馬一川 佘 琳

(1.湖南工業(yè)大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南 株洲 412007；2.湖南工貿(mào)技師學(xué)院，湖南 株洲 412007)

法國導(dǎo)演雷納·克萊爾認(rèn)為，“我擔(dān)心的是語言表現(xiàn)的精確性會把銀幕上的詩意趕走，就像它趕走了夢幻的氣氛一樣，無聲的人物在我們的想象中所說的語言，永遠(yuǎn)要比真實的語言優(yōu)美得多?！盵1]現(xiàn)如今，隨著現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，聲音不再僅僅像早期電影中一樣作為畫面的補充而存在，而是在電影創(chuàng)作過程中占據(jù)越來越大的比重。從近年來各大電影節(jié)對于聲音設(shè)計的重視程度來看，電影中的聲音元素不僅豐富了畫面的視覺表現(xiàn)力，甚至有超越畫面成為單獨的語言系統(tǒng)的趨勢。電影《勇往直前》改編自2013年發(fā)生于美國亞內(nèi)爾的“格拉尼特山高手”消防隊的英勇事跡，講述了在熱衷于救火事業(yè)的隊長馬什的帶領(lǐng)下，一支由失足青年組成的消防隊成為小鎮(zhèn)的榮譽象征的故事。電影在聲音設(shè)計方面的出色運用主要體現(xiàn)在聲音設(shè)計的基調(diào)、風(fēng)格、細(xì)節(jié)以及表現(xiàn)功能方面。本文擬運用文本分析方法，詳細(xì)解析電影的各類聲音元素，從而探究聲音設(shè)計在電影語言中的重要作用。

一、聲音設(shè)計基調(diào)

現(xiàn)代影視作品通常把追求生活真實作為藝術(shù)創(chuàng)作的核心觀念，就聲音設(shè)計師而言，他們應(yīng)當(dāng)以社會生活的真實性為前提，對社會生活進(jìn)行選擇和提煉，從而使作品的整體設(shè)計符合生活真實，這既是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，也是聲音設(shè)計的重要前提。誠如戲劇作品的風(fēng)格有諸如悲劇、正劇、喜劇等，由于電影類型定位的不同，在聲音設(shè)計方面也有悲傷、歡快、含蓄等多種基調(diào)的區(qū)分。例如，動作片側(cè)重于動作音響的擬音設(shè)計，歌舞片更傾向于利用優(yōu)美的音樂打動觀眾，而西部片主要通過宏偉的音樂和音響風(fēng)格營造一種氣勢磅礴的場景感。

一般情況下，聲音設(shè)計的基調(diào)要與畫面基調(diào)相一致。從畫面表現(xiàn)方面來看，《勇往直前》講述的是有關(guān)花崗山小分隊的救火事件以及隊員家庭生活的事件。由于電影沒有將災(zāi)難事件作為其重點表現(xiàn)對象，更多的是把鏡頭對準(zhǔn)受難者的家庭生活，因此使得電影在畫面表現(xiàn)方面兼具災(zāi)難片和傳記片的復(fù)合氣質(zhì)；從聲音設(shè)計策略方面來看，電影并沒有與當(dāng)下好萊塢商業(yè)大片一樣運用強烈的視聽奇觀策略來吸引觀眾，而是大量采用同期聲真實地再現(xiàn)災(zāi)難中隊員的絕望之感，具體表現(xiàn)為，導(dǎo)演在兼顧災(zāi)難片聲音設(shè)計原則的同時也采用表現(xiàn)普通生活的平實設(shè)計原則，整體給人以真實感，從而表達(dá)了消防員生命價值的偉大。這一主題贏得了觀眾的青睞，也正是這種看似紀(jì)實性的聲音表現(xiàn)方式構(gòu)成了電影獨特的聲音設(shè)計基調(diào)。

