孫靜冉 (常熟理工學(xué)院，江蘇 常熟 215500)

2013年7月20日，動(dòng)畫(huà)電影《起風(fēng)了》在日本上映。同年9月，該電影導(dǎo)演——日本傳奇動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演宮崎駿以“年齡不饒人”為由，宣布隱退，《起風(fēng)了》成為宮崎駿長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)作品的收官之作，此電影也因而受到諸多熱議?！镀痫L(fēng)了》改編自日本著名小說(shuō)家堀辰雄根據(jù)親身經(jīng)歷寫(xiě)就的同名中篇小說(shuō)。對(duì)一部愛(ài)情小說(shuō)進(jìn)行再改編，宮崎駿自然別有一番深意。對(duì)電影愛(ài)情主題的渲染，宮崎駿打破常規(guī)地采用了深入剖析男女主人公生存背景的電影創(chuàng)作方式，使他鏡頭下的愛(ài)情完全跳脫了偶像影視作品般“流于表面”的塑造模式，而生發(fā)出一種令人拍手叫絕，又發(fā)人深省的動(dòng)人情感。電影《起風(fēng)了》中，宮崎駿將男主人公設(shè)定為日本昭和時(shí)期開(kāi)發(fā)了零式艦載戰(zhàn)斗機(jī)等多架二戰(zhàn)期間著名的機(jī)種的知名航空工程師堀越二郎，女主角則取名自堀辰雄生平最后一部中篇小說(shuō)《菜穗子》。電影圍繞二人浪漫而凄美的愛(ài)情以及堀越二郎執(zhí)著的飛機(jī)設(shè)計(jì)夢(mèng)想展開(kāi)，將一個(gè)關(guān)于青年人忠于夢(mèng)想、不懈進(jìn)取且敢于面對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的故事和盤(pán)托出，充滿了極為深刻的藝術(shù)之美。

《起風(fēng)了》的故事背景設(shè)計(jì)，使其成為一部實(shí)實(shí)在在的寫(xiě)實(shí)電影，是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)過(guò)的11部電影中唯一擺脫奇幻想象而極盡寫(xiě)實(shí)的電影作品，無(wú)論是時(shí)代特征，還是建筑設(shè)計(jì)，抑或人物群像，都十分妥帖地還原了20世紀(jì)日本昭和時(shí)代的日本景象。電影也因此被定義為一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影。不過(guò)不同于其他戰(zhàn)爭(zhēng)電影用炮火與哀鳴勾畫(huà)的戰(zhàn)爭(zhēng)世界，宮崎駿似乎刻意回避了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，而采用色彩飽和度極高的畫(huà)面、清奇的畫(huà)風(fēng)與優(yōu)美的配樂(lè)將一場(chǎng)關(guān)于人性、戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大主題消解于一個(gè)遠(yuǎn)離世俗的美好世界，安靜地傳遞出一種反戰(zhàn)信息，完成了一場(chǎng)與歷史的完美邂逅，其美學(xué)內(nèi)涵十分豐富。

一、夢(mèng)想之美

《起風(fēng)了》的故事背景設(shè)置于日本近代史最為動(dòng)蕩的1912年至1945年間。這期間，日本政治紊亂、經(jīng)濟(jì)蕭條，且遭受著自然災(zāi)害帶來(lái)的巨大傷害，日本國(guó)內(nèi)民不聊生，哀鴻遍野。更為糟糕的是，日本為迅速躋身資本主義列強(qiáng)行列，走上了侵略擴(kuò)張的軍國(guó)主義道路，導(dǎo)致日本家庭的每一位年輕男子都要時(shí)刻準(zhǔn)備著奔赴九死一生的沙場(chǎng)，這使普通的日本家庭蒙上了恐懼的陰影。這樣的時(shí)代背景恰好映襯了電影的主題——起風(fēng)了，唯有努力生存。但是，在動(dòng)蕩不安的時(shí)代，生存下去尚且困難，更何談追逐夢(mèng)想，不過(guò)堀越二郎卻做到了。

