路晶晶，王宏付

(江南大學(xué) 生態(tài)紡織教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，江蘇 無(wú)錫 214122)

圖案是與人們生活密不可分的藝術(shù)性、實(shí)用性相結(jié)合的藝術(shù)形式[1]。格紋圖案以簡(jiǎn)潔的線條、豐富的色彩變化等特征成為現(xiàn)代面料圖案設(shè)計(jì)的重要元素之一[2]。方形格紋圖案作為格紋圖案中的一種，指的是通過(guò)改變線條的寬窄、疏密、角度、色彩等形成田字形骨架結(jié)構(gòu)格紋。在西方，常見(jiàn)的方形格紋有蘇格蘭格紋、維希格紋、棋盤(pán)窗格紋、威爾士親王格紋等。本文主要以歷史極為悠久的蘇格蘭格紋為研究對(duì)象。蘇格蘭格紋由在同一種顏色的背景上成直角相交的寬度和顏色各異的條紋組成，其中每一種條紋都形成一個(gè)獨(dú)立的圖案[3]。

1 蘇格蘭格紋的多元文化內(nèi)涵

1.1 蘇格蘭格紋的特征元素與內(nèi)涵

蘇格蘭格紋是“交變重疊”式的格紋，非“棋盤(pán)填充”式的格紋。其基本色彩為黑、白、紅、黃、綠、深藍(lán)六種，最少有兩個(gè)顏色，最多有六個(gè)顏色。其格紋結(jié)構(gòu)由底紋加條紋交織成田字形骨架，橫豎各紋路的粗細(xì)和交叉點(diǎn)是圖案樣式設(shè)計(jì)的核心。在呈現(xiàn)格紋圖案的織物載體上，通過(guò)改變經(jīng)緯線的組合方式、線型和密度、色彩匹配等，會(huì)產(chǎn)生豐富多變的視覺(jué)效果[4]。簡(jiǎn)單來(lái)講，蘇格蘭格紋的特點(diǎn)就是：色彩豐富、標(biāo)準(zhǔn)田字形骨架、格紋結(jié)構(gòu)樣式繁多、視覺(jué)效果多樣。

蘇格蘭格紋，被認(rèn)為是一部大英帝國(guó)的歷史。其象征著各個(gè)家族與部落的權(quán)力、財(cái)富與社會(huì)地位，同時(shí)也象征著人們英勇、無(wú)畏、堅(jiān)強(qiáng)的優(yōu)良品質(zhì)，更是榮譽(yù)感和歸屬感的標(biāo)志。

1.2 蘇格蘭格紋多元化的淵源

1.2.1 地區(qū)格紋

蘇格蘭格紋的雛形出現(xiàn)在公元3世紀(jì)，其只是棕色和白色組成的簡(jiǎn)單方格圖案，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的農(nóng)業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展并未達(dá)到很高的水平，人們對(duì)農(nóng)作物這種天然染料的使用受到了多種限制，這樣便難以滿(mǎn)足蘇格蘭格紋豐富的色彩需求。蘇格蘭格紋在制造過(guò)程中，需要對(duì)布匹進(jìn)行洗染，這需要大量的植物染料，而各個(gè)地區(qū)生產(chǎn)的能染色的漿果、蔬菜種類(lèi)不同，導(dǎo)致不同地區(qū)格紋的顏色和大小都不一樣。比如，某地區(qū)的某種漿果、蔬菜產(chǎn)量豐富，那該地區(qū)的人們會(huì)廣泛使用這種天然的染料，這樣，這種顏色出現(xiàn)在該地區(qū)的格紋圖案中的面積就會(huì)更大。反之，某種漿果、蔬菜產(chǎn)量匱乏就會(huì)導(dǎo)致其在圖案中的色彩面積更小。所以，可以從彼此身上的蘇格蘭格紋中讀到其生活在哪種農(nóng)作物的產(chǎn)地。