二、聲音設(shè)計風(fēng)格

聲音設(shè)計風(fēng)格是形成電影整體格調(diào)的過程中最關(guān)鍵的一步，其在嚴(yán)格遵循作品主題的情況下，盡可能地豐富聲音元素，從而表現(xiàn)作品的深層意義。《勇往直前》的聲音設(shè)計風(fēng)格主要通過音響設(shè)計來實現(xiàn)。音響是一種特殊的語言，它是音樂和人聲之外視聽藝術(shù)中所有聲音的統(tǒng)稱，是視聽藝術(shù)的物質(zhì)構(gòu)成要素之一。[2]它不僅能作為環(huán)境氛圍來烘托人物情緒，還在營造真實感等方面具有重要作用。具體來看，《勇往直前》在音響設(shè)計方面呈現(xiàn)出寫實主義風(fēng)格和表現(xiàn)主義風(fēng)格相結(jié)合的聲音設(shè)計風(fēng)格。

(一)寫實主義風(fēng)格

寫實主義風(fēng)格原是文學(xué)和繪畫中的一種創(chuàng)作手法，后來被應(yīng)用到電影聲音設(shè)計領(lǐng)域，它又被稱為現(xiàn)實主義，指的是在對當(dāng)代生活細(xì)致觀察的基礎(chǔ)上，對現(xiàn)實世界進(jìn)行客觀、真實、無偏見的個性描繪與再現(xiàn)。[3]一般情況下，寫實主義風(fēng)格在電影中表現(xiàn)為以現(xiàn)實生活中的實際聲音作為參考，對其內(nèi)容音響不加修飾地進(jìn)行描述，但是不需要與現(xiàn)實生活中的聲音完全一致，目的是表現(xiàn)聲音的自然和真實性，從生活真實上升到藝術(shù)真實。電影《勇往直前》中，大量的寫實主義手法帶給觀眾不斷的震撼。例如在救援直升機抽水的段落中，巨大的螺旋槳聲音配合吸水管與水面發(fā)出的水流聲以及狂風(fēng)呼嘯而過的聲音，貼近了最真實的自然，使環(huán)境中的巨大聲響充斥著整個畫面空間，表現(xiàn)了當(dāng)時救援的緊張氣氛；又比如，大火即將蔓延至小鎮(zhèn)的段落中，小鎮(zhèn)居民在危機中瘋狂逃跑，他們發(fā)出的嘈雜聲響與救火隊員的喊聲融為一體，這些寫實的畫面和聲音，都給觀眾帶來災(zāi)難即將來臨、生命千鈞一發(fā)的觀影感受。

(二)表現(xiàn)主義風(fēng)格

表現(xiàn)主義風(fēng)格指的是力圖通過不自然的形式和極度失真變形的世界形象，來強烈地表達(dá)出人物內(nèi)心恐懼和焦慮、愛和憎的情緒。[4]它側(cè)重于刻畫人物內(nèi)心情感。首先，其目的不在于追求聲音的自然和真實，而是抒發(fā)人物的情感。例如電影里，從主人公布蘭登的主觀視點出發(fā)，通過緊張的音樂氛圍描述并揭示他的內(nèi)心世界；其次，電影中的表現(xiàn)主義風(fēng)格也表現(xiàn)為對現(xiàn)實生活中聲音的夸張化和抽象化處理，它們以烘托氣氛為目的，脫離現(xiàn)實，借此對聲音進(jìn)行升華處理，從而渲染情緒和氣氛。電影中，布蘭登在救火過程中不慎摔倒，面前的大火即將把自己吞噬，他的耳邊不僅充斥著火燒木頭的噼啪聲，而且不時傳來耳鳴聲，電影借助聲音有效放大了人物在面臨死亡時的緊張情緒。

三、聲音的細(xì)節(jié)設(shè)計

(一)片頭細(xì)節(jié)設(shè)計

電影《勇往直前》的片頭處采用了聲音提前的設(shè)計風(fēng)格，聲音提前屬于敘事性蒙太奇的范疇，又叫聲音導(dǎo)前，是指在畫面段落轉(zhuǎn)換時，后一個畫面段落的聲音提前出現(xiàn)在前一個畫面段落的尾部，造成后一個畫面內(nèi)容先聲奪人的特殊心理效果。[5]99