堀越二郎不僅親歷時(shí)代的艱難，更要接受摯愛(ài)之人即將辭世的殘酷現(xiàn)實(shí)，然而即便如此，他也未曾停下追夢(mèng)的腳步。在里見(jiàn)菜穗子的父親電報(bào)通知他菜穗子病情加重出現(xiàn)咯血時(shí)，他奮不顧身地奔向愛(ài)人。不過(guò)，在路上，即使含著悲痛的淚水，他仍然堅(jiān)持設(shè)計(jì)的筆觸，一點(diǎn)一點(diǎn)地織就夢(mèng)想，并在見(jiàn)過(guò)菜穗子一訴思念之情后便趕回自己的工作崗位?？梢?jiàn)，電影如此刻畫(huà)是在刻意表現(xiàn)堀越二郎于艱苦的環(huán)境當(dāng)中仍舊勇敢地抓住夢(mèng)想的火花的可貴品質(zhì)。即使生活中滿目瘡痍，充滿痛苦與絕望，堀越二郎始終不懈追逐夢(mèng)想，才終于實(shí)現(xiàn)了自我的人生價(jià)值，使自己的夢(mèng)想閃耀美麗的光芒。電影意在通過(guò)此情此景告誡人們，決定個(gè)體所見(jiàn)風(fēng)景的，是觀看世界的方式。

宮崎駿在電影中營(yíng)造夢(mèng)想之美時(shí)，以削弱時(shí)代底色的沉重的同時(shí)，加強(qiáng)夢(mèng)想的重量的方式，突出了堀越二郎追夢(mèng)的不易以及夢(mèng)想終成現(xiàn)實(shí)的美好。這是一貫的“宮崎式美學(xué)”——以構(gòu)建純潔唯美的理想世界來(lái)渲染個(gè)體所期的美學(xué)色彩，從而使電影呈現(xiàn)出高尚的審美特征。

二、愛(ài)情之美

出生于1941年的宮崎駿先生，親身經(jīng)歷了日本戰(zhàn)后最艱難的時(shí)期，并同很多同時(shí)代的日本人一道，為日本經(jīng)濟(jì)再度崛起付出了自己的努力。因此宮崎駿所認(rèn)可的真愛(ài)代表著這一代人的心中所向——?dú)v盡磨難的惺惺相惜才是愛(ài)情的最終歸宿。

電影中，堀越二郎在對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著中呈現(xiàn)出一副不茍言笑的樣貌，他常常沉迷于設(shè)計(jì)無(wú)可自拔，專(zhuān)心致志到甚至連主任和課長(zhǎng)說(shuō)話都聽(tīng)不見(jiàn)。不過(guò)，雖然他外表冷峻，卻擁有一顆博愛(ài)之心。他會(huì)在深夜的街頭將剛剛買(mǎi)來(lái)的西伯利亞蛋糕送給挨餓的孩子，也會(huì)在慘烈的關(guān)東大地震后給予落難的人以幫助。他正是因此而結(jié)識(shí)了女主角里見(jiàn)菜穗子，雖然事后雙方并未互換姓名，卻都在彼此的內(nèi)心悄悄種下了愛(ài)情的種子。爾后，堀越二郎在自己設(shè)計(jì)的飛機(jī)試飛墜毀后備受打擊，便前往療養(yǎng)勝地輕井澤休養(yǎng)，恰好與承受著肺結(jié)核困擾的菜穗子相遇。兩次遭難的情景下，二人心中燃起愛(ài)的圣火，便是宮崎駿意在表現(xiàn)的源自心靈深處的真情流露。導(dǎo)演此舉寄托著他期待日本民族跳脫昏暗，獲得真愛(ài)光明的真誠(chéng)期待。在后續(xù)劇情中，在宮崎駿的深情刻畫(huà)下，二人真摯愛(ài)戀的凸顯更令人感動(dòng)不已。

堀越二郎向菜穗子的父親表達(dá)他對(duì)菜穗子的心意時(shí)，菜穗子出現(xiàn)并忠實(shí)內(nèi)心地表露愛(ài)意，不過(guò)她毫無(wú)掩飾地將自己的病情訴說(shuō)于對(duì)方。堀越二郎聽(tīng)后除了疼惜，毫無(wú)悔退之意，毫不猶豫地?fù)砦遣怂胱印Ｔ趷?ài)情的支撐下，堀越二郎繼續(xù)回到工作崗位攻克飛機(jī)設(shè)計(jì)的難題，菜穗子也堅(jiān)強(qiáng)地同病魔抗?fàn)?。不過(guò)遺憾的是，在20世紀(jì)40年代的日本，由于經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)以及醫(yī)療水平不夠先進(jìn)等原因，肺結(jié)核重創(chuàng)全國(guó)，幾乎無(wú)法治愈。菜穗子也未能幸免，即便勇敢地到偏僻的高原醫(yī)院治療，仍舊無(wú)法達(dá)到理想的治療效果。最終，堅(jiān)毅果敢的她選擇投奔二郎，期冀以自己有限的生命支撐二郎完成夢(mèng)想。二郎也十分珍惜菜穗子的真情，在見(jiàn)面的當(dāng)晚，二人便舉行了一場(chǎng)只有證婚人在場(chǎng)的簡(jiǎn)單婚禮，將一生交付彼此。

