王利娟

文學(xué)作品為電影創(chuàng)作帶來(lái)了豐富的藝術(shù)養(yǎng)分，同時(shí)也讓文學(xué)改編電影作品成了電影藝術(shù)中不可或缺的組成部分。在對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行改編的過(guò)程中，意識(shí)流小說(shuō)的影視化對(duì)于電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)一直是一個(gè)難題，而對(duì)《尤利西斯》這種匯集了叛逆與傳統(tǒng)、主觀與客觀、庸俗與高雅的意識(shí)流作品做出改編，其難度更是可想而知。到目前為止，根據(jù)《尤利西斯》所改編的電影只有兩部，即1967年的同名電影《尤利西斯》與2003年的《布盧姆》，前者雖然曾獲得戛納國(guó)際電影節(jié)與奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)提名，但是因?yàn)榕臄z年代較早，因此并不具備較高的知名度，因此，本文選擇了2003年的《布盧姆》，對(duì)《尤利西斯》從小說(shuō)到電影的再創(chuàng)作做出了論述。翻譯家蕭乾曾將《尤利西斯》這部作品稱(chēng)作“天書(shū)”，而這種形容不僅反映出了《尤利西斯》較高的技巧創(chuàng)新以及晦澀難明的創(chuàng)作意圖，同時(shí)也反映出了將這部文學(xué)作品改編成為電影作品必然會(huì)面臨很大的難度。

一、主題的凝練與劇情的簡(jiǎn)化

詹姆斯·喬伊斯所創(chuàng)作的《尤利西斯》涉及廣泛而復(fù)雜的內(nèi)容，這些內(nèi)容包括歷史、宗教、哲學(xué)、心理學(xué)等多個(gè)方面，而要對(duì)這部文學(xué)作品做出電影改編，首先要面臨的問(wèn)題就是如何對(duì)這部文學(xué)作品的主體進(jìn)行簡(jiǎn)化。從電影《布盧姆》中可以發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演肖恩·沃什將影片的主題設(shè)定為“尋找、流浪與回歸”，同時(shí)，電影在情節(jié)安排和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行了沿承，并在著重呈現(xiàn)斯蒂芬與布盧姆的精神父子關(guān)系的基礎(chǔ)上對(duì)文學(xué)作品的劇情進(jìn)行了較大幅度的簡(jiǎn)化。

首先，在對(duì)《尤利西斯》進(jìn)行改編的過(guò)程中，對(duì)于小說(shuō)當(dāng)中具有晦澀語(yǔ)言和較弱情節(jié)的章節(jié)，使用過(guò)場(chǎng)戲形式做了一定的刪減。如在《尤利西斯》中，《埃奧洛》這一部分的寫(xiě)作使用了新聞報(bào)刊體，雖然這一部分的內(nèi)容具有政論性，但是卻并不具備較強(qiáng)的情節(jié)性。在電影對(duì)這部分內(nèi)容的呈現(xiàn)中，只是通過(guò)過(guò)場(chǎng)戲的形式保留了主編和斯蒂芬的對(duì)話(huà)，布盧姆為廣告配圖的情節(jié)則一筆帶過(guò)。從這種改編策略的優(yōu)勢(shì)來(lái)看，一方面，具有晦澀語(yǔ)言和較弱情節(jié)的章節(jié)不僅具有較大的視覺(jué)呈現(xiàn)難度，而且也難以展現(xiàn)出較強(qiáng)的視覺(jué)吸引力與劇情吸引力，因此，對(duì)這些內(nèi)容的省略或者簡(jiǎn)化能夠確保電影敘事更加緊湊；另一方面，影片《布盧姆》的主題為“尋找、流浪與回歸”，重點(diǎn)為呈現(xiàn)斯蒂芬與布盧姆的精神父子關(guān)系，而小說(shuō)作品中與電影主題和重點(diǎn)關(guān)聯(lián)不大的內(nèi)容則可以省略或者簡(jiǎn)化，這并不會(huì)影響電影主題和重點(diǎn)的呈現(xiàn)。