1.2.2 家族格紋與部落格紋

隨著時(shí)代和紡織技術(shù)的發(fā)展，蘇格蘭格紋的色彩變得更加豐富，超越了最初的雙色。格紋樣式也由簡(jiǎn)單的方格豐富起來(lái)，可粗可細(xì)、可寬可窄。由于蘇格蘭格紋自身的優(yōu)化，其漸漸成為一種重要的圖案。

從公元5—6世紀(jì)，蘇格蘭人用格紋來(lái)區(qū)分人們的等級(jí)。由于當(dāng)時(shí)的蘇格蘭人以家族和部落為單位生活，每個(gè)家族和部落都有自己的格紋，不同大小、顏色的格紋代表不同的家族和部落。來(lái)自同一家族和部落的人們都穿著同樣的格紋，這就是“家族格紋”，帶有明顯的地域性，是一種“歸屬”的標(biāo)志。因此，可以通過(guò)蘇格蘭人身上穿著的格紋來(lái)辨別他們來(lái)自哪個(gè)家族和部落。

1.2.3 軍隊(duì)格紋與貴族格紋

蘇格蘭的軍隊(duì)曾穿著名為Black Watch的蘇格蘭格紋制服裙，這意味著蘇格蘭格紋成為了區(qū)別戰(zhàn)士與非戰(zhàn)士之間的標(biāo)志。蘇格蘭高地士兵在戰(zhàn)場(chǎng)上的英勇果敢，贏得了一次次的戰(zhàn)役[5]，成了人們心中“勇猛無(wú)敵”的代名詞(圖1)。

圖1 繪畫(huà)：卡洛登戰(zhàn)役Fig.1 Painting: battle of Culloden

但是在當(dāng)時(shí)的非戰(zhàn)士群體中，并不是所有人都能擁有蘇格蘭格紋，只有王室和貴族成員才有資格使用這一種格紋圖案(圖2)。從19—20世紀(jì)，幾乎所有稍有地位與身份的貴族都有了自己的專(zhuān)屬蘇格蘭格紋。在20世紀(jì)初，格紋協(xié)會(huì)里被注冊(cè)的蘇格蘭格紋達(dá)四千多種，但是很多圖案不會(huì)公開(kāi)發(fā)售，王室貴族或富人群體可以注冊(cè)登記屬于自己家族的私有格紋樣式。這種能夠代表家族榮譽(yù)的蘇格蘭格紋是一個(gè)家族繁榮與地位的象征，更是區(qū)別大眾與貴族的標(biāo)簽。

圖2 英國(guó)王子：查理·愛(ài)德華·斯圖亞特畫(huà)像Fig.2 English prince: Charles Edward Stuart’s painting

1.2.4 場(chǎng)景格紋

19—20世紀(jì)的王室貴族或富人群體中，幾乎隨便一家的私有家族格紋中就有許多種區(qū)別化的格紋圖案。這些人在不同的生活場(chǎng)景下，穿著不同的蘇格蘭格紋。在正式場(chǎng)合穿正裝格紋，在娛樂(lè)休閑場(chǎng)合穿打獵格紋，在葬禮上穿葬禮格紋[6]。依此看來(lái)，歷史上的蘇格蘭格紋在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)是作為王室貴族或富人群體間相互區(qū)別的一種“高貴與榮譽(yù)的標(biāo)志”，幾乎沒(méi)有貼近廣泛的大眾群體。

工業(yè)化時(shí)代后的蘇格蘭格紋變得大眾化。蘇格蘭格紋于20世紀(jì)20年代被用在襯衫上，開(kāi)始其場(chǎng)景化休閑裝的內(nèi)涵。30年代被用于狩獵服中，標(biāo)志其開(kāi)始被用于戶(hù)外場(chǎng)景。50年代被用于日裝、晚裝、正裝中。1960年，許多工人和服務(wù)人員幾乎都穿著相似的蘇格蘭格紋工裝，其被賦予了勞動(dòng)指向性，開(kāi)始出現(xiàn)在勞動(dòng)與工作的場(chǎng)景中。工業(yè)化時(shí)代后的場(chǎng)景化更進(jìn)一步顯示出，蘇格蘭格紋在不同場(chǎng)景下區(qū)別化的不同涵義。

