姜貴欣 (沈陽音樂學(xué)院，遼寧 沈陽 110808)

曹保平導(dǎo)演成功登陸院線的幾部作品中，最有影響力的3部作品分別為《李米的猜想》(2008年，票房1200萬元)、《烈日灼心》(2015年，票房3.05億元)、《追兇者也》(2016年，票房1.3億元)。3部作品從類型上都具有懸疑片的本質(zhì)，影片《李米的猜想》，既是一個(gè)簡單的關(guān)于尋找失去戀人的故事，又是一樁涉及毒品交易的懸疑公路片，綁架、尋找、愛情、歸宿……《烈日灼心》同樣以一個(gè)全家滅門案為開篇，在電影視角的引領(lǐng)下，被觀眾誤解為兇手的三個(gè)兄弟出演了一場黑色逃殺，同時(shí)在各自的心靈救贖下，用自己的生活方式蝸行7年，直至警官伊谷春的出現(xiàn)，打破了原本看似平靜的生活，更是將7年前的案件一一抽撥開來，卻在影片最后給出了觀眾一個(gè)意想不到的無奈結(jié)尾；電影《追兇者也》由一樁突然發(fā)生的殺人案源起，被初步鎖定為犯罪嫌疑人的汽車修理工宋老二用他自己的處事方式，一步步撕開了兇殺案的口子，洗脫了自己的嫌疑。殺手董小鳳被緝拿進(jìn)而被當(dāng)場擊斃之后，其他幾個(gè)核心人物在公路上邂逅成為一個(gè)典型黑色幽默的閉合式結(jié)尾，給觀眾無限心靈慰藉。但重新對幾部作品的內(nèi)容以及創(chuàng)作進(jìn)行解構(gòu)，可以看出導(dǎo)演在處理細(xì)節(jié)上的共性。

一、曹保平電影中角色解讀

不論是《李米的猜想》《烈日灼心》還是《追兇者也》，曹保平導(dǎo)演都非常重視人物的刻畫，其人物身份多以小人物為主，故事的發(fā)生地點(diǎn)都放棄了繁華都市，而鎖定一些相對偏遠(yuǎn)的地域或城市，這些地域更利于人物形象的多元化發(fā)展。對其幾部作品做深層次的解讀，我們不難看出一些典型性。

(一)自我哲學(xué)指引下的行進(jìn)者

1.伊谷春

《烈日灼心》中的警長伊谷春，是一個(gè)干練果敢、犀利堅(jiān)毅的人。伊谷春調(diào)離至新崗位的當(dāng)天，為了渲染核心人物的出場，導(dǎo)演給定了一個(gè)打劫出租車的案件并選用雨夜，最大限度發(fā)揮了懸疑片的作用。伊谷春從事警察偵查行業(yè)多年，經(jīng)驗(yàn)老到，導(dǎo)演直接使用了積累式的剪輯羅列了一些在伊谷春帶領(lǐng)下破獲的案件，他雖然深諳警察的職責(zé)和法律的嚴(yán)明卻也有某種情不自禁的對辛小豐出于個(gè)人情感的偏袒性。影片中他更是有一段精彩的關(guān)于他個(gè)人對法律理解的獨(dú)白，可以說這是伊谷春在法律和人性面前的多維度的跨越，更是他自我探尋的處世哲學(xué)。

2.宋老二

憨包宋老二是一個(gè)汽車修理工，由于之前的一點(diǎn)誤會(huì)被卷入一場兇殺案，小鎮(zhèn)上的流言蜚語直指宋老二是個(gè)殺人兇手，致使單身父親宋老二不能容忍自己的兒子宋濤活在關(guān)于父親的議論之中抬不起頭。他開始用他自己的方式尋找真正的兇手，諷刺的是，他居然用他最愚蠢也最“憨包”的方式，一點(diǎn)點(diǎn)找到了案件的線索，更是逐步展開了劇情。宋老二抓走了他認(rèn)為的“兇手”王友全家里的豬，賣掉換錢并送去剩下孤兒寡母的被害人貓哥家里，他苦口婆心勸慰王友全的女友楊淑華告訴他王友全的下落，并陰差陽錯(cuò)得到了真正兇手的殺人罪證，進(jìn)而為警察最后的抓捕做了有效鋪墊。影片結(jié)尾，宋老二自己出錢買了一頭豬，準(zhǔn)備送還給王友全的母親。憨包宋老二，用他最淳樸的生活哲學(xué)，展開一件最意想不到的兇殺案件。

當(dāng)然，除了伊谷春、宋老二這兩個(gè)典型形象，曹保平影片中的辛小豐、董小鳳也都屬于同一種類型，在他們各自生活的境遇之中，始終都堅(jiān)守著自己認(rèn)為對的生存哲學(xué)，他們的自我救贖、自我突圍，成了各自生活行進(jìn)方向和個(gè)人走向的指引。

(二)影片中的女性形象

曹保平的幾部電影，除了影片《李米的猜想》是完全圍繞女主人公李米展開之外，其他影片中的女性，基本都擔(dān)當(dāng)了男性角色的配角。但分析其他幾個(gè)女性角色在作品中不多的戲份兒和表演，我們也不難看出其身上的共性，以及導(dǎo)演對不同地域、不同家庭和不同職業(yè)、不同受教育程度的角色塑造和導(dǎo)演手法運(yùn)用上的巧妙之處。