其次，在對(duì)《尤利西斯》進(jìn)行改編的過(guò)程中，對(duì)于單獨(dú)描寫(xiě)斯蒂芬和布盧姆，但是又在時(shí)空上具有交叉性的章節(jié)，使用合并和穿插的形式進(jìn)行了呈現(xiàn)。如在《尤利西斯》中，《斯鳩利和卡呂布狄》描寫(xiě)了圖書(shū)館中的斯蒂芬為他人講解莎士比亞的情節(jié)，《萊斯特呂恭人》則描寫(xiě)了布盧姆外出散步的情節(jié)。在電影《布盧姆》中，導(dǎo)演肖恩·沃什通過(guò)調(diào)整布盧姆的外出路線(xiàn)，將兩個(gè)分開(kāi)的章節(jié)合并在一起，其中，布盧姆離開(kāi)飯店的情節(jié)以及布林太太講述丈夫噩夢(mèng)的情節(jié)被刪減，但是迪麗出售舊家具和普里福伊太太難產(chǎn)的情節(jié)被保留，這為布盧姆看望普里福伊太太提供了動(dòng)機(jī)，同時(shí)也為布盧姆和斯蒂芬的再次會(huì)面創(chuàng)造了契機(jī)。另外，在為觀眾呈現(xiàn)斯蒂芬講課這一情節(jié)的過(guò)程中，布盧姆進(jìn)入圖書(shū)館的情節(jié)也被平行插入，這種方式不僅讓二人的第一次會(huì)面自然而然地出現(xiàn)，而且也強(qiáng)化了斯蒂芬與布盧姆之間的精神父子關(guān)系。與此同時(shí)電影為了更好地表現(xiàn)斯蒂芬與布盧姆之間的關(guān)系，對(duì)文學(xué)作品中的一些細(xì)節(jié)出現(xiàn)的位置進(jìn)行了適當(dāng)?shù)淖儎?dòng)。如在小說(shuō)《尤利西斯》的第十章中，出現(xiàn)了斯蒂芬提醒迪麗注意西蒙的情節(jié)，這一情節(jié)的位置在電影中出現(xiàn)了變化，并被穿插到布盧姆與“市民”開(kāi)展對(duì)峙過(guò)程中兩次進(jìn)入酒吧之間，這種安排對(duì)斯蒂芬與布盧姆所具有的父子關(guān)系進(jìn)行了更為著重的體現(xiàn)。由此可見(jiàn)，對(duì)小說(shuō)作品中部分內(nèi)容的打亂及合并，不僅能夠確保電影作品在有限的時(shí)長(zhǎng)中對(duì)完整的故事進(jìn)行呈現(xiàn)，而且也有利于對(duì)電影作品所具有的主題與重點(diǎn)做出更為有效的呈現(xiàn)。

二、結(jié)構(gòu)的調(diào)整與人物的聚焦

在小說(shuō)《尤利西斯》中出現(xiàn)的人物形形色色，如僅在第十章中，就出現(xiàn)了總督夫婦、殘疾軍人、康米神父等。對(duì)于電影而言，要將這些人物進(jìn)行全部展現(xiàn)顯然是不可能的，因此，電影只能夠?qū)χ饕娜宋镞M(jìn)行聚焦，并圍繞這些主要的人物呈現(xiàn)和劇情發(fā)展緊密相關(guān)的事件。電影中最為主要的人物為斯蒂芬與布盧姆，圍繞這兩個(gè)人物所呈現(xiàn)的是二人之間所具有的精神父子關(guān)系，在這兩個(gè)主人公之外，小說(shuō)和電影中都涉及了一個(gè)重要的女性角色，即摩莉。小說(shuō)第十八章對(duì)這一人物做出了較多的描寫(xiě)，其他章節(jié)則并沒(méi)有對(duì)她開(kāi)展正面描寫(xiě)，而是主要出現(xiàn)在他人的敘述當(dāng)中。影片在對(duì)這一人物做出刻畫(huà)的過(guò)程中，體現(xiàn)出了與小說(shuō)作品的差異，這些差異主要體現(xiàn)在以下方面。

首先，電影《布盧姆》對(duì)小說(shuō)作品中的摩莉意識(shí)流進(jìn)行了拆分。在電影中，序幕部分出現(xiàn)了摩莉意識(shí)流中的一個(gè)部分，并作為預(yù)敘引出了摩莉與博伊蘭之間的關(guān)系。從這一改編策略的優(yōu)勢(shì)來(lái)看，事實(shí)上，無(wú)論是在小說(shuō)還是在電影當(dāng)中，摩莉都見(jiàn)證了斯蒂芬和布盧姆一天中的經(jīng)歷，而電影中首尾相接的結(jié)構(gòu)，相對(duì)于文學(xué)作品中對(duì)摩莉意識(shí)流進(jìn)行集中敘述的結(jié)構(gòu)而言，體現(xiàn)出了更加強(qiáng)烈的命運(yùn)意識(shí)。與此同時(shí)，通過(guò)這種改編，觀眾也可以對(duì)摩莉和布盧姆之間的夫妻關(guān)系作出了解，因此，電影選擇對(duì)摩莉意識(shí)流進(jìn)行拆分，發(fā)揮了推動(dòng)劇情發(fā)展和暗示結(jié)局的功能。