蘇格蘭格紋由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的不斷變化進(jìn)程中，無(wú)論從縱向的時(shí)間發(fā)展角度，還是從橫向的廣泛角度，都貫徹著其特征元素與內(nèi)涵多元化的特點(diǎn)(表1)。到了當(dāng)下，市場(chǎng)上的蘇格蘭格紋更加多元化、大眾化，是服裝產(chǎn)品上常見(jiàn)的設(shè)計(jì)元素。

表1 蘇格蘭格紋的特征元素與內(nèi)涵分析Tab.1 Characteristic and connotation analysis of Scottish Tartan

1.3 當(dāng)下市場(chǎng)上常見(jiàn)的多元化蘇格蘭格紋

當(dāng)下市場(chǎng)上常見(jiàn)的蘇格蘭格紋大致分為(Burberry: Nova Check)、Royal Stewart、Clan Stuart、(Alexander McQueen：Clan MacQueen)、Black Watch、Macleod Dress Clan六種，如圖3所示；相對(duì)應(yīng)的RGB色彩分析如圖4所示。

Burberry: Nova Check、Alexander McQueen：Clan MacQueen屬品牌格紋，由各自品牌設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)創(chuàng)立，最初是效仿“家族的區(qū)分化”，區(qū)別于同質(zhì)化市場(chǎng)，因此可看作是一種家族格紋，將其各自服務(wù)的目標(biāo)群體區(qū)分成自己品牌的家族成員。低調(diào)傳統(tǒng)的人選Burberry，叛逆不羈、熱愛(ài)朋克搖滾的人選Alexander McQueen，這樣便區(qū)分出了不同偏好的消費(fèi)群體成為自己品牌家族的成員。Royal Stewart屬皇室格紋，最早是專(zhuān)屬于英女王的格紋，源于女王母系Stewart家族，代表高貴地位，后成為區(qū)分下屬臣子團(tuán)體的標(biāo)志。Clan Stuart屬家族格紋、皇室格紋、團(tuán)體格紋，因其最初為格蘭族人所用，后為英皇喬治五世專(zhuān)用，現(xiàn)多見(jiàn)于蘇格蘭皇家風(fēng)笛手這一團(tuán)體?，F(xiàn)在皇室、各大機(jī)構(gòu)，實(shí)力團(tuán)體等擁有屬于自己集團(tuán)的蘇格蘭格紋。Black Watch屬軍隊(duì)格紋，為了統(tǒng)一并凝聚英國(guó)高地獨(dú)立連隊(duì)專(zhuān)屬42連隊(duì)的士兵，是對(duì)其勇猛無(wú)敵的寄托。Macleod Dress Clan屬麥克勞德族人的家族格紋，目的是區(qū)分家族，增強(qiáng)家族凝聚力。由此，蘇格蘭格紋的不同樣式、起源背景、適用范圍，衍生出其內(nèi)涵的多元化(表2)。

圖3 當(dāng)今市場(chǎng)上常見(jiàn)的蘇格蘭格紋類(lèi)型Fig.3 Common Scottish Tartan types in current markets

