。就連趙樹理這樣看似與“現(xiàn)代性”偏離較遠(yuǎn)的作家,也在更深的層次里暴露著現(xiàn)代性結(jié)構(gòu)的嬗變。以趙樹理為代表的解放區(qū)文藝,暴露出五四新文學(xué)在認(rèn)識論方面的盲區(qū),顯示出在新的現(xiàn)代性展開之中塑造新型現(xiàn)代主體的迫切渴求,一種具有更深刻在地性的現(xiàn)代性想象方式初露端倪。

        在新中國成立之后,一種更加新鮮或者說更為激進(jìn)的現(xiàn)代性想象方式在“趙樹理方向”的深化之中展開,《創(chuàng)業(yè)史》《山鄉(xiāng)巨變》這樣的作品正是這種新型現(xiàn)代性想象方式的接合表述。改革開放特別是九十年代以后,現(xiàn)代性得到了更為豐富的敞開和深化,各種各樣的想象方式以共時性的方式同步呈現(xiàn)在當(dāng)代文壇的現(xiàn)場。粗視之可能“純文學(xué)”的想象方式占了主導(dǎo)地位,文學(xué)已經(jīng)獲得自足的位置。有一種意見認(rèn)為,“純文學(xué)”的界定也反映出意識形態(tài)的盲區(qū),特別是審美意識形態(tài)在與消費(fèi)文化融合之后,所謂的“純”也變成了一種表層的“面具”而已。莫言的《檀香刑》《生死疲勞》《豐乳肥臀》,用一種類似狂想曲的形式,大體量、高密度地暴露出現(xiàn)代性展開在中國引發(fā)的可能與困境。莫言的“大踏步地后退”也成為了新的階段現(xiàn)代性想象方式的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化:一種民間性的、通俗性的“演義”怎樣完成關(guān)于“現(xiàn)代性”的詮釋使命。賈平凹的明清語調(diào)也成為了講述現(xiàn)代知識分子精神困惑的“新聲”,他用一種如此曖昧猶疑的聲音,召喚出整個文學(xué)現(xiàn)場內(nèi)部的幽靈,并成為市場經(jīng)濟(jì)時代文學(xué)“聲音”的某種“病相報告”。之后的《老生》《山本》,更是上窮碧落下黃泉地接續(xù)了中華文明早期的“聲音”,讓我們得以在整個文明的譜系中去認(rèn)識現(xiàn)代性的語義和命運(yùn)。粗淺地來看,好像年輕作家們整體地“衰老了”,正像徐則臣所說的那樣,那么年輕就開始回憶了,這恰恰在無意識的層面暴露出現(xiàn)代性早已將陣痛留在了“七零后”“八零后”成長歷程的“母腹”之中,在里面,資本、體制、價值觀殘余全部堆疊在一起,引出了走上歷史舞臺的傷痕累累的新一代。在雙雪濤那里,社會主義建設(shè)時期的幽靈像鋼鐵結(jié)構(gòu)一樣頹然聳立,他永遠(yuǎn)有一種“走出格勒”的沖動,然而這一現(xiàn)代性創(chuàng)傷早就成為了一種基因,被鐫刻在文本的字里行間。

