許建康 秦洪揚(yáng)

南京信息工程大學(xué) 傳媒與藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210044)

隨著科技的日新月異，傳統(tǒng)媒體行業(yè)面臨著重大變革，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)和發(fā)展催生了新的媒體形式，同時(shí)也提供了更多的觀影方式，如數(shù)字電視、網(wǎng)站視頻、手機(jī)在線觀影以及點(diǎn)播影院(私人影院)等。尤其是智能手機(jī)的普及令觀影方式更加多變和迅捷，觀眾可以隨時(shí)隨地根據(jù)自己的喜好選擇影片類型。這種互動(dòng)式的觀影方式極大地豐富了人們的觀影體驗(yàn)，滿足觀眾追求強(qiáng)烈視覺效果的同時(shí)也對(duì)播映作品的內(nèi)容和形式提出了新的要求。

一、媒介更迭與有限動(dòng)畫發(fā)展

在電視媒體出現(xiàn)之前，傳統(tǒng)動(dòng)畫為了保證畫面的精美，對(duì)顏色和線條的要求十分嚴(yán)格，并以每秒24幀畫面連續(xù)播放來制造動(dòng)態(tài)效果，這種動(dòng)畫被稱為“全動(dòng)畫”。20世紀(jì)電視行業(yè)的迅速發(fā)展催生了新的動(dòng)畫形式——“有限動(dòng)畫”，在當(dāng)時(shí)人們習(xí)慣稱其為電視動(dòng)畫。相比電影院大屏幕，電視機(jī)的屏幕尺寸較小，觀影環(huán)境更開放，觀看方式也更隨意。相比于全動(dòng)畫，有限動(dòng)畫在生產(chǎn)工藝和表現(xiàn)形式上都進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新，即將一幅畫面停留2幀或3幀，每秒只畫12張或8張圖就能完成畫面動(dòng)作，且畫面較簡(jiǎn)單，畫面容量較少。這種生產(chǎn)方法雖然減少了生產(chǎn)張數(shù)，卻也使得畫面質(zhì)量降低，動(dòng)作的連續(xù)性和流暢感明顯減弱。但我們?cè)谟^看電視動(dòng)畫時(shí)卻很少被這種單純的視覺因素所干擾，究其原因，一方面是由于電視媒體獨(dú)有的特點(diǎn)與有限動(dòng)畫的形式相適應(yīng)，即屏幕尺寸小，清晰度較低，觀影的沉浸感不強(qiáng)，加上電視特有的頻閃現(xiàn)象，很大程度上遮蓋了畫面的粗糙感；另一方面有限動(dòng)畫依賴情節(jié)的拓展、復(fù)雜的對(duì)白和特殊的音效對(duì)畫面的不足加以彌補(bǔ)，因此這類動(dòng)畫常依靠扣人心弦的劇情和緊扣主題的配樂在有限的畫面基礎(chǔ)上表現(xiàn)出超越動(dòng)作神態(tài)的更好表現(xiàn)。

日本動(dòng)畫巨匠手冢治蟲的代表作《鐵臂阿童木》為日本動(dòng)畫界帶來了革命性的制作方式——“1 拍 3”制作方法，即一幅畫面停留3幀，每秒約播放8張圖片。手冢治蟲致力于通過有限的動(dòng)作和畫面去表達(dá)盡可能多的內(nèi)容，同時(shí)采用巧妙的、非常規(guī)的鏡頭語言和精彩的故事來彌補(bǔ)因缺幀而形成的視覺缺憾。手冢治蟲說：“我們所要制作的并非‘a(chǎn)nimation’，而是電視動(dòng)畫……是‘a(chǎn)nime’”“就算畫面不太動(dòng)，只要故事精彩、有趣，孩子們還是愿意看的”。[1]這就是日本有限動(dòng)畫的開端。

隨著媒介的不斷更迭，傳統(tǒng)電視早已被網(wǎng)絡(luò)電視、電腦和智能手機(jī)所取代。相比于家用電視，電腦和手機(jī)的屏幕尺寸更小，屏幕清晰度更低，因此對(duì)畫面的要求也更低；且新媒體觀影方式的互動(dòng)性打破了傳統(tǒng)媒介對(duì)觀眾的單向引導(dǎo)，給予了觀眾自由選擇的權(quán)利。不可否認(rèn)的是新媒體時(shí)代許多有限動(dòng)畫在制作上仍沿用早期有限動(dòng)畫的技術(shù)和方法，但相較于早期電視動(dòng)畫，新媒體有限動(dòng)畫也體現(xiàn)出一系列新的藝術(shù)特征。