圖4 RGB色彩分析Fig.4 RGB color analysis

名稱(chēng)色彩類(lèi)型起源適用范圍內(nèi)涵Burberry:NovaCheck淺駝+紅+黑+白品牌格紋ThomasBurberryBurberry品牌產(chǎn)品低調(diào)傳統(tǒng)紳士貴族RoyalStewart紅+綠+黃+白+藍(lán)皇室格紋英女王母系Stewart家族(原)英女王伊麗莎白專(zhuān)用格紋(后)女王下屬臣子高貴地位團(tuán)體區(qū)分ClanStuart灰+紅+綠家族格紋皇室格紋團(tuán)體格紋(原)12—13世紀(jì)格蘭族(后)Stuart家族(原)格蘭族人(后)英皇喬治五世專(zhuān)用格紋(今)蘇格蘭皇家風(fēng)笛手家族區(qū)分高貴地位團(tuán)體區(qū)分AlexanderMcQueen:ClanMacQueen紅+黑+黃品牌格紋AlexanderMcQueenAlexanderMcQueen品牌產(chǎn)品叛逆不羈朋克搖滾BlackWatch藍(lán)+綠+黑+白軍隊(duì)格紋英國(guó)高地獨(dú)立連隊(duì)專(zhuān)屬42連隊(duì)軍隊(duì)軍人軍隊(duì)凝聚勇猛無(wú)敵MacleodDressClan以黃色為底色,配色不同家族格紋13世紀(jì)麥克勞德族麥克勞德族人家族區(qū)分

2 蘇格蘭格紋的多元解讀與設(shè)計(jì)應(yīng)用

2.1 內(nèi)涵的多元解讀

蘇格蘭格紋走下神壇，被大眾群體廣泛使用，則是其最初被用到現(xiàn)代時(shí)裝風(fēng)衣上的時(shí)候。進(jìn)入工業(yè)化時(shí)代后，商品流通加劇，商家追求資本的最大效益。當(dāng)時(shí)，風(fēng)衣里雷同的蘇格蘭格紋內(nèi)襯圖案使得消費(fèi)者一度陷入混淆，區(qū)分不出具體的品牌。這樣的消費(fèi)迷茫會(huì)導(dǎo)致品牌的產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)力不夠突出，進(jìn)而使產(chǎn)品銷(xiāo)售業(yè)績(jī)不佳，難以實(shí)現(xiàn)最大化的效益。于是各服裝品牌為了使自家產(chǎn)品在市場(chǎng)中脫穎而出，參考蘇格蘭家族的做法，紛紛設(shè)計(jì)了自己品牌代表性的格紋圖案作為品牌的一種標(biāo)志，添加到自家品牌生產(chǎn)的產(chǎn)品中。這種基于普羅大眾的舉措推動(dòng)了蘇格蘭格紋在服裝領(lǐng)域的進(jìn)一步大眾化發(fā)展，蘇格蘭格紋作為品牌格紋，不再只為王室貴族或富人群體專(zhuān)有。其內(nèi)涵也發(fā)展得更加多元，這一變化在現(xiàn)代各大服裝品牌對(duì)蘇格蘭格紋的全新解讀中展現(xiàn)得淋漓盡致。

2.1.1 正統(tǒng)貴族——巴寶莉(Burberry)

巴寶莉(Burberry)是極具英國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的奢侈品牌，曾榮獲“皇家御用”徽章，是正統(tǒng)貴族的標(biāo)志。其品牌理念是為消費(fèi)者帶來(lái)皇室地位和尊貴身份的體驗(yàn)。

蘇格蘭格紋是最能展現(xiàn)巴寶莉品牌特征和理念的要素之一，是巴寶莉在服裝品牌領(lǐng)域中的家族身份和地位的象征，這是由品牌發(fā)展的歷史背景決定的。品牌最初運(yùn)用格紋時(shí)，同質(zhì)化極為嚴(yán)重，于是各家品牌效仿蘇格蘭家族的“格紋區(qū)別化”，設(shè)計(jì)自家品牌的獨(dú)特格紋，以避免消費(fèi)者的混淆。

