蘇 婭 李廣睿

配樂是電影的血肉。如果說電影的劇情是骨，畫面是皮，那么電影配樂就是連接電影骨和皮的血肉。中國古典音樂是有別于西方的古典音樂，它以傳統(tǒng)的古琴、古箏、笛簫、箜篌、阮塤、琵琶等為主，音色婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，纏綿不絕，有種音未絕、說不盡的特有之美。[1]以中國古典音樂做血肉，連接皮與骨，于中國電影來說便有事半功倍、如虎添翼之效。

2016年，被譽(yù)為‘國漫崛起之作’的《大魚·海棠》在萬眾期待中問世，一時之間創(chuàng)下國產(chǎn)動漫電影的最高票房。除了精致的幀數(shù)、唯美的畫風(fēng)、感情的劇情和豐滿的人物形象外，那悠揚(yáng)動聽的、充滿中國風(fēng)氣息的配樂也成為影迷們津津樂道的內(nèi)容?！洞篝~·海棠》的配樂師為日本著名作曲家大師吉田潔，他延續(xù)的了《穿越時空的少女》的配樂佳績，為《大魚·海棠》創(chuàng)作了一系列中國古典配樂。

一、電影配樂風(fēng)格發(fā)展

電影自19世紀(jì)產(chǎn)生以來，已經(jīng)發(fā)展的極為成熟了。在最初，電影只有黑白畫面而不存在配樂，因此那個時期又被成為無聲電影時代或者默片時代。上個世紀(jì)中葉，電影音樂才出現(xiàn)在人們的視野里，這是一種新型的音樂體裁，具有音樂的普遍性，同時又有自身更加獨(dú)特的方面，在現(xiàn)代人們的文化生活中擁有一席之地。歷經(jīng)幾十年發(fā)展，電影配樂的風(fēng)格發(fā)生了很大的改變，逐漸呈現(xiàn)出了多元化的趨勢，從古典到極簡，又從歌舞到流行。時代的不斷進(jìn)步讓社會生活發(fā)生改變，人們的觀念也在快速轉(zhuǎn)向,這使得大眾審美在不同時期有著不一樣的表達(dá)，對電影配樂創(chuàng)作也產(chǎn)生重要影響。在經(jīng)濟(jì)不斷地推動下，電影生產(chǎn)體制不斷發(fā)生著改變,非正規(guī)的電影機(jī)構(gòu)逐漸被公司化的模式所取代，電影的發(fā)行渠道也朝著多樣化的方向發(fā)展,制片方式也更加靈活,不同國家之間共同合拍電影變的越來越普遍與流行，這些改變均給電影創(chuàng)作提供了極大的發(fā)展空間。從事電影行業(yè)的音樂人也在增多,這為電影配樂的發(fā)展不斷輸入了新鮮的活力。電影配樂的風(fēng)格也在時刻發(fā)生著變化，多元化的音樂表達(dá)形式儼然已經(jīng)成為電影配樂發(fā)展的趨勢?！洞篝~·海棠》的影視制作人為了達(dá)到良好的視聽效果,將傳統(tǒng)樂器演奏加以改造創(chuàng)新，以全新的手法使其更流暢地與電影貼合起來，無論是節(jié)奏還是曲調(diào)都深受廣大觀眾喜愛，具有極大的審美價值。

二、解讀《大魚·海棠》中電影配樂的推動作用

《大魚·海棠》一上映，褒貶參半，但其配樂卻出乎意料地獲得一致好評。2004年，F(xiàn)lash動畫版本的《大魚·海棠》風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)，在這短短的幾分鐘的動畫劇情里，其所使用的音樂令人印象深刻，著配樂便是日本著名作曲家、音樂家吉田潔所作——日本紀(jì)錄片《日本人的遙遠(yuǎn)旅途》中的插曲配樂《旅途的終結(jié)》。當(dāng)時吉田潔的所屬事務(wù)所，以融合民族和世界、東方樂器和西方配樂的音樂風(fēng)格而聞名，這首《旅途的終結(jié)》便是得意之作。在這首配樂中，吉田潔使用三味線、箏琴、二胡、笛等東方樂器配以電子合成器，既有空靈縹緲的韻律，也不乏訴說歷史滄桑的大氣磅礴，這個配樂可以說為當(dāng)時《大魚·海棠》的宣傳動畫的背景增添了無盡的空寂與惆悵。而在正片制作的時候，《大魚·海棠》的制作團(tuán)隊也邀請了吉田潔擔(dān)任配樂統(tǒng)籌，為電影制作了配樂，并獲得了圈內(nèi)外影迷的認(rèn)可?？傮w來說，大魚中的配樂有以下幾方面的作用：