其次，電影《布盧姆》對(duì)小說(shuō)中的人物設(shè)置與情節(jié)結(jié)構(gòu)做出了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如在小說(shuō)作品當(dāng)中，達(dá)德利伯爵的馬隊(duì)發(fā)揮著視覺(jué)化串線(xiàn)的作用，但是在電影中，康米教父則替代了達(dá)德利伯爵馬隊(duì)發(fā)揮了這一功能。顯然，這種改編策略不僅降低了電影的拍攝成本，而且也為觀眾呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔的鏡頭。另外，在《瑙西卡》中，電影保留了格蒂想象與布盧姆結(jié)婚的情節(jié)，但是卻沒(méi)有如小說(shuō)中一樣對(duì)格蒂的兩個(gè)女伴做出描寫(xiě)，而對(duì)格蒂臉龐進(jìn)行的特寫(xiě)，則彰顯出了少女所具有的浪漫情思。從這種改編策略的優(yōu)勢(shì)來(lái)看，通過(guò)省略不關(guān)鍵的人物而對(duì)主要人物進(jìn)行更為細(xì)致入微的表現(xiàn)，有利于更好地刻畫(huà)人物并促使這些人物，在觀眾視覺(jué)和心目中留下深刻的印象。

最后，電影《布盧姆》通過(guò)適當(dāng)?shù)卦黾隅R頭，對(duì)電影所具有的主題進(jìn)行了深化。在小說(shuō)《尤利西斯》中，僅僅是對(duì)18個(gè)小時(shí)內(nèi)的故事進(jìn)行了講述，而在電影中卻加入了布盧姆與斯蒂芬在第二天的活動(dòng)，即布盧姆如同往日一樣出門(mén)，并融入都柏林的街道當(dāng)中，而斯蒂芬則在圖書(shū)館前眺望遠(yuǎn)望，并準(zhǔn)備從愛(ài)爾蘭去歐洲大陸。需要注意的是，博伊蘭秘書(shū)在打字機(jī)上敲打出了“1904年6月16日”，此時(shí)的鏡頭與整片開(kāi)始的鏡頭形成了呼應(yīng)。這種對(duì)小說(shuō)作品情節(jié)進(jìn)行增補(bǔ)與延伸的改編策略，很好地呈現(xiàn)出了電影作品與文學(xué)作品之間所具有的改編關(guān)系，同時(shí)也讓影片的主題變得更加耐人尋味。

三、對(duì)小說(shuō)文字的聲畫(huà)再現(xiàn)

文學(xué)作品是文字藝術(shù)，而電影作品則是鏡頭藝術(shù)，因此，在對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行改編的過(guò)程中，電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)需要用聲畫(huà)處理手段對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行呈現(xiàn)。在此過(guò)程中，電影創(chuàng)作既要體現(xiàn)出對(duì)文學(xué)作品的忠實(shí)度，也要考慮到電影畫(huà)面所體現(xiàn)出的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)鏡頭的靈活運(yùn)用，是改編作品創(chuàng)作中的重中之重。從電影《布盧姆》對(duì)小說(shuō)《尤利西斯》中文字的聲畫(huà)再現(xiàn)來(lái)看，電影作品不僅用鏡頭展現(xiàn)出了小說(shuō)作品所具有的民族特質(zhì)，而且對(duì)小說(shuō)中和現(xiàn)實(shí)世界與人物意識(shí)相關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行了區(qū)分表達(dá)，與此同時(shí)，電影創(chuàng)作中多樣化的音響效果與鏡頭組接，也為小說(shuō)文字的再現(xiàn)和敘事節(jié)奏感的強(qiáng)化提供了良好的支撐。