巴寶莉設(shè)計(jì)了代表自家品牌的經(jīng)典格紋——Nova Check。Nova Check受到蘇格蘭“麥凱族”這一貴族家族的影響，基本沿襲其三粗一細(xì)的交叉格紋結(jié)構(gòu)，由藍(lán)色、黑色、紅色的三色，改為淺駝色、黑色、紅色、白色的四色，延續(xù)“麥凱族”高尚貴族的象征涵義。巴寶莉?qū)Ω窦y的再設(shè)計(jì)遵循著品牌的貴族理念，駝色歷來(lái)傳達(dá)著時(shí)髦而高貴的信號(hào)，帶有含蓄優(yōu)雅的現(xiàn)代都市感。黑色莊嚴(yán)穩(wěn)重成熟，呼應(yīng)了品牌對(duì)傳統(tǒng)的遵從與繼承。白色象征未來(lái)和科技，代表品牌會(huì)不斷地探索創(chuàng)新。此外，白色在商業(yè)標(biāo)志化設(shè)計(jì)領(lǐng)域中傳達(dá)著“高級(jí)”的含義。極細(xì)的紅色線條為成熟的格紋設(shè)計(jì)增添了一絲熱情奔放的活力。幾乎同樣的結(jié)構(gòu)僅由于色彩的填充就讓原本單調(diào)的圖形產(chǎn)生了新的“形式的和諧”[7]。一般來(lái)說(shuō)，亮的色彩在暗的對(duì)比下會(huì)顯得極為強(qiáng)烈，在亮的對(duì)比下會(huì)顯得暗淡[8]。所以駝色的主體色在黑色條紋的襯托下顯得更加突出，更能傳達(dá)出駝色的色彩語(yǔ)言(圖5)。

圖5 Burberry品牌格紋設(shè)計(jì)對(duì)比Fig.5 Contrast of Burberry brand tartan design

在Nova Check格紋中，每種色彩都有自己特殊的含義，這種比例關(guān)系的四種顏色組合起來(lái)，散發(fā)著成熟理智的韻味和百年歷史與品質(zhì)的積淀感。

隨著品牌的不斷發(fā)展，沉悶不變的單一格紋容易令消費(fèi)者厭倦，產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，于是品牌又添加了灰色系、黑色系和藍(lán)色系等的家族格紋(圖6)，擴(kuò)大了消費(fèi)者的選擇。家族里新的蘇格蘭格紋，基本上明度較低。這種低明度的色彩可以傳達(dá)出英國(guó)傳統(tǒng)的紳士貴族內(nèi)涵——低調(diào)、優(yōu)雅。其結(jié)構(gòu)在大小、方向、數(shù)量上也進(jìn)行了微小的變化，但仍保持品牌基本格紋的特征和其正統(tǒng)貴族的內(nèi)涵，在對(duì)傳統(tǒng)的繼承中體現(xiàn)創(chuàng)新與發(fā)展，使消費(fèi)者易于識(shí)別。

圖6 Burberry家族格紋Fig.6 Burberry clan tartan

2.1.2 叛逆朋克——薇薇安·韋斯特伍德(Vivienne Westwood)

朋克、格紋、紅色，是品牌薇薇安·韋斯特伍德(Vivienne Westwood)的品牌基因。該品牌的格紋稀奇古怪，設(shè)計(jì)荒誕，充滿(mǎn)叛逆不羈的意味。同樣是格紋，巴寶莉的高貴正統(tǒng)變成了薇薇安·韋斯特伍德的叛逆荒誕，且多為紅色的蘇格蘭格紋。

20世紀(jì)70年代的英國(guó)，由青年群體發(fā)起的，對(duì)抗傳統(tǒng)的“后現(xiàn)代主義”由藝術(shù)領(lǐng)域擴(kuò)展到社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義沒(méi)有明確具體的美學(xué)主張，表現(xiàn)形式極為自由，帶有一定的“破壞性”。后現(xiàn)代主義、青年群體的反叛心理和當(dāng)時(shí)流行的搖滾音樂(lè)等，共同促成了英國(guó)這場(chǎng)青年亞文化運(yùn)動(dòng)——朋克文化運(yùn)動(dòng)。朋克文化，堅(jiān)持把“文化”搬到街上去，成功將街頭文化引向服裝領(lǐng)域。朋克群體不直接對(duì)社會(huì)反抗，而是象征性地以搶眼和特殊的服飾對(duì)抗正統(tǒng)。但這種對(duì)傳統(tǒng)的反叛，沒(méi)有徹底拋棄傳統(tǒng)元素，而是基于傳統(tǒng)，增加了符合那個(gè)時(shí)代的新元素，增添了創(chuàng)新性精神。蘇格蘭格紋作為英國(guó)傳統(tǒng)的圖案元素，被朋克群體以全新的概念進(jìn)行重新定義，色彩醒目，常與花哨躁動(dòng)的其他圖案組合出現(xiàn)。

