程剛

中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)是中華民族的瑰寶，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，與人民群眾的文化、娛樂和生活息息相關(guān)，在多元化的今天仍有舉足輕重的地位。

戲曲演員的行當根據(jù)劇目人物角色有嚴格區(qū)分，而且每個行當也有比較詳細的歸類。武生分為長靠武生和短打武生。長靠武生要體現(xiàn)英勇威武，動作要求規(guī)范穩(wěn)重，講究穩(wěn)、準、狠。表演藝術(shù)家王金璐先生在飾演《挑滑車》高寵這一人物出場《起霸》時，將高寵這一人物的霸氣、自信與張揚，通過形態(tài)動作表現(xiàn)得淋漓盡致，凸顯出長靠武生的威猛及高大英俊的形象。而短打武生與長靠武生表演形式不盡相同，短打武生通常用“走邊”的武功表演形式，即形體動作講究輕、脆、快，展現(xiàn)人物的短小精干和身手的輕捷矯健。

一九七七年我入科蘇州昆劇團學員隊，成為一名短打武生學員。期間有幸得到著名武生泰斗劉五立先生提攜，在劉先生的門下系統(tǒng)學習了《石秀探莊》這出戲。先生對我的形體動作要求非常嚴格，任何動作都要求規(guī)范、講究，一招一式都要中規(guī)中矩。這使我在畢業(yè)后多年的實踐中受益匪淺。

通過多年的演出實踐，特別是在觀摩著名昆劇表演藝術(shù)家裴艷玲先生《林沖夜奔》后，我受到很大啟發(fā)，也找到了差距。以往更多注重形體的一招一式及劇中人物動作的規(guī)范化，卻忽略了人物性格、環(huán)境背景的展現(xiàn)以及對人物感情的細膩處理。《探莊》與《夜奔》同是短打武生戲，但是人物性格及所處背景不盡相同，所以二者的表演方式也是有所區(qū)別的。我在后來演出《石秀探莊》時，受到了海派武生泰斗蓋叫天老先生《一箭仇》的表現(xiàn)啟發(fā)，在出場《走邊》的“四擊頭”亮相中，除了運用云手飛腳，還加入了大“涮腰”及扁擔掃腿收功，以凸顯石秀這個人物的個性。在處理《林沖夜奔》這出戲時，通過“走邊”及唱腔將林沖冒著風雪奔赴梁山、“專心投水滸回首望天朝”的悲催凄涼、哀怨無奈之情更深層次地、鮮活地展現(xiàn)出來。

通過觀摩以及自己多年的演出實踐，我深刻意識到要演好任何一出戲，除了具備良好的形體基本功外，首先要熟悉劇情，深刻了解劇中人物性格及所處環(huán)境背景。其次通過形體表現(xiàn)形式，挖掘激活人物內(nèi)心，進一步加深對劇中人物的理解，這樣才可以塑造出一個鮮活立體的人物形象。

以上是我在實踐中的一點體會。如何傳承、創(chuàng)新與發(fā)展祖國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)始終是我們這一代戲曲人的責任及義務(wù)。相信在以習近平為首的黨中央高度重視下，在廣大學區(qū)工作者的努力中，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在歷史的洪流中將延續(xù)輝煌，弘揚光大。