（一）奠定電影的整體基調(diào)

美國杰出配樂制作人伯納德·赫爾曼曾說過：“音樂能夠挖掘并強(qiáng)化角色的內(nèi)在性格。它能將畫面場景籠罩上特定的氣氛恐怖,壯麗,歡樂或悲傷。平淡的對話一經(jīng)音樂的陪襯便上升為詩意的境界?！盵2]可以說，配樂在電影中的應(yīng)用很大地加強(qiáng)了電影的可觀性,在電影作品中起到了烘托劇情氣氛甚至可以用來交代故事情節(jié)和背景,所以說，配樂在動畫電影中所起的作用越來越不容小覷。而在《大魚·海棠》中，吉田潔制作的配樂對電影表達(dá)很有幫助。影片的整個故事背景都帶著蒼涼悲愴的意味，其實(shí)也就是人們所說的經(jīng)典的悲劇。在配樂中，吉田潔大量使用笛簫、塤和尺八等樂器，這些樂器演奏出的音色大多比較輕柔且悠長，拉長了電影畫面中的鏡頭感增添了悲涼的氣氛，奠定了整部電影蒼涼的感情基調(diào)。比如在電影最后，男主湫變成火紅的樹葉送心愛的少女離開海底世界時的配樂，只用簡單的幾種樂器演奏音樂，聲音微弱卻延綿不斷，充分釋放了那種無奈、不舍的感情。這種以音樂抒情的節(jié)奏感，可以說是整部動畫最經(jīng)典的鏡頭，而這個鏡頭比所有精巧的分鏡和優(yōu)秀的剪輯都更合理。

（二）輔助人物角色塑造

正如上文所說，基于一部影片的配樂，影迷便可清楚該影片所要展現(xiàn)的感情基調(diào)，當(dāng)然除了奠定情感基調(diào)，電影配樂還有其他的作用。比如電影配樂可以刻畫影片中每一個人物的內(nèi)心情感和世界，即可以用音樂的方式表現(xiàn)出劇主人公的情感。在《大魚·海棠》中，少年鯤因為少女椿失去了生命，椿決定去找靈婆交換自己的生命來拯救少年，這時候的椿還是悲傷痛苦又有著決絕的勇氣，此時的電影配樂為了體現(xiàn)椿溫柔卻決絕的性格，利用笛簫的悠長來體現(xiàn)她的溫柔，而在少女椿去往靈婆居住的如升樓時的配樂中加入了鼓點(diǎn)聲，讓觀眾體會到椿性格中決絕的一面，體會少女椿內(nèi)心中的痛苦、不舍、感激和勇敢的復(fù)雜情感。而此時畫面上的椿此時其實(shí)沒有任何表情的，但是卻在配樂中觀眾卻明白了椿的這種性格。

（三）推動電影劇情的發(fā)展

配樂不僅僅是電影中最重要的組成部分，而且符合電影劇情的電影配樂還能夠推動電影故事的發(fā)展，并且直接影響電影的劇情發(fā)展和走向。這種電影配樂通常具有明顯抒情性的特征，同電影的所有敘事手段具有同等的敘事性能力，從而推動劇情的發(fā)展。在影片中，少女椿前去如升樓找靈婆，和靈婆以靈魂作為代價復(fù)活少年鯤的時候，這時的背景樂急促，引得觀眾不由得緊張起來，也讓觀眾明白接下來的情節(jié)會是整部影片的關(guān)鍵，拉升了劇情的緊張感；而當(dāng)少春椿飼養(yǎng)大魚的時候，電影配樂也由沉重慢慢轉(zhuǎn)變得輕松，旋律輕快，觀眾也能明白接下來的一段劇情應(yīng)該是少女和大魚短暫的幸福輕松的歡樂時光；然而，當(dāng)椿的媽媽發(fā)現(xiàn)大魚的時候，觀眾發(fā)現(xiàn)原本輕快的旋律卻漸漸融入了沉重的低音，雖然媽媽并沒有把大魚的事情告訴其他人，只是把大魚偷偷丟掉，但是觀眾們也已經(jīng)明白后面少女椿偷偷救人的事情會被其他人發(fā)現(xiàn)。而在后面因為大魚被媽媽丟掉，椿和湫到處尋找大魚的時候，電影配樂的旋律越來越急促，并融入了高音色的樂器演奏，讓觀眾自然而然地明白事情的發(fā)展已經(jīng)到了無可挽回的地步。