電影開始，聲音先于畫面出現(xiàn)，這也是電影給觀眾呈現(xiàn)的第一印象。導(dǎo)演沒有第一時間把火熊奔跑的畫面呈現(xiàn)在銀幕上，而是伴隨著火熊逐漸變強的呼吸聲畫面才跟著完全出現(xiàn)。此處聲音提前的設(shè)計主要實現(xiàn)了兩種功能，其一，實現(xiàn)了預(yù)熱的效果，從而引導(dǎo)觀眾進(jìn)入觀影狀態(tài)；其二，火熊不僅是電影主人公馬什的心結(jié)，也是無情大火的象征符號。此處的聲音提前起到了“序”的作用，為接下來接踵而至的多場火災(zāi)埋下了伏筆。

(二)聲音對比設(shè)計

聲音對比手法是通過聲音放大的設(shè)計技巧實現(xiàn)的。聲音放大是表現(xiàn)性蒙太奇的一種，指的是將真實生活中的具體的細(xì)節(jié)聲音進(jìn)行反常規(guī)的音量放大，從而強調(diào)和突出了聲音細(xì)節(jié)的劇作重要性。[5]103在《勇往直前》中，導(dǎo)演運用聲音對比手法實現(xiàn)了渲染人物內(nèi)心情感、刻畫人物形象以及營造真實空間的效果。

電影的聲音放大設(shè)計具體表現(xiàn)在左右聲道的變換、分離主客觀視角兩方面。第一，電影中的配樂和音效都有意識地進(jìn)行了左右聲道的變換，通過適度增強火場的聲音強度實現(xiàn)營造真實的效果。例如消防隊第二次進(jìn)入火場的過程中，聲音從左聲道變到右聲道，并且伴隨著聲音強度的變化，給觀眾以身臨其境的感覺；第二，聲音放大設(shè)計實現(xiàn)了分離主客觀視角的效果。電影里，亞內(nèi)爾小鎮(zhèn)的大火即將吞噬救火分隊，此處通過頭盔內(nèi)外的聲音對比表現(xiàn)了隊員們面臨死亡時的絕望之感，鏡頭探入頭盔，主觀聲音隨之出現(xiàn)，此處是隊員聽到的聲音。與此同時，畫面也變?yōu)橹饔^畫面，即通過隊員的視角來觀望即將到來的熊熊烈火，反之，鏡頭移向頭盔之外，回到第三視角，因此削弱了隊員們聲音的部分頻率，客觀地呈現(xiàn)隊員們的緊張狀態(tài)，通過設(shè)計頭盔內(nèi)外的聲音變化，使得聲音形象更為豐富。

(三)場景環(huán)境聲音設(shè)計

對于場景環(huán)境聲音的設(shè)計對整部電影的成功起到了至關(guān)重要的作用。救火是一項時刻與死亡為伍的任務(wù)，為了表達(dá)該過程的緊迫性，導(dǎo)演大量采用紀(jì)實攝影的拍攝手法，使得不安的緊張氛圍貫穿了全片救火場面的幾乎每一分鐘，也正是由于電影強烈的紀(jì)實風(fēng)格，使得電影中的環(huán)境聲音占據(jù)了絕大部分。

環(huán)境聲音即環(huán)境音響。追求環(huán)境聲音的同時也就構(gòu)建了電影聲音的空間環(huán)境，由于聲音具有無限的空間連續(xù)性，其表現(xiàn)為人耳可以接收來自任何方向的聲音。因此，環(huán)境聲音通過真實客觀地呈現(xiàn)畫面中的自然音響、機械音響以及動物音響，從而營造不同的畫內(nèi)或畫外空間環(huán)境。比如充斥著焚燒樹木的聲音的森林與救火隊員們所發(fā)出的沉重的呼吸聲巧妙配合，帶給觀眾身臨其境的緊張感；又如馬什與妻子依偎在山頂，靜謐的深夜只有不時傳來的蛐蛐的叫聲。此處通過畫面中細(xì)微的環(huán)境聲音構(gòu)建了真實的空間環(huán)境，營造了一種神秘祥和之感，也與后來馬什的情感爆發(fā)形成強烈對比，產(chǎn)生打破和諧氛圍的戲劇張力，也從側(cè)面反映了馬什對救火事業(yè)的極度迷戀。