二、新媒體觀影方式下有限動(dòng)畫的視聽呈現(xiàn)

在新媒體時(shí)代，有限動(dòng)畫更多地作為動(dòng)畫創(chuàng)作的一個(gè)重要表現(xiàn)形式存在，一切具有有限動(dòng)畫特征的動(dòng)畫影片都在我們今天討論的范圍之內(nèi)。新媒體有限動(dòng)畫表現(xiàn)出的藝術(shù)特征有：畫面的簡(jiǎn)約化、角色的個(gè)性化、聲畫的結(jié)合、敘事的片段化及非線性、多元素的混合等。

(一)畫面的簡(jiǎn)約化和扁平化

有限動(dòng)畫的制作工藝要求較為寬松，畫面相比于影院動(dòng)畫略顯粗糙，因此更適合電腦或手機(jī)觀看，不僅如此，若將傳統(tǒng)動(dòng)畫電影拿到手機(jī)上播放會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影中快速的運(yùn)動(dòng)片段和豐富的畫面細(xì)節(jié)會(huì)變得難以分辨。因此有限動(dòng)畫追求簡(jiǎn)約效果，適當(dāng)減緩角色運(yùn)動(dòng)的速度，強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵動(dòng)作的位置變化；人物形象和背景盡量簡(jiǎn)潔，豐富色彩的表現(xiàn)并簡(jiǎn)化不必要的細(xì)節(jié)；多使用近景和特寫避免景深表現(xiàn)。例如在Flash動(dòng)畫中，人物、道具和場(chǎng)景多使用矢量圖形來制作，這樣不僅簡(jiǎn)化了人物形象和動(dòng)作，也簡(jiǎn)化了諸多畫面細(xì)節(jié)，令煩瑣的場(chǎng)景創(chuàng)作變得簡(jiǎn)單。

新媒體有限動(dòng)畫的畫面設(shè)計(jì)也更加簡(jiǎn)單，背景的制作多為平涂、暈染、留白，角色、道具為單線平涂，描線上色并不十分嚴(yán)謹(jǐn)，不刻意追求自然逼真。以上特點(diǎn)使得有限動(dòng)畫在視覺效果上更接近扁平化風(fēng)格動(dòng)畫。在扁平化風(fēng)格動(dòng)畫中，漸變、陰影、高光等偏寫實(shí)的視覺效果被弱化而注重形式感。這些特征和新媒體有限動(dòng)畫追求視覺效果的扁平化相吻合。例如《羅小黑戰(zhàn)記》中，主要角色羅小黑、羅小白等均為單線平涂，沒有陰影也沒有過渡色和高光；部分場(chǎng)景雖然有陰影但并不追求景深和立體感。入圍奧斯卡的動(dòng)畫短片《低頭人生》也是單線平涂風(fēng)格，描線和上色十分隨性，極簡(jiǎn)的畫風(fēng)搭配極度夸張的表現(xiàn)手法使得這部作品格外震撼人心。

(二)角色的符號(hào)化和動(dòng)作簡(jiǎn)化

有限動(dòng)畫對(duì)角色的塑造力求簡(jiǎn)單、鮮明、有標(biāo)志性，動(dòng)畫師會(huì)有意識(shí)地給角色設(shè)計(jì)一些特征方便觀眾去分辨和記憶。這些特征可以是性格上、形體上或服飾上的，甚至是一句有標(biāo)志性的臺(tái)詞。經(jīng)典動(dòng)畫角色的身上有各種缺點(diǎn)，他們或懶或饞，或膽小或偏執(zhí)，但這些缺點(diǎn)恰好是他們獨(dú)有的特點(diǎn)，具有不可復(fù)制性。角色有時(shí)還被冠以各種標(biāo)簽或是與某句臺(tái)詞一起被符號(hào)化，例如提到“百寶箱”觀眾就會(huì)聯(lián)想到哆啦A夢(mèng)的口袋，聽到“真相永遠(yuǎn)只有一個(gè)”就會(huì)想到柯南的經(jīng)典動(dòng)作等。