        貫穿百年中國文學(xué)的另一個重要問題就是文學(xué)語言問題。新文化運(yùn)動時期曾經(jīng)談到過的白話的文學(xué)適用性問題,延安文藝所形成的文學(xué)語言的大眾化問題,再到八十年代以來愈演愈烈的文學(xué)語言翻譯腔問題——這些問題全都在語言的層面上折射著中國文學(xué)發(fā)展的階段特征,表征著文學(xué)、文化的具體語境和理論資源。在百年以來中國文學(xué)史上留名的作家,大都有自己鮮明的語言風(fēng)格。比如老舍就被稱為“語言大師”。他的語言流暢淺白,韻味十足。小說人物語言也是千人千口,各有自己獨(dú)特的“聲音”。作為個案的老舍的文學(xué)語言,就折射出了文學(xué)語言與民間曲藝、方言之間千絲萬縷的關(guān)系。趙樹理的文學(xué)語言樸素明朗,活潑輕快,充分顯示著無產(chǎn)階級文藝實(shí)踐的“大眾化”面向。當(dāng)然,不僅僅只有所謂“現(xiàn)實(shí)主義”作家會關(guān)心文學(xué)的語言問題,很多現(xiàn)代主義的書寫更是把語言問題當(dāng)作一個中心命題去關(guān)照。比如孫甘露的小說那種詩一般的語言,語言符碼不斷地自我指涉,脫離中心,擺脫“反映”的理論桎梏,完全地暴露出文學(xué)語言的自足性和主體性,也在一定層面上反映著所謂“純文學(xué)”“現(xiàn)代主義文學(xué)”自身的意識形態(tài)性。作家們不單單在文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐中表現(xiàn)著自己的語言意識,更有作家直接以理論的方式提出了自己關(guān)于文學(xué)語言的觀點(diǎn)。比如周作人的小品文理論,汪曾祺關(guān)于文學(xué)語言的看法,當(dāng)代作家李銳對于方言問題的關(guān)注。一百年來,文學(xué)語言儼然成了一個“權(quán)力的現(xiàn)場”,各種政治、文化力量在這個現(xiàn)場彼此角力,平衡,妥協(xié),互動。文學(xué)語言在歷時向度上不斷地被各種穩(wěn)定的、惰性的力量和新生的、強(qiáng)勁的力量形塑著,像化石一般沉積著時間的因素和歷史的婉曲心意。二十一世紀(jì)以來,文學(xué)語言的翻譯腔問題成了許多理論家念茲在茲的“心結(jié)”。大量的世界文學(xué)作品被譯介入漢語世界,中國作家們持續(xù)地被外國作家刺激著,馬爾克斯、博爾赫斯,到新世紀(jì)以來大熱的村上春樹、卡佛都成了作家們的創(chuàng)作談里津津樂道、如數(shù)家珍的文學(xué)偶像,經(jīng)由“翻譯來的”外國文學(xué),多數(shù)中國作家早已遺忘了“自己的”文學(xué)傳統(tǒng)和文學(xué)“調(diào)性”,長長的定語、狀語像是巨大的尾巴一樣讓中國作家止步于文學(xué)的“翻譯”(很多作品確確實(shí)實(shí)就像是外國故事的中國改編),甚至連語言也像是字字對譯、硬譯,所以如今的文學(xué)語言貧瘠空洞,拗口造作。文學(xué)語言的貧瘠恰恰折射的是作家們對于本民族文學(xué)傳統(tǒng)的漠視,忽視了本民族傳統(tǒng)的文學(xué),正像一種建立在流動的沙土基礎(chǔ)上的虛無的蜃景。

        在這樣的文學(xué)背景之下,“文學(xué)傳統(tǒng)”再一次“浮出歷史的地表”。進(jìn)入新世紀(jì)以后,批評家們顯示出了重建當(dāng)代小說與中國古典文學(xué)傳統(tǒng)新關(guān)系的努力。講述中國的故事,“中國式”地“講述”中國故事成為非常熱門的理論話題。新世紀(jì)以來的文學(xué)創(chuàng)作本身,也從實(shí)踐層面給予批評界不少啟迪。賈平凹從九十年代《廢都》的擬明清文字,走向了新世紀(jì)自覺地追索漢代文章氣象的道路,《古爐》《秦腔》中那種渾然一體,蒼茫凄愴的文字風(fēng)格和意境風(fēng)貌,在在顯出了賈平凹的自覺的文體追求。格非的“江南三部曲”,語言莊重典雅,意象迷離瑰麗(特別是《人面桃花》),到后來《望春風(fēng)》自覺追尋《詩經(jīng)》“麥秀黍離”的歷史滄桑感,都顯示了格非主動探求在不同層面展開與古典文學(xué)傳統(tǒng)的對話空間。格非的思考有著非常顯著的學(xué)者風(fēng)格,他出專著《雪隱鷺鷥》探討《金瓶梅》的“聲色與虛無”就是一個力證。更年輕的作家如東君之類,也在用自己的文體實(shí)踐激發(fā)古典文學(xué)的不竭活力。

        正視文學(xué)傳統(tǒng),是每一個成熟的作家的自覺追求。艾略特在他的《傳統(tǒng)與個人才能》中就指出了:“詩人,任何藝術(shù)的藝術(shù)家,誰也不能單獨(dú)的具有他完全的意義。”所以我們對于詩人或者作家的評論都要放在他與其他人的關(guān)系中比較性地揭示出他的創(chuàng)作特色。詩人布羅茨基就提出了“取悅一個影子”的說法,展現(xiàn)他對于前輩詩人的敬意,甚至把自己的作品作為取悅影子的存在,當(dāng)然這不能消極地看作抹殺個人創(chuàng)作的一種表述,而應(yīng)當(dāng)看作創(chuàng)作者本人對傳統(tǒng)的虔敬和高度的自覺。一般說來,所有的作品都是密織在文本的網(wǎng)中的存在,“互文性”理論早已經(jīng)指出了文本這種存在的客觀實(shí)際。所以盡管有人不是自覺地意識到自己的創(chuàng)作是怎樣籠罩在傳統(tǒng)的網(wǎng)中,他在客觀上也不能逃避互文性的先驗(yàn)預(yù)設(shè)。