四、聲音的表現(xiàn)功能設(shè)計

皮埃爾·貝托米厄認(rèn)為，“電影是聲畫的藝術(shù)，聲音給電影注入了靈魂，它以超出時間和空間的能力賦予藝術(shù)家們更廣闊的空間”。[6]電影藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)聲音不僅可以配合畫面真實地再現(xiàn)故事，還可以實現(xiàn)表達(dá)情感的作用，從而幫助觀眾理解電影，這里主要討論聲音設(shè)計在描繪氣氛和刻畫人物內(nèi)心兩方面的表現(xiàn)功能。

(一)描繪氣氛

聲音在描繪氣氛方面的應(yīng)用較為常見，這類聲音主要對畫面中的環(huán)境、景物或者動作等視覺形象予以描繪。電影中，馬什回到家，看到妻子正給種馬搓洗毛發(fā)，此時的聲音轉(zhuǎn)為舒緩風(fēng)格的音樂，表現(xiàn)了二人之間甜蜜的愛情。又比如，每次救火小隊出勤時，電影總是會采用歡快的音樂，洋溢著樂觀向上的情感，意為隊員們都是內(nèi)心充滿激情和理想的年輕人。特別是吸毒少年布蘭登加入團(tuán)隊之后，這種團(tuán)隊內(nèi)部的和諧、歡快的氛圍也感化了他，從而促使他迷途知返，值得注意的是，類似的音樂出現(xiàn)了很多次。由此可見，該電影沒有局限于表達(dá)災(zāi)難給人帶來的痛苦，更多的是將這種樂觀的精神傳遞給幸存者以及現(xiàn)實生活中的大眾。

(二)刻畫人物內(nèi)心

電影多處通過聲音刻畫人物內(nèi)心世界，以此來詮釋愛情、生命的特殊意義。比如片中馬什和妻子在車上討論是否生孩子的段落，二人起初的狀態(tài)是保持沉默，似乎空氣在這一刻凝固。由于他們平時很少見面，妻子想要借機會表達(dá)自己對于生孩子的看法，于是沖突就此爆發(fā)，整個空間頓時充滿嘈雜的爭吵聲，配合深夜靜悄悄的空間環(huán)境，營造了不和諧的氛圍。通過由靜到動的聲音轉(zhuǎn)換，表達(dá)了二人內(nèi)心價值觀的不合，也從側(cè)面反映了馬什作為一名消防員對于消防事業(yè)的熱愛；此外，在電影結(jié)尾處，布蘭登去參加死者家屬的慰問儀式，隨著布蘭登踏入房間，原本充斥著嘈雜聲的房間瞬間變得如死一般寂靜，該處聲音的表現(xiàn)對象是死者家屬和布蘭登。首先，就死者家屬的視角來看，他們更愿意相信幸存者是自己的家人，因此看到布蘭登的那一刻，他們的內(nèi)心是崩潰的，因此，從聲音設(shè)計的角度表現(xiàn)為沉默；其次，就布蘭登的視角來看，面對隊友家屬的悲傷以及對死去隊友的遺憾，他滿心自責(zé)，渴望死去的那個人是自己，因此他的世界也表現(xiàn)為不知所措的沉默狀態(tài)。通過“無聲”的設(shè)計刻畫了人物的內(nèi)心，營造了“無聲勝有聲”的境界。

五、結(jié)語

正如黑澤明所言，“給電影加入聲音時是我最興奮的時候……在這一時候，我不禁顫抖”。[7]隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，聲音設(shè)計已經(jīng)成為電影必不可少的物質(zhì)構(gòu)成材料，同時也是影視作品中重要的風(fēng)格要素。因此，聲音設(shè)計也成為電影創(chuàng)作團(tuán)隊在進(jìn)行電影制作時所必須思考的關(guān)鍵性因素。但是當(dāng)下學(xué)界關(guān)于電影聲音設(shè)計方面的理論研究尚顯不足，亟待廣大研究者在該領(lǐng)域做出更豐富的理論探索。