摘 要：仿唐海獸葡萄銅鏡為常德博物館館藏文物，其局部殘缺。利用現(xiàn)代分析技術(shù)對該銅鏡的腐蝕情況進(jìn)行檢測分析，并作出文物的病害評估，采用具有可逆性的傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)對其進(jìn)行了修復(fù)，以達(dá)到博物館所需的展覽價值。同時提出對青銅器的存放環(huán)境建議。

關(guān)鍵詞：仿唐海獸葡萄銅鏡;修復(fù)技術(shù)方案;可逆性;存放環(huán)境

一、對文物的分析及修復(fù)

文物交接時現(xiàn)狀

銅鏡背面花紋被坑土大面積覆蓋，其中以硬結(jié)土為主。鏡子中區(qū)與外區(qū)交界處有個約3.5毫米的小孔，根據(jù)該孔洞的鏡面方向有輕微凸起，以及孔洞所處的位置和大小，初步判定為人為的從背面往鏡面打穿的小孔。最后，通過銅鏡的質(zhì)量及手指敲擊的聲音初步判斷該銅鏡的銅胎保存較為完整，并沒有嚴(yán)重的礦化現(xiàn)象。

二、保護(hù)修復(fù)工作原則及修復(fù)技術(shù)路線

文物保護(hù)修復(fù)工作實(shí)際上就是排除文物病變的過程，在這過程中必將嚴(yán)格遵守我國《文物保護(hù)法》所規(guī)定的修舊如舊、不改變文物原貌的真實(shí)性以及可操作性，同時也結(jié)合現(xiàn)代通用的最小干預(yù)、可逆性及可再處理性三大原則，采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的修復(fù)技術(shù)，運(yùn)用目前國內(nèi)外修復(fù)行業(yè)成熟的材料。

根據(jù)該銅鏡的病害情況制定相應(yīng)的修復(fù)方案。檔案記錄;清洗及除銹;補(bǔ)配及鏨刻;隨色作舊;表面封護(hù)。

三、保護(hù)修護(hù)過程

1.檔案記錄

修復(fù)前，對仿唐海獸葡萄銅鏡進(jìn)行拍照，詳細(xì)記錄好文物的編號、名稱、質(zhì)地、年代、尺寸以及文物現(xiàn)狀，并繪制文物的病害圖。修復(fù)過程中所用到的方法和材料也將作好文字記錄。

2.清洗及除銹

我們通常使用機(jī)械法配合化學(xué)法進(jìn)行清洗。機(jī)械法也是最常用的除銹方法，這得利于機(jī)械法的易控性同時也不會出現(xiàn)在文物表面殘留有害物的情況。只有在機(jī)械法達(dá)不到理想效果時，才需要適量的配合化學(xué)法以達(dá)到較好的除銹效果。

將銅鏡直接浸泡于純水中。通過純水可以使銅鏡表面的硬結(jié)土稍微松軟，同時純水能夠講銅鏡表面不穩(wěn)定的銹蝕中所含的氯離子給置換掉，以達(dá)到穩(wěn)定的作用。浸泡5～10分鐘后，使用羊毛刷直接對浸泡于純水中的銅鏡進(jìn)行輕柔的刷洗。清理完松軟的浮土后，用棉毛巾把銅鏡表面的水吸干，接著用刻刀對濕潤的硬結(jié)土進(jìn)行剔除。常用手法用刻刀尖頭的鈍面與側(cè)面的棱線擠硬結(jié)土，讓硬結(jié)土崩裂、崩開以方便剔除。

3.補(bǔ)配及鏨刻

因?yàn)樵撱~鏡殘缺部分只有Ф3.5mm的小孔，所以本次將采用“914粘合劑”進(jìn)行膠補(bǔ)。

在膠補(bǔ)前需要先把鏡面凸起部分用小銼刀磨掉，同時還要打磨出方向從正面（鏡面）至背面（花紋面）的V型坡口（作倒槽，增加膠的接觸面積），接著在鏡面處墊一層光滑的玻璃紙，從背面抹上以和好的膠，待干。

根據(jù)資料確認(rèn)補(bǔ)配處的花紋，進(jìn)行鏨刻花紋時，須相對刻深一點(diǎn)花紋刻細(xì)一點(diǎn)，特別是周邊連接處要相對低一點(diǎn)，這是為了讓隨后作舊時連接處不會出現(xiàn)高低不平這樣明顯的痕跡。