1.李米

李米是影片《李米的猜想》的女主角，一個(gè)生活在省會(huì)昆明的女出租車司機(jī)，常年帶著一本夾著失蹤男朋友照片的雜志，給每一個(gè)乘坐她出租車的乘客看，以便尋找失蹤四年的男朋友方文。四年，李米有很多種選擇，但她始終沒有放下出租車司機(jī)這個(gè)職業(yè)，因?yàn)樵诶蠲椎睦碚摾铮芸赡茉诔鲎廛囁緳C(jī)這個(gè)交融性極強(qiáng)的工作中獲得方文的消息。素色背心，格子襯衫牛仔褲，清瘦的身軀，一個(gè)干練果敢的獨(dú)立女孩，臉上由于常年開出租車和太陽的暴曬，有著多于這個(gè)年齡段女孩的一臉雀斑。導(dǎo)演在設(shè)計(jì)人物的時(shí)候凸顯其外在形象的普通之外，卻是給了這個(gè)不二的女主角一個(gè)倔強(qiáng)而鮮明的性格特征。李米一直尋找著她的愛情。她幽默、勇敢、積極、堅(jiān)守，作為一個(gè)年輕的女出租車司機(jī)，她同時(shí)也是善良的，對待生病的販毒農(nóng)民裘火貴，她愿意給他買藥買水，在公路上被劫持之時(shí)，她也表現(xiàn)出了一個(gè)單身女性的恐懼和懦弱。導(dǎo)演為我們塑造了一個(gè)立體的人物形象。

2.伊谷夏

《烈日灼心》中唯一重要的女性角色——警長伊谷春的妹妹伊谷夏，一出場就被卷進(jìn)了激烈的摩托車劫案，并幾乎一見鐘情于見義勇為的楊自道。伊谷夏少女般的熱情熾烈熊熊，不停追逐著一直在回避自己的出租車司機(jī)楊自道。在新年夜煙花盛放的大橋上數(shù)秒倒計(jì)時(shí)楊自道載著小夏飛馳而過，為整部電影貢獻(xiàn)了最浪漫的一場戲。當(dāng)她慢慢了解到楊自道的隱秘，從懷疑到確認(rèn)再到接受，主宰她思維并指導(dǎo)其行動(dòng)的并不是理性，而是出于對楊自道的愛。先是懷疑楊自道和辛小豐是一對同性戀者，到接受楊自道的坦言，得知楊自道正是哥哥伊谷春一直搜尋的兇手嫌疑人，大大咧咧的小夏愿意為她的愛情推開一切道德束縛。

3.楊淑華

《追兇者也》其中一個(gè)段落，有一個(gè)戲份兒不多，但是給觀眾留下深刻印象的青年女性——楊淑華，一個(gè)云南某縣城里的酒店服務(wù)員，一個(gè)純情的少女形象，面對牽涉命案奪路而逃的男朋友，她唯有含淚相送。

總結(jié)曹保平電影中的女性形象，我們不難看出，這些女性都執(zhí)著于愛情，也不同于其他同類影片中典型女性的塑造，這些女性大多受教育程度并不高，形象清麗，但造型普通，堅(jiān)守自己認(rèn)定的愛情，并在法律和案件面前，以愛情為判定未來行動(dòng)的信條。這也是導(dǎo)演在塑造女性人物角色維度上的一種慣性的偏執(zhí)。

二、敘事技巧的多元化表征

(一)公路電影式的表現(xiàn)形式

公路片本來是帶有特定地域性特征的一種敘事作品類型。邊陲小鎮(zhèn)、無際荒野、破舊的汽車成為此類影片重要的符號化元素，《追兇者也》一定程度上被定義為含有西部片風(fēng)格的公路電影。如同2008年的《李米的猜想》，重要段落的人物設(shè)定的交代，都在一輛出租車上完成。主人公出租車司機(jī)李米拉著乘客去向偏遠(yuǎn)的地域，遭遇體內(nèi)藏毒的農(nóng)民裘火貴和裘水天，并受到劫持，在行進(jìn)的車內(nèi)發(fā)生了三個(gè)人物的沖突與交融；同樣《烈日灼心》中，警長伊谷春與協(xié)勤辛小豐之間從上下級關(guān)系，到并肩破案的戰(zhàn)友，直至發(fā)展成為兄弟的關(guān)系的不斷遞進(jìn)，也都在行進(jìn)的路上的車內(nèi)完成。

(二)黑色幽默的敘事風(fēng)格

作為一種美學(xué)形式的“黑色幽默”，最早源于文學(xué)流派，是一種帶有悲劇色彩的變態(tài)的喜劇。《大英百科全書》對“黑色幽默”的釋義為:“一種絕望的幽默,力圖引出人們的笑聲,作為人類對生活中明顯的無意義和荒謬的一種反響?！?/p>

影片《追兇者也》典型性地使用了這種黑色幽默的風(fēng)格，將一場本來異常兇殘的案件，處理得極具喜劇風(fēng)格。在這種