三、基于《大魚·海棠》配樂應(yīng)用對現(xiàn)代電影的思考

電影配樂在于電影之外產(chǎn)生，卻與電影結(jié)下不解之緣，難分難舍，它以浪漫和生動的特質(zhì)在感人的旋律中保持了自身的香醇，也在不斷重復(fù)中保持了激情。電影音樂的基調(diào)是充滿感情的，是博大精深的，它沒有規(guī)定的定律，只有一些彼此熟悉而又互相交叉的旋律線條，這些旋律、線條，均來源于生活，它代表著生活中最美好的一面，因此更容易引起人們的共鳴。有人評論說：大魚海棠的配樂，可以喚醒觀眾內(nèi)心中的情感，讓觀眾同主人公共情。其實(shí)這正是電影配樂的力量，配樂既可以彌補(bǔ)電影鏡頭和敘事手法中的不足，又能渲染人物的性格。我國動漫電影產(chǎn)業(yè)近年來迅猛發(fā)展，但目前在動漫電影領(lǐng)域，我國還缺少具有極高專業(yè)素養(yǎng)的音樂制作人（《大魚·海棠》配樂外包給日本），這也導(dǎo)致國產(chǎn)動漫電影配樂缺乏自己的特色。通過對《大魚·海棠》的配樂應(yīng)用分析，我們可以看到吉田潔的配樂手法對我國動漫電影配樂的運(yùn)功和制作具有借鑒意義：

（一）電影配樂要抓住民族特色

中國電影配樂若是要成為世界電影配樂領(lǐng)域的領(lǐng)導(dǎo)者，就必須在堅持住自己的民族特色的前提下，順應(yīng)當(dāng)今世界的文化發(fā)展趨勢。中國風(fēng)音樂在世界風(fēng)靡也表明了世界對中國文化和中國古典音樂有著極強(qiáng)的認(rèn)同感。既然世界給予中國音樂肯定，這就等于給了中國電影以中國古典配樂融入電影的絕佳展現(xiàn)舞臺。中國古典音樂的發(fā)展迎來了前所未有的鼎盛時期，這正是一個絕佳的關(guān)鍵時期。中華上下五千年的磅礴歷史，給中華民族帶來了豐富多彩的音樂文化。從某種意義上說，民族性是中國電影配樂發(fā)展的基石和靈魂，它是我們發(fā)展特色音樂的絕佳利器。在《大魚·海棠》中我們看到，吉田潔用中國傳統(tǒng)的笛簫、鼓、琵琶、古琴等樂器，以極具中國風(fēng)味的古典音樂作為配樂，引人入深，讓大魚海棠有了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過本身畫面和鏡頭表現(xiàn)手法的韻味。

因此，我國電影配樂的發(fā)展方向之一，便是要緊緊抓住自己的本民族特色，巧用中國古典樂器和音樂，著眼自己的民族特色文化，發(fā)現(xiàn)我國特有的古典音律之美，創(chuàng)建中國化的電影配樂和音樂藝術(shù)文化特色品牌，使其他國家和任何音樂形式都無法模仿。

（二）電影配樂的發(fā)展需要博采眾長

隨著全球化的發(fā)展，我們可以看到無論是經(jīng)濟(jì)、文化還是藝術(shù)，我們都或多或少地被外來文化所影響。事實(shí)上，堅持中國的傳統(tǒng)古典音樂與積極吸收外來的優(yōu)秀音樂元素并不沖突。在《大魚·海棠》中，除了傳統(tǒng)的民族樂器，也能看到外來樂器影子，比如日本傳統(tǒng)的三味線，還有改良后的尺八等，吉田潔將這些日本的樂器與中國傳統(tǒng)古琴、古箏等樂器相結(jié)合，在影片中毫不違和，反而推動了劇情的發(fā)展。故而我們應(yīng)當(dāng)大力提倡電影配樂工作者積極學(xué)習(xí)國內(nèi)外優(yōu)秀音樂知識，加以鉆研琢磨，發(fā)揮對音樂的“匠人”精神；融合自己民族的音樂文化，博采眾長，使我國的電影配樂發(fā)展更具動力。電影配樂在幾代音樂人的努力下，已漸漸走向成熟，當(dāng)下的電影配樂,不再是一種依附于音樂衍生出來的藝術(shù)形式,它已經(jīng)是一種被千百萬人研究的新興的藝術(shù)體裁。新時期電影配樂的發(fā)展,也將不斷呈現(xiàn)出專業(yè)化、多元化、民族化的特點(diǎn)，在保持原有音樂藝術(shù)形式的同時，融合多方因素，推陳出新。配合著不斷改進(jìn)的視聽技術(shù)，未來的電影配樂一定會給觀眾們帶來不一樣的驚喜。