薇薇安·韋斯特伍德的個(gè)人志趣和品牌創(chuàng)立與發(fā)展的時(shí)間背景正貼合這樣的時(shí)代浪潮。薇薇安·韋斯特伍德和第二任丈夫——英國(guó)著名搖滾樂(lè)隊(duì)“性手槍”的創(chuàng)建者馬爾姆·麥克拉倫志趣相同，都熱愛(ài)搖滾，擁護(hù)無(wú)政府主義。起初，兩人在倫敦開(kāi)了家小店鋪，出售50年代搖擺樂(lè)和滾石樂(lè)的錄音帶。后來(lái)其受到青年反叛精神啟發(fā)的第一個(gè)服裝系列上市，這種怪誕、荒謬的服裝形式，引發(fā)了社會(huì)轟動(dòng)。其設(shè)計(jì)完全擺脫了傳統(tǒng)的服裝特點(diǎn)，將各種不可能結(jié)合的材料、圖案組合在一起。

圖7的服裝圖案是典型的蘇格蘭格紋，該格紋圖案以品牌的標(biāo)志色——紅色為基底，藍(lán)、黃色為配色。從色彩上分析，這種色彩組合屬于三原色組合，擴(kuò)大了色彩對(duì)比的范圍。紅色從心理上給人以奔放激情的感覺(jué)，藍(lán)色線條傳達(dá)著一絲理智，黃色線條則代表著希望與輝煌。格紋中的每一種色彩，都幫助傳達(dá)著朋克一族的精神。后添加上的潑灑式圖案，出人意料，破壞了傳統(tǒng)的蘇格蘭格紋圖案，這恰恰是薇薇安·韋斯特伍德和朋克一族熱衷的“將各種不可能的組合變成可能”。

圖7 蘇格蘭格紋與叛逆朋克Fig.7 Scottish Tartan and rebellious punk

圖案創(chuàng)造不單純只是裝飾造型藝術(shù)的技術(shù)手段，更是一種綜合的文化現(xiàn)象[9]。蘇格蘭格紋之所以能成為薇薇安·韋斯特伍德的標(biāo)志性設(shè)計(jì)，是因?yàn)槠溆小胺磁选钡暮x。追溯到1746年，蘇格蘭叛亂后，所有格紋圖案被禁止使用近40年，因?yàn)槠浯碇胺凑薄?0世紀(jì)20年代，穿格紋服裝的人被大眾判定為“危險(xiǎn)的罪犯”，即格紋代表著反叛與危險(xiǎn)。這樣的代表性與薇薇安·韋斯特伍德的朋克理念幾乎完全呼應(yīng)，蘇格蘭格紋也因此受到重視。薇薇安·韋斯特伍德的蘇格蘭格紋產(chǎn)品多選擇品牌熱衷的紅色為基色，也是因?yàn)檗鞭卑病ろf斯特伍德本人推崇無(wú)政府主義并熱愛(ài)瘋狂的搖滾樂(lè)，而紅色恰恰代表著革命、激情、斗志與奔放。圖8的蘇格蘭格紋大致呈現(xiàn)出紅色的基調(diào)，基本采用粗格紋，凸顯不羈的意味。作為一個(gè)自學(xué)成才的“非正統(tǒng)”設(shè)計(jì)師，薇薇安·韋斯特伍德精準(zhǔn)地抓住了那個(gè)時(shí)代的朋克精神，將古怪荒誕的設(shè)計(jì)理念，大膽地融入到蘇格蘭格紋當(dāng)中，其重點(diǎn)打造的紅色蘇格蘭格紋是時(shí)代背景造就的標(biāo)志性設(shè)計(jì)。也正如Karl Lagerfeld曾經(jīng)的評(píng)價(jià)：“這個(gè)女人的服裝和英國(guó)歷史文化的關(guān)系是任何設(shè)計(jì)師都無(wú)法輕易取代的。”