        在當(dāng)下重提中國文學(xué)的敘事傳統(tǒng),重提中國文學(xué)精神,有著非常多的理論起點(diǎn)。在研究中,一些學(xué)者給我們提供了一種非常獨(dú)特的視角:就是對我們早已習(xí)焉不察的詞語進(jìn)行一次考古式的挖掘,比如關(guān)于“國民性批判”理論等等。我們需要挖掘出在一些詞語背后隱含的權(quán)力關(guān)系和價值判斷,恢復(fù)一些術(shù)語的原初語境。比如我們對“小說”“敘事”這些詞的歷史考古。當(dāng)然,這不意味著我們借此重觀我們的敘事傳統(tǒng)之后對西方的敘事理論敬而遠(yuǎn)之。我們當(dāng)下的文學(xué)批評要做的,或許是要重新激活不同傳統(tǒng)之間的對話,非歷史的觀點(diǎn)是無效的。江弱水在《古典詩的現(xiàn)代性》中,提示我們“現(xiàn)代性”的因子并不是歷時性的、時間性的,現(xiàn)代性的審美因子可能在我們的古典詩詞中早已包含了,現(xiàn)代性可能更多的傳達(dá)的是一種現(xiàn)代精神。這對于我們重觀中國的文學(xué)傳統(tǒng)是一個非常好的視角。發(fā)現(xiàn)并激活一些共性的因素,也是我們理論建設(shè)的一個非常好的基點(diǎn)。比如我們在葛亮小說中發(fā)現(xiàn)的簡潔短促的表達(dá),既可以視為中國古典文言小說的傳統(tǒng)基因,同時它跟海明威的現(xiàn)代主義風(fēng)格也有著若合符節(jié)之處。錢鐘書的《管錐編》就是融匯中西古今的一個力證。

        百年的文學(xué)正是這樣,源與流在深層次的回旋與往復(fù)之中講述了一個核心的故事:“現(xiàn)代”是怎樣一種命運(yùn)。

        猜你喜歡
        文學(xué)語言現(xiàn)代性作家
        作家的畫
        作家談寫作
        作家現(xiàn)在時·智啊威
        小說月報(2022年2期)2022-04-02 03:10:32
        現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)語言的審美維度研究
        名家名作(2022年24期)2022-02-23 07:58:56
        復(fù)雜現(xiàn)代性與中國發(fā)展之道
        淺空間的現(xiàn)代性
        淺談文學(xué)語言的審美特征
        由現(xiàn)代性與未來性再思考博物館的定義
        中國博物館(2018年4期)2018-02-16 07:36:58
        20世紀(jì)現(xiàn)代漢語文學(xué)語言整合現(xiàn)狀簡析
        淺談夢窗詞之現(xiàn)代性
        亚洲成人av一区二区麻豆蜜桃| 国产激情久久久久影院老熟女| 久久综合精品国产丝袜长腿| 手机色在线| 色婷婷久久综合中文久久一本| 国产精品婷婷久久爽一下| 色一情一乱一伦一区二区三区日本| 夜夜爽无码一区二区三区| 蜜臀av一区二区三区精品| 免费国产在线视频自拍白浆| 水蜜桃精品一二三| 一本久道久久综合五月丁香| 亚洲熟女一区二区三区不卡| 久久99精品久久久久麻豆| 欧美国产一区二区三区激情无套| 国产成人8x视频网站入口| 成a人片亚洲日本久久| 射精区-区区三区| 99re热这里只有精品最新| 亚洲AV永久无码精品表情包| 亚洲综合中文字幕日韩| 亚洲av美国av产亚洲av图片| 99精品视频69V精品视频| 色综合久久中文娱乐网| 久久精品亚洲中文字幕无码网站| 99综合精品久久| 国产人妖视频一区二区| 色视频综合无码一区二区三区| 四虎永久免费一级毛片| 国产精品视频免费一区二区三区 | 国产综合第一夜| 国产一区二区三区精品毛片| 中文字幕人妻伦伦| 精品视频一区二区三三区四区| 精品中文字幕手机在线| 国产不卡在线视频观看| 中文字幕一区二区三区人妻少妇| 白白色发布在线播放国产| 日韩av在线不卡一区二区 | 亚洲精品乱码久久久久久蜜桃不卡 | 成人国产一区二区三区|