其次有限動(dòng)畫注重對(duì)角色動(dòng)作節(jié)奏的把控，一些快節(jié)奏的動(dòng)作如打斗鏡頭其每秒播放幀數(shù)會(huì)相應(yīng)增加，而在一些慢節(jié)奏的鏡頭中則會(huì)刻意簡(jiǎn)化角色的動(dòng)作。當(dāng)角色或背景只有一部分有變化時(shí)，僅畫出該部分的動(dòng)畫，其他部位能不動(dòng)就不動(dòng)或保持畫面靜止；而某些特定的段落或場(chǎng)景則會(huì)保存下來用在其他相同情節(jié)的段落中。此外，角色面部和五官的表現(xiàn)也是盡量地簡(jiǎn)化，部分動(dòng)畫在角色說話時(shí)只畫出張嘴、閉嘴和中間三個(gè)動(dòng)作來配合對(duì)白，例如《泡芙小姐》中使用了大量的靜止鏡頭和空鏡頭，大量對(duì)白鏡頭中背景和人物身體均保持不動(dòng)，只有角色的嘴部在動(dòng)，利用對(duì)白來推動(dòng)劇情。

(三)精彩的對(duì)白和夸張音效

有限動(dòng)畫在減少幀數(shù)、簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)的同時(shí)，可能會(huì)導(dǎo)致觀眾因角色表演的不連貫而產(chǎn)生跳躍感，大大影響影片的質(zhì)量。因此有限動(dòng)畫以語言敘事的方式在有限的畫面里加入大量的精彩對(duì)白，這樣不僅可以幫助觀眾更好地理解劇情，也能更好地詮釋故事的來龍去脈。除增加對(duì)白之外，有限動(dòng)畫還會(huì)依賴一些特殊音效(包括背景音樂、擬音和配音)的輔助。背景音樂可以讓人們?cè)谟^影時(shí)有更多的代入感，也可以更好地揭示角色的內(nèi)心，烘托影片氣氛，配合一些特殊的音效還能增加場(chǎng)面的真實(shí)感，和畫面共同達(dá)成統(tǒng)一的視聽效果。其次配音演員的出色表現(xiàn)也必不可少，好的配音對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片來說錦上添花，角色聲音的成功塑造直接影響影片的整體風(fēng)格，對(duì)劇中角色的定位和詮釋以及對(duì)劇情的推進(jìn)都十分重要。

(四)敘事的片段化和非線性

傳統(tǒng)影院動(dòng)畫的敘事帶有明顯的程式化特點(diǎn)，觀眾對(duì)動(dòng)畫電影“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”的敘事模式十分熟悉，因此對(duì)故事的結(jié)局進(jìn)行預(yù)測(cè)是很多觀眾的興趣點(diǎn)所在，若一部電影輕易被猜到結(jié)局則會(huì)給觀眾留下老套、缺乏新意的印象。新媒體互動(dòng)觀影方式打破了敘事的線性規(guī)律，觀眾可以提前點(diǎn)看劇情提示，拖動(dòng)進(jìn)度條一步到位直接瀏覽自己感興趣的部分，對(duì)于不感興趣的部分選擇加速、快進(jìn)或直接跳過。這種“劇透式”觀影嚴(yán)重破壞了故事懸念，因此許多影片不得不使用跳躍的節(jié)奏、片段化的敘事、反轉(zhuǎn)的劇情加上暴力、血腥等元素的輔助來吸引觀眾的注意。例如《不吉波普不笑》中所使用的敘事手法不是一般動(dòng)畫片里的平鋪直敘，而是碎片式的插敘與亂敘。該劇以兩集連播的方式將上集里凌亂的線索在下集中串聯(lián)起來，這種片段化的敘事方法搭配特殊的播映方式吸引了一批對(duì)劇情感興趣的觀眾。

(五)多種媒體的混合和另類元素的加入

網(wǎng)絡(luò)上還有一些基于Flash制作并以混合媒體形式呈現(xiàn)的動(dòng)畫。混合媒體動(dòng)畫最明顯的特征就是拼貼形式的多樣化，例如《藍(lán)調(diào)之歌》幾乎涵蓋了所有的新媒體動(dòng)畫風(fēng)格，挑戰(zhàn)了動(dòng)畫在新時(shí)代所有可能的形式。在動(dòng)畫電影《藍(lán)調(diào)之歌》中，手繪、矢量圖、皮影、波普式貼畫和傳統(tǒng)繪本等多種元素被巧妙地結(jié)合到一起，將拼貼這一藝術(shù)形式發(fā)揮到極致。

黑色幽默動(dòng)畫《快樂樹朋友》將可愛的畫風(fēng)和血腥殘忍的內(nèi)容搭配在一起形成強(qiáng)烈的不和諧感，一經(jīng)播出便以夸張的表現(xiàn)手法和暴力、血腥等元素吸引和震撼了無數(shù)觀眾。還有一些動(dòng)畫通過對(duì)經(jīng)典動(dòng)畫的重組和改編，獲得了很高的人氣?！妒f個(gè)冷笑話》由一系列短片組成，通過對(duì)哪吒、葫蘆娃、白雪公主等經(jīng)典動(dòng)畫的改編，對(duì)他們的故事做了完全性的顛覆，劇中不時(shí)加入的另類畫風(fēng)和幽默對(duì)白十分符合新媒體時(shí)代網(wǎng)友的愛好和需求。