無(wú)論是在小說(shuō)《起風(fēng)了》中，還是另一部同名電影中，都利用女主角身患重病不治而亡的情節(jié)將故事推至高潮，以博取讀者乃至觀者的同情。不過(guò)，宮崎駿卻選擇刻畫(huà)男女主人公面對(duì)艱難仍信守愛(ài)情的凄美來(lái)表現(xiàn)愛(ài)情的可貴，誠(chéng)如堀越二郎在面對(duì)妹妹加代指摘他沒(méi)有好好照顧菜穗子時(shí)的回答：“我和菜穗子現(xiàn)在都十分珍惜能夠待在一起的每天每夜……”這簡(jiǎn)單一語(yǔ)，卻道出了愛(ài)情最美的真諦——愛(ài)是守護(hù)，是珍惜，是相依，是不棄。

宮崎駿用時(shí)代的動(dòng)蕩、疾病的困擾以及堅(jiān)守夢(mèng)想的艱難，營(yíng)造了一個(gè)令人窒息的客觀環(huán)境，并以男女主人公面對(duì)絕境仍舊堅(jiān)定向前的決絕態(tài)度表明了自己關(guān)于愛(ài)情乃至關(guān)于人生的態(tài)度——于時(shí)代洪流中仍舊努力追尋，才是愛(ài)情最美的樣子！

三、反戰(zhàn)之美

在宮崎駿先生的創(chuàng)作維度中，他從未在任何電影中高呼“反戰(zhàn)”，卻將和平、博愛(ài)和生態(tài)思想寄予每一個(gè)坦率真誠(chéng)的人物形象、每一段發(fā)人深省的情節(jié)乃至每一幀設(shè)計(jì)精美的畫(huà)幅中。他構(gòu)筑的世界唯美誠(chéng)懇，將為了一己私欲不惜肆意破壞環(huán)境的人類(lèi)行為和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷血腥反襯得丑陋無(wú)比，也將生命的可貴之美和人性的高貴之美傳達(dá)給觀眾，為觀者提供全新的審美視角的同時(shí)，發(fā)出自己對(duì)遭受破壞的環(huán)境的憤恨和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)。

電影《起風(fēng)了》由于題材的敏感性一度被日本右翼民眾視為完全的左翼主義電影，加之電影的公映時(shí)值日本對(duì)外交政策實(shí)施“鷹派立場(chǎng)”的敏感時(shí)期，宮崎駿更發(fā)布了日本應(yīng)就曾經(jīng)的罪行道歉等言論，更加激起了日本右翼保守派的憤怒，甚至給宮崎駿打上了“叛國(guó)”“反日”的標(biāo)簽。

不過(guò)，縱觀劇情，可以看到的是，宮崎駿傳達(dá)的是一種安靜的反戰(zhàn)信息。電影的男主人公的原型雖然是設(shè)計(jì)了二戰(zhàn)時(shí)期著名的零式艦載戰(zhàn)斗機(jī)的堀越二郎，不過(guò)這架飛機(jī)并非當(dāng)時(shí)這位忠于理想的年輕人基于戰(zhàn)爭(zhēng)而設(shè)計(jì)，他只是單純地執(zhí)著于飛機(jī)設(shè)計(jì)的夢(mèng)想。

二戰(zhàn)時(shí)期，堀越二郎設(shè)計(jì)的零式艦載戰(zhàn)斗機(jī)由于其出色的機(jī)動(dòng)性能和續(xù)航能力被日本軍方用作戰(zhàn)爭(zhēng)武器，日本軍隊(duì)以此橫掃太平洋上空，并加快了對(duì)外侵略的步伐。對(duì)此，堀越二郎也十分痛心，他雖然是一位卓越的飛機(jī)設(shè)計(jì)師，但也是一位在軍方面前毫無(wú)話語(yǔ)權(quán)的普通人。他是痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)的，如果沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，他的夢(mèng)想就不會(huì)實(shí)現(xiàn)得那么艱難，他也不會(huì)失去摯愛(ài)之人。