首先，電影《布盧姆》在尊重小說(shuō)情景設(shè)置的基礎(chǔ)上，更加重視對(duì)民族特質(zhì)的呈現(xiàn)。在小說(shuō)《尤利西斯》中，詹姆斯·喬伊斯以小見(jiàn)大地描繪出了都柏林所具有的社會(huì)人文景觀，為了對(duì)小說(shuō)中的各類(lèi)場(chǎng)景進(jìn)行還原，電影《布盧姆》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在電影拍攝過(guò)程中采用了實(shí)地取景的方式，這種方式確保了小說(shuō)場(chǎng)景的再現(xiàn)，并且也能夠更好地將觀眾帶入故事當(dāng)中。另外，由于電影《布盧姆》的導(dǎo)演肖恩·沃什同樣具有愛(ài)爾蘭背景，因此，對(duì)民族氣質(zhì)的體現(xiàn)也是電影《布盧姆》的重要特點(diǎn)之一。如電影《布盧姆》對(duì)小說(shuō)開(kāi)場(chǎng)的情節(jié)設(shè)置做出了改編，鏡頭中的斯蒂芬和穆利根一起坐在圓塔之前，而圓塔則是愛(ài)爾蘭藝術(shù)母體的象征。在此基礎(chǔ)上，電影作品不僅能夠還原原著所具有的敘事環(huán)境和文化氛圍，而且也使電影作品呈現(xiàn)出了導(dǎo)演所具有的個(gè)人風(fēng)格。

其次，在小說(shuō)《尤利西斯》中，具有大量與現(xiàn)實(shí)世界與人物意識(shí)相關(guān)的內(nèi)容，而在電影中對(duì)這兩部分內(nèi)容進(jìn)行區(qū)分表達(dá)，是確保電影畫(huà)面直觀的關(guān)鍵。因此，在電影《布盧姆》中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)使用了光影造型手法，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和人物意識(shí)的聲畫(huà)呈現(xiàn)進(jìn)行了區(qū)分。具體而言，在電影《布盧姆》中，與人物意識(shí)相關(guān)的內(nèi)容都彌漫著霧氣，如電影中布盧姆對(duì)鄰家女仆的幻想、格蒂對(duì)結(jié)婚場(chǎng)景的幻想等，都使用了這種光影造型手法。這些聲畫(huà)表現(xiàn)手法，能夠幫助觀眾更好地區(qū)分現(xiàn)實(shí)與幻想，這不僅是在告訴觀眾這些內(nèi)容是人物的意識(shí)或者幻覺(jué)，而且也體現(xiàn)出了人物自身在追求人生意義與愛(ài)情理想過(guò)程中所面臨的迷茫與困惑。

最后，在敘事節(jié)奏的控制方面，電影使用了多樣化的音響效果與鏡頭組接形式。在電影當(dāng)中，鏡頭快速的交叉剪輯與背景音樂(lè)的選用體現(xiàn)出與故事情節(jié)的契合性，同時(shí)也體現(xiàn)出特定的敘事效果。如在表現(xiàn)格蒂對(duì)布盧姆的挑逗時(shí)，由于鏡頭和教堂中的戒酒儀式進(jìn)行了交叉剪輯，因此，教堂中的誦經(jīng)聲也成了這組鏡頭的背景音樂(lè)之一。而隨著兩人逐漸興奮，鏡頭剪輯逐漸加快，誦經(jīng)聲也逐漸昂揚(yáng)，這種交叉剪輯與音響的運(yùn)用呈現(xiàn)出鮮明的反諷效果。由此可見(jiàn)，電影《布盧姆》不僅對(duì)小說(shuō)作品中的情節(jié)進(jìn)行了完整的再現(xiàn)，而且通過(guò)音響與剪輯提升了這一情節(jié)所具有的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而為觀眾更好的感官體驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

小說(shuō)《尤利西斯》使用了大量的意識(shí)流創(chuàng)作手法，這種手法也讓這部小說(shuō)的電影改編面臨著極大的難度。在電影《布盧姆》中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)既需要確保故事的呈現(xiàn)符合電影表達(dá)的特點(diǎn)，又需要考慮到觀眾對(duì)電影故事情節(jié)和主題的接受。因此，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)凝練小說(shuō)主題、簡(jiǎn)化小說(shuō)情節(jié)、調(diào)整小說(shuō)結(jié)構(gòu)、重塑小說(shuō)人物，以及對(duì)小說(shuō)文字語(yǔ)言進(jìn)行電影化的表達(dá)等策略，在對(duì)小說(shuō)作品核心主題做出沿承的基礎(chǔ)上，使小說(shuō)《尤利西斯》在電影銀幕上得到了更加直觀且形象的呈現(xiàn)，同時(shí)也強(qiáng)化了觀眾在觀賞影片過(guò)程中的情感體驗(yàn)。