張樂(lè)

在戲曲表演中，主要有四種表演形式：唱、做、念、打?；ǖ┲饕宰龉σ?jiàn)長(zhǎng)，對(duì)花旦而言，扮演的多是天真爛漫，性格開(kāi)朗的妙齡女子，演員通過(guò)身段動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)這些人物性格，花旦在塑造人物上有很多講究，對(duì)不同人物的表現(xiàn)所運(yùn)用的表演方法也不同。而指法是花旦在舞臺(tái)上的主要表演手段，擁有形態(tài)優(yōu)美的指法是十分重要的。正所謂“手為勢(shì)，鏡中影”，講的就是在戲曲舞臺(tái)表演中，通過(guò)手部動(dòng)作的變換對(duì)實(shí)物進(jìn)行詮釋，從而推動(dòng)劇情的發(fā)展。如：京劇傳統(tǒng)戲《賣(mài)水》中的裱花一折，性格活潑開(kāi)朗的小丫鬟梅英為了給小姐消愁解悶，看到花園中百花盛開(kāi)，邊唱邊舞表花十二月，特別是：正月里，指法變化多端，從右手單指變化為云手雙指，又翻掌向外自然滑落，在琴弦中眼神和指法合二為一，體現(xiàn)了梅英俏麗活潑的性格，讓演員的表演更顯嫻熟優(yōu)美。劇中各樣花名全表完，梅英焦急的等待李二相公，一邊攙扶小姐上樓，一邊打探來(lái)人，只見(jiàn)演員腳底下搓著快碎步，雙手俏握雙拳提在胸口，勻速地上下擺動(dòng)，體現(xiàn)梅英著急等待的心情。當(dāng)然，雙手握拳擺動(dòng)要自然柔美，觀眾才會(huì)覺(jué)得賞心悅目。有的演員往往把勁頭用在雙肩或是雙臂上，走起腳步來(lái)，顯得笨拙僵硬沒(méi)有美感，因此，必須要打好基本功，才能演好戲。

腳步是花旦表演的重要一功，是必練的基本功，好的腳步更能刻畫(huà)人物形象，叫人眼前一亮?；ǖ┒嗍潜憩F(xiàn)天真爛漫的小姑娘，腳步輕盈跳躍，要和身段配合協(xié)調(diào)，面頰往上提拉，顯得俏麗嫵媚?；ǖ┏Ｓ玫牟椒ê芏?，如碎步，捻步，蹉步，云步，墊步等，走的時(shí)候要求腳步不能跨的太大，大小要均勻，上身穩(wěn)住不能晃。如《賣(mài)水》中梅英的腳步就很多樣化，用到了云步，碎步等，云步顧名思義就像在云里行走一般，要求雙腳并攏，腳跟分開(kāi)，腳尖相對(duì)再分開(kāi)足跟相對(duì)，連續(xù)反復(fù)。行走起來(lái)又穩(wěn)又美，再擺動(dòng)手肘，載歌載舞，多變的舞蹈身段，腳步飄逸瀟灑，沒(méi)有一個(gè)動(dòng)作是重復(fù)的，將觀眾的注意力全部吸引到小丫頭身上了。有句老話：臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功，老藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜老師的這段《賣(mài)水》，真是到了爐火純青的境界，把這個(gè)人物演活了。她年輕時(shí)，每天都要在排練場(chǎng)練上幾十遍功，都是汗水泡出來(lái)的精品。這真是我們演員學(xué)習(xí)的好榜樣??！只有不懈的努力，才有臺(tái)上的光彩靚麗。