三、新媒體觀影方式下有限動(dòng)畫的內(nèi)容表現(xiàn)

(一)系列故事的關(guān)聯(lián)性

由于有限動(dòng)畫的劇情設(shè)計(jì)沒有影院動(dòng)畫煩瑣，內(nèi)涵也不必那樣晦澀，因此這類動(dòng)畫常采用系列故事的形式，追求的是如何講好一個(gè)引人入勝的故事。系列故事的敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，注重劇情的流暢性和內(nèi)容的連貫性。系列劇的設(shè)計(jì)常由許多小故事組成一個(gè)大系列，每一集都有自己的起承轉(zhuǎn)合、自己的情景設(shè)定和矛盾沖突點(diǎn)，情節(jié)相關(guān)聯(lián)但又分別獨(dú)立，常以連載的形式在網(wǎng)絡(luò)上播出。如動(dòng)畫《那年那兔那些事兒》在網(wǎng)上連載了三年，將中華人民共和國(guó)自民國(guó)以來發(fā)生的重大歷史事件以動(dòng)畫的形式展現(xiàn)出來，每集講述一個(gè)歷史事件，給嚴(yán)肅的歷史故事增加了許多趣味，讓觀者感動(dòng)淚目的同時(shí)對(duì)中國(guó)近代歷史有了一定的了解。

(二)表現(xiàn)題材的豐富性

新媒體有限動(dòng)畫的表現(xiàn)題材十分廣泛，在一些視頻網(wǎng)站上，動(dòng)畫資源根據(jù)不同的受眾群體歸屬到了不同的類別之中，再以觀眾的喜好和點(diǎn)擊率來判斷哪種題材更受大家喜愛。在這樣的盈利模式下，點(diǎn)擊率成為衡量一部動(dòng)畫的重要標(biāo)尺，進(jìn)而動(dòng)畫從業(yè)者會(huì)有更加明確的方向來調(diào)整自己的創(chuàng)作思路以迎合大眾的口味。網(wǎng)絡(luò)熱播動(dòng)畫片中，戀愛、校園、神魔、冒險(xiǎn)、格斗、戰(zhàn)爭(zhēng)等題材都有一定的受眾群，如歷史題材的動(dòng)畫《秦時(shí)明月》、搞笑題材的《刺客伍六七》、熱血題材的《吃雞大作戰(zhàn)》等都擁有相當(dāng)高的人氣。

(三)獨(dú)立短片的創(chuàng)意性

獨(dú)立短片是新媒體有限動(dòng)畫的另一重要形式。動(dòng)畫短片常采用跳躍式的劇情、混合媒體手法配合幽默搞笑的風(fēng)格來吸引觀眾的注意。短片的創(chuàng)作十分自由，內(nèi)容多元化，可以最大限度地發(fā)揮作者的創(chuàng)意和想象，表達(dá)了創(chuàng)作之初作者的某種精神品格、真誠(chéng)的情感以及獨(dú)立的思考。如《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》中，作者發(fā)揮天馬行空的想象力講述了一個(gè)離奇的故事，并通過巧妙的創(chuàng)作手法將許多看似不相容的符號(hào)密集地整合到一起。片中超級(jí)英雄李獻(xiàn)計(jì)遠(yuǎn)赴中東執(zhí)行任務(wù)時(shí)，背景音樂是《黃河大合唱》，不同的民族元素混合搭配卻絲毫沒有違和感。短短20分鐘，作者將惡搞、動(dòng)作、幻想、愛情等諸多元素糅合到一起，形成了當(dāng)年的一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)奇觀。

四、結(jié) 語

新媒體觀影方式的出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)的動(dòng)畫藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、動(dòng)畫生產(chǎn)技術(shù)、動(dòng)畫傳播渠道都有巨大的影響。有限動(dòng)畫是伴隨媒體更迭而不斷發(fā)展的一個(gè)重要的動(dòng)畫創(chuàng)作形式，它的存在意味著動(dòng)畫內(nèi)容和形式的不斷創(chuàng)新。觀影方式的革新是有限動(dòng)畫發(fā)展的一個(gè)重要影響因素，但并不是唯一的因素，新媒體有限動(dòng)畫的未來會(huì)如何發(fā)展還需要更多的研究和探討。