4.隨色作舊

作舊是針對補(bǔ)配處所暴露的痕跡進(jìn)行修飾一項(xiàng)工作，使其看上去渾然一體，達(dá)到修舊如舊的效果，這直接影響到的是大家對該銅鏡修復(fù)情況的第一印象。

通過觀察，可見多處高浮雕處出現(xiàn)灰黑色的底色，但由于補(bǔ)配的地方為紋飾的低處，最主要根據(jù)補(bǔ)配處周邊的顏色變化，所以無需上灰黑色底色，直接調(diào)配綠銹的顏色。

本次將采用礦物顏料（無機(jī)顏料之一），以漆片加無水乙醇作為粘接劑，通過點(diǎn)、拉的手法上色。在其干得差不多的時候，蓋上松軟的黃土用刀輕輕壓一壓，再用羊毛刷撣掉黃土以達(dá)到“殺光”的效果。

5.表面封護(hù)

所謂封護(hù)實(shí)際上就是讓青銅器與氧隔絕、與水隔絕，防止氧氣、水汽侵入青銅器使其穩(wěn)定銹活躍發(fā)生二次腐蝕。

用羊毛刷給銅鏡表面刷上一層薄薄的1%～2%的B-72丙酮溶液以達(dá)到封護(hù)保護(hù)的效果。

四、修復(fù)中遇到的問題及解決辦法

和膠：914膠A、B膠按1：1調(diào)和。攪拌勻開，大概攪15到20圈把膠勻開后，重新把膠掛在一起繼續(xù)攪拌勻開。大概重復(fù)30次便會感到膠明顯有點(diǎn)發(fā)干、發(fā)熱，這是粘性最好最適合上膠的時候。和膠時可以適當(dāng)加入一點(diǎn)礦物顏料直接做底色。以此達(dá)到加快進(jìn)程的目的。

漏膠：玻璃紙沒墊好或者膠沒干就發(fā)幅度移動導(dǎo)致漏膠現(xiàn)象，只需清除鏡面外漏多余的膠再重新上膠即可。無需把膠完全刮掉，特別是V字倒槽那些與金屬粘接在一起的膠更不用去掉，這些都是很好的“底子”（膠與膠之間粘接才是最快的）。

色差：色澤沒配好，蓋了多層礦物顏料，補(bǔ)配處明顯高于周邊?？捎妹藁ɑ蚣埥碚荷蠠o水乙醇對補(bǔ)配處的顏料進(jìn)行清除，清洗時切勿大幅度擦拭，盡可能不讓無水乙醇過度觸碰周邊的銹。

五、存放環(huán)境建議

文物的預(yù)防性保護(hù)是一項(xiàng)重要工作，即創(chuàng)造一個良好的文物保護(hù)環(huán)境。

青銅器本質(zhì)上是銅、錫、鉛三元合金，其合適的存放溫度是14℃-24℃，相對濕度30%-45%（南方地區(qū)濕度偏高，要求濕度過低則成本過于昂貴，建議40%左右即可），大氣環(huán)境最好是防塵、無氯、無酸性氣體。

六、結(jié)語

如今的文物保護(hù)修復(fù)，是將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的工作。在經(jīng)過一代代文物工作者不斷地傳承經(jīng)驗(yàn)，以及飛速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)的幫助，如今的文物修復(fù)技術(shù)及理念也更加的成熟。對于本人這類文保干線上的新人來說，如今的成熟的修復(fù)技術(shù)及材料使文物修復(fù)過程大部分都是具有可逆性、可再處理性的，這等同于降低了入門門檻。

雖然門檻微微的降低了，但文物不是我們的試驗(yàn)品。對于文物修復(fù)應(yīng)當(dāng)盡可能一步到位。而這點(diǎn)只能通過不斷的基本功練習(xí)以及不斷的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)來提升。

讓文物得以永久保護(hù)，是作為文保工作者所追求的目標(biāo)。

作者簡介：

叢琳月（1987--）女，黑龍江克山人，東北烈士紀(jì)念館，助理館員，大學(xué)本科，研究方向：近現(xiàn)代史、中共黨史、東北抗聯(lián)史等。