說(shuō)完了指法和腳步，我們來(lái)說(shuō)說(shuō)演員的眼神。人們常常把眼睛比作心靈的窗戶，這是因?yàn)閺难劬χ辛髀冻鰜?lái)的神態(tài)，最能傳達(dá)人的思想感情。因此，無(wú)論是作家還是藝術(shù)家都把對(duì)“眼神”的描繪，作為塑造人物形象的重要部位。對(duì)于一個(gè)戲曲演員更是如此。比如京劇中的《三岔口》演員為了在舞臺(tái)上表現(xiàn)摸黑搏斗，雙方尋找對(duì)方的位置，靠的就是演員“視而不見(jiàn)”的眼神，引導(dǎo)“摸黑”的手勢(shì)，在明亮的燈光下，構(gòu)成黑夜中搏斗的戲劇沖突?！懊寄總髑椤笔巧钪心信p方愛(ài)慕的表露，在戲曲舞臺(tái)上“眼神”對(duì)人物的情感色彩可以作多方面的渲染。比如《斷橋》中，白素貞對(duì)許仙又愛(ài)又怨的復(fù)雜感情，都是從演員的眼神中表現(xiàn)出來(lái)的。既不能太溫也不能太火，溫了就冷了，顯得平淡；火了就兇了，成了對(duì)許仙的指控，脫離了人物，所以眼神的把握要恰到好處。又如京劇名家高盛麟先生在《走麥城》中扮演的關(guān)羽，上場(chǎng)亮相時(shí)，也是瞇著眼，凝視著遠(yuǎn)方，那眼神中透露出來(lái)的威風(fēng)煞氣，傳達(dá)給觀眾的是他的大將風(fēng)度，意思是說(shuō)，你們看：關(guān)云長(zhǎng)雖然敗走麥城，但他的精神意志卻依舊巋然不動(dòng)。由于“眼神”的特殊藝術(shù)魅力，在戲曲表演中，歷來(lái)的表演藝術(shù)家都把它規(guī)定為一門(mén)特殊的技術(shù)程式來(lái)重點(diǎn)訓(xùn)練。

在戲曲表演中，角色之間的情感交流是劇情發(fā)展和人物之間性格沖突的必然。而“眼神”的交流則是情感交流的重要手段。因?yàn)椤把蹫樾闹啊苯巧g眼神的接觸和傳遞，會(huì)觸動(dòng)扮演者的真實(shí)體驗(yàn)，使情感表現(xiàn)激發(fā)出真實(shí)的火花。在舞臺(tái)上，演員不能把觀眾當(dāng)“外人”，通過(guò)眼睛和觀眾的交流，能把人物的內(nèi)心獨(dú)白很清晰地傳達(dá)給觀眾。而花旦演員的眼神要求自是不必說(shuō)的，活潑可愛(ài)的性格都是通過(guò)眼神流露給觀眾，如《拾玉鐲》中孫玉嬌出場(chǎng)，小碎步咬著過(guò)門(mén)尾巴出側(cè)幕條，右手扔辮子抬眼睛亮相，眼神靈動(dòng)俏皮，把小姑娘內(nèi)心歡喜舒暢的心情表現(xiàn)的淋漓盡致。劇中老媽媽出門(mén)燒香，只留姑娘一人在家，她像只剛放出籠子的小鳥(niǎo)一樣，別提有多興奮了，配合著樂(lè)隊(duì)柳青娘的伴奏，演員數(shù)雞找雞做針線一氣呵成，熟練優(yōu)美的身段動(dòng)作，左顧右盼的眼神轉(zhuǎn)動(dòng)，使演員嫻熟逼真的一段表演盡收觀眾眼底，顯得那么自然大方技藝高超。小生邁步出場(chǎng)后，兩人頓生愛(ài)慕之情互相對(duì)視，眼神的處理要自然含蓄，畢竟孫玉嬌是小家碧玉很有家教，不能突兀顯得輕浮。眼睛先垂眼簾從邊上起，鼓師和演員一道，聲到眼神到，形成了舞臺(tái)上的高潮，緊接著抬眼對(duì)視立即又閃開(kāi)，旦角害羞轉(zhuǎn)身手絹捂臉，這一系列眼神和動(dòng)作的表演恰到好處，吸引了觀眾的眼球。運(yùn)用“眼神”是一種藝術(shù)，“眼神”用活了，舞臺(tái)上形象也就“活”了，正是所謂的“畫(huà)龍點(diǎn)睛”。當(dāng)然，這需要戲曲演員不斷地探索和實(shí)踐。我們?cè)賮?lái)說(shuō)說(shuō)身段表演中，花旦經(jīng)常用的宮扇，也叫團(tuán)扇。