不過(guò)，宮崎駿并未著意刻畫(huà)人物形象對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的仇視以及戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下生活的憤懣，而是通過(guò)構(gòu)筑一個(gè)青年人勇敢追逐夢(mèng)想并抓住愛(ài)情的充滿希望的世界表達(dá)了其內(nèi)心的反戰(zhàn)意識(shí)。在悲劇和希望、殘忍與美好的對(duì)比中，宮崎駿構(gòu)建了一個(gè)充滿希望的藝術(shù)視角，并意圖以此激起個(gè)體對(duì)充滿和平與自由的美好世界的深切向往，以鞭策人們即使身處未知，也一定要尊重且熱愛(ài)生命，全新全意地?fù)肀?mèng)想與愛(ài)情。

四、聲畫(huà)之美

眾所周知，宮崎駿鏡頭下的動(dòng)畫(huà)世界溫暖且美好，他慣于利用鮮明的筆觸，為人們刻畫(huà)一個(gè)繽紛艷麗的理想世界。在《起風(fēng)了》中，仍是如此。

電影《起風(fēng)了》中，在宮崎駿成熟老練的畫(huà)風(fēng)下，無(wú)論是城市街道還是鄉(xiāng)間庭院，無(wú)論是飛機(jī)還是試飛場(chǎng)，都被勾畫(huà)得美輪美奐，令人神往。加之日本優(yōu)秀作曲家久石讓的配樂(lè)加持，電影整體都呈現(xiàn)出一種優(yōu)美質(zhì)感。

電影設(shè)置的客觀環(huán)境充滿戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)害、疾病和饑餓的沉重底色，為了表現(xiàn)人們所處時(shí)代的水深火熱，似乎一些昏暗的顏色更為寫(xiě)實(shí)。不過(guò)，《起風(fēng)了》中，從始而終，映入眼簾的都是大面積明亮飽和的色彩——人物艷麗的著裝、蔚藍(lán)的天空、翠綠的草地等。如此可見(jiàn)宮崎駿的匠心獨(dú)運(yùn)，他利用對(duì)比度鮮明的色調(diào)，構(gòu)建了一個(gè)美好的理想世界，令觀者忽略了故事時(shí)代背景的慘烈，從而更加專(zhuān)注于體會(huì)堀越二郎的追夢(mèng)之美，以及他和菜穗子之間的愛(ài)情之美。

另外，《起風(fēng)了》的配樂(lè)以及視聽(tīng)環(huán)境也是十分有特點(diǎn)的。在當(dāng)今的電影時(shí)代，杜比環(huán)繞聲系統(tǒng)等高音質(zhì)環(huán)境被普遍采用，而宮崎駿此次卻另辟蹊徑地選擇了比較傳統(tǒng)的非立體聲視聽(tīng)環(huán)境，如此一來(lái)，大大加強(qiáng)了電影的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。在配樂(lè)方面，久石讓創(chuàng)作的《旅路》貫穿電影始終，且為了配合劇情的發(fā)展，運(yùn)用了變奏、延展等手段進(jìn)行表現(xiàn)，以賦予情節(jié)特殊的意義。除此之外，電影也選用了《流浪者之歌》《冬之旅》《僅此一回》三首配樂(lè)，不僅將電影情緒渲染得恰到好處，更生發(fā)出一種令人眼前一亮之感。

五、結(jié)語(yǔ)

在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影執(zhí)導(dǎo)生涯中，對(duì)于他第一次也將是唯一一次的寫(xiě)實(shí)創(chuàng)作，眾人褒貶不一。有人稱(chēng)贊其一如往昔的視覺(jué)審美，有人詬病其寫(xiě)實(shí)創(chuàng)作手法的平庸，亦有人為其投射進(jìn)這部電影的真情實(shí)感而贊嘆！不過(guò)，不能否認(rèn)的是，作為宮崎駿長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)電影的收官之作，《起風(fēng)了》不僅承續(xù)了其以往作品在聲畫(huà)創(chuàng)作方面之精美，更創(chuàng)造了一個(gè)超越以往任何作品的精神世界。電影雖然以二戰(zhàn)為背景，卻著力為觀眾描畫(huà)了一個(gè)日本青年人于逆境中仍舊不怠惰、不松懈地追尋夢(mèng)想，并歷經(jīng)生死考驗(yàn)收獲真愛(ài)的故事。這并非粉飾日本發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的事實(shí)的刻意為之，而是他基于對(duì)藝術(shù)之美和生命之美的追求，發(fā)出的其對(duì)人生的思考，和對(duì)本民族的告誡，其審美內(nèi)涵十分豐富。