圖8 蘇格蘭格紋與紅色Fig.8 Scottish Tartan and red

2.1.3 學(xué)院鄉(xiāng)村——拉夫·勞倫(Ralph Lauren)

與英國(guó)的高貴正統(tǒng)和叛逆荒誕不同，蘇格蘭格紋到了美國(guó)，因地制宜地變成了乖巧的學(xué)生模樣(圖9)。被喻為學(xué)院派之父的拉夫·勞倫(Ralph Lauren)的設(shè)計(jì)是一種“親英”的美式風(fēng)格，從其服裝中總能找到英國(guó)的血統(tǒng)。這通過(guò)與其他同檔次的純美式品牌的對(duì)比，便可看出端倪：邁克高仕(Michael Kors)追求Jet Set文化，處處體現(xiàn)著美國(guó)名媛明星的奢華休閑貴婦風(fēng)格；唐納卡倫(Donna Karan)根植于紐約都市文化，處處散發(fā)著現(xiàn)代快節(jié)奏的都市氣息和活力，是現(xiàn)代都會(huì)風(fēng)格的典型；卡爾文·克萊恩(Calvin Klein)反映著純正的美國(guó)自由精神：年輕、快節(jié)奏、簡(jiǎn)單實(shí)用，拋棄過(guò)多的內(nèi)容(圖10)。

圖9 蘇格蘭格紋與學(xué)院風(fēng)格Fig.9 Scottish Tartan and preppy style

圖10 蘇格蘭格紋在美國(guó)的變化Fig.10 Changes of Scottish Tartan in America

拉夫·勞倫品牌對(duì)英國(guó)的親近，是由于品牌開(kāi)始設(shè)計(jì)男裝時(shí)的定位，以美國(guó)東海岸的新英格蘭純種白人世家為目標(biāo)群體。當(dāng)時(shí)，美國(guó)的純種英國(guó)白種人占有更高的社會(huì)地位，掌握著更強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)話語(yǔ)權(quán)，一定程度上影響著美國(guó)的經(jīng)濟(jì)。作為一個(gè)品牌，趨利屬性使得其不得不關(guān)注這類(lèi)群體。這類(lèi)群體有家族傳統(tǒng)，重視教育，攜帶并發(fā)揚(yáng)著英式的傳統(tǒng)。這類(lèi)人的英式傳統(tǒng)充斥在上流階層廣泛參與的社交場(chǎng)所、私立高中、常青藤高校里。

標(biāo)準(zhǔn)的“學(xué)院風(fēng)”服裝是源自英國(guó)牛津、劍橋等著名學(xué)府中學(xué)生的日常裝扮，但美國(guó)常青藤高校的“學(xué)院風(fēng)”也是有英式血統(tǒng)的。襯衫、雞心領(lǐng)針織衫、短裙等服裝款式上的圖案花型，以蘇格蘭格紋和條紋為主，色調(diào)多為黑、白、紅、藏藍(lán)等較為沉穩(wěn)的顏色，兼帶少量黃綠色系[10]。這類(lèi)服裝遵循固定的原則和搭配規(guī)律，不追求標(biāo)新立異的樣式和顏色，體現(xiàn)著英國(guó)人嚴(yán)謹(jǐn)保守的態(tài)度。

20世紀(jì)80年代，拉夫·勞倫開(kāi)始注重簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)，將樸素的謝克風(fēng)格運(yùn)用到服裝上?！爸x克”是一個(gè)宗教團(tuán)體，18世紀(jì)從英國(guó)來(lái)到美國(guó)，并在一定程度上影響了美國(guó)人的生活方式。這一群體喜愛(ài)簡(jiǎn)潔的線條，勻稱(chēng)和諧的服裝與圖案比例，黯淡質(zhì)樸的低飽和度類(lèi)似色彩，追求服裝展示出來(lái)的陳舊滄桑的自然感(圖11)，其格紋風(fēng)格是嚴(yán)肅又樸素的。從這一設(shè)計(jì)變化上來(lái)看，拉夫·勞倫品牌一直與英國(guó)有著難以割裂的聯(lián)系。同時(shí)也可以看到，拉夫·勞倫對(duì)蘇格蘭格紋的解讀，在受到時(shí)代背景的影響外，又多了一層地域?qū)ζ涞挠绊憽?/p>

圖11 蘇格蘭格紋與鄉(xiāng)村風(fēng)格Fig.11 Scottish Tartan and rustic style

2.2 設(shè)計(jì)應(yīng)用——街頭年輕玩味化

蘇格蘭格紋因其充滿(mǎn)秩序感的規(guī)律排列，往往給人刻板周正的印象，其直接運(yùn)用到面料和服裝上，更顯得陳舊乏味，難以契合當(dāng)下服裝市場(chǎng)上年輕消費(fèi)者對(duì)年輕玩味的設(shè)計(jì)的喜好。圖12的三款格紋均采用類(lèi)似薇薇安·韋斯特伍德對(duì)蘇格蘭格紋的設(shè)計(jì)理念——對(duì)格紋后添加、后破壞，去改變格紋原本的傳統(tǒng)感、周正感。圖12(a)(b)中，深藍(lán)色和暗紅色是最傳統(tǒng)、最典型的蘇格蘭格紋色彩，但是在這樣的傳統(tǒng)之上加入了字母和色塊元素，就變得很街頭化，在服裝上也可與純色面料互相拼接。圖12(c)采用的是蘇格蘭格紋與其他類(lèi)型格紋異色拼接組合的方式，多種格紋、多種色彩疊在一起，令蘇格蘭格紋有了更活潑的效果。

圖12 蘇格蘭格紋應(yīng)用實(shí)例Fig.12 Application examples of Scottish Tartan

3 結(jié) 語(yǔ)

蘇格蘭格紋作為英國(guó)最直接的民族文化標(biāo)志，在不同的歷史時(shí)期有著不同的涵義。隨著時(shí)代的發(fā)展，蘇格蘭格紋從貴族的一種專(zhuān)屬標(biāo)志變得大眾化。其大眾化的過(guò)程既受到經(jīng)濟(jì)發(fā)展、時(shí)代背景、地理位置、文化背景的多重影響，被各大服裝品牌增添了新的涵義，又受到品牌歷史傳統(tǒng)、設(shè)計(jì)師主觀理念、品牌消費(fèi)群體定位的制約，沒(méi)有完全呈現(xiàn)出全世界都采用同一種格紋的現(xiàn)象。不同品牌基于這些影響因素，對(duì)蘇格蘭格紋產(chǎn)生了不同的理解，通過(guò)色彩變化和結(jié)構(gòu)變化等方式，衍生出了正統(tǒng)貴族風(fēng)格、朋克風(fēng)格、學(xué)院風(fēng)格、鄉(xiāng)村風(fēng)格等多樣內(nèi)涵的蘇格蘭格紋。這種多樣的風(fēng)格也提升了蘇格蘭格紋元素的服裝在當(dāng)今服裝市場(chǎng)上的重要地位?？傊?，蘇格蘭格紋在不同歷史階段、不同地域、不同服裝品牌中展現(xiàn)出的不同內(nèi)涵，是不同歷史時(shí)期下，不同地域的人們的民族意識(shí)和精神風(fēng)貌的體現(xiàn)，更是時(shí)代不斷發(fā)展下的經(jīng)濟(jì)、政治的間接產(chǎn)物。格紋元素永遠(yuǎn)是潮流中的經(jīng)典，蘇格蘭格紋在繁多的格紋式樣中，歷史最為悠久，在當(dāng)下的時(shí)尚流行中將繼續(xù)扮演重要的角色。