古典團(tuán)扇的運(yùn)用主要是舞臺(tái)上人物身份的象征，豐富旦角的舞姿表演，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛，傳情達(dá)意的效果，使得人物形象更飽滿更鮮活。京劇中團(tuán)扇的運(yùn)用一般根據(jù)具體的劇情，人物，行當(dāng)?shù)男枨蠖ǎ嘤糜诨ǖ┑谋硌莓?dāng)中，花旦表演主要以做功見(jiàn)長(zhǎng)，團(tuán)扇就是其中的重要一功。團(tuán)扇的基本動(dòng)作有托、轉(zhuǎn)、合、遮、撲、抖、拋等，演員借助扇子做出各種動(dòng)作，表現(xiàn)人物的性格和感情。如《紅娘》中紅娘的出場(chǎng)，雙手捏扇碎步移至臺(tái)口，轉(zhuǎn)身蹦起擊扇撲蝶，行云流水般的動(dòng)作一氣呵成，表現(xiàn)出紅娘調(diào)皮，歡樂(lè)的少女形象，讓觀眾對(duì)人物性格特征一覽無(wú)遺。閨門(mén)旦是戲劇旦行的分支，又稱小旦，與花旦相近，團(tuán)扇在閨門(mén)旦角色中的運(yùn)用也很多，眾所周知閨門(mén)旦就是指未出嫁的閨閣少女，舉止大方典雅，大多數(shù)閨門(mén)旦都是性格靦腆，命運(yùn)坎坷的人物形象，強(qiáng)調(diào)以情入戲，因此團(tuán)扇的運(yùn)用恰好給予人物展現(xiàn)身份地位的工具，由于閨門(mén)旦與花旦相近，又不同于花旦。她的動(dòng)作幅度較小，體現(xiàn)的是含蓄和婉約的美，所以動(dòng)作上要注意節(jié)奏尺寸。如《謝瑤環(huán)》中花園一折，謝瑤環(huán)脫掉男兒裝，還我婀娜多姿女兒身，捏扇碎步移至假山前消遣。時(shí)而反握扇，羞答答自然嫵媚，時(shí)而捏扇，輕暼眉間滿惆悵。在與袁行健情定終身時(shí)，扇穗輕握飄然轉(zhuǎn)身，拂袖掩面喜極而泣邊舞邊吟唱，把女兒家喜結(jié)良緣的激動(dòng)心情掩飾的絕好不過(guò)了。俗話說(shuō)：沒(méi)有規(guī)矩，不成方圓。總的來(lái)說(shuō)團(tuán)扇的運(yùn)用具備一定的程式化，包括執(zhí)扇的方式——握扇、捏扇、夾扇，以及一系列的動(dòng)作，如：檔胸扇、斜抱扇、倒舉扇、望月扇等等不甚枚舉。團(tuán)扇的運(yùn)用十分強(qiáng)調(diào)執(zhí)扇的手勢(shì)，兩手之間的配合，強(qiáng)調(diào)手指纖細(xì)，指法靈巧，而且扇面的角度直接影響美觀呈現(xiàn)，只有在運(yùn)用中要求結(jié)合起來(lái)，才能形成團(tuán)扇清麗脫俗的獨(dú)有魅力，彰顯出演員的表演功力，幫助演員刻畫(huà)出不同的人物形象。在團(tuán)扇的表演中，扇穗的運(yùn)用也是其中的一大特色。扇穗的運(yùn)用類似于劍穗，關(guān)鍵在于手腕和指法給予扇柄的力度拿捏，像飄穗，繞穗等動(dòng)作都需要恰到好處的力度來(lái)控制扇穗的輕重緩急，同時(shí)也要協(xié)調(diào)好手眼身法步的配合，才能相得益彰。團(tuán)扇的運(yùn)用更多來(lái)源于生活中的小動(dòng)作，往往就是一個(gè)不經(jīng)意的小動(dòng)作就能流露出人物的心聲，而演員對(duì)于內(nèi)心細(xì)節(jié)的流露正是以表演的方式夸張運(yùn)用到舞臺(tái)上，形成了不同的人物性格。團(tuán)扇在旦角表演中運(yùn)用方式豐富多樣對(duì)于花旦在舞臺(tái)上的表演形式，我概括了好幾點(diǎn)，形式多樣，關(guān)鍵是演員自己明白于心，并能呈現(xiàn)給觀眾，給廣大觀眾以美的享受?；竟κ歉颈仨氃鷮?shí)，才能在舞臺(tái)上收放自如，仔細(xì)琢磨角色的性格特征，通過(guò)自己的努力，把握好角色，拿捏好尺寸才能在舞臺(tái)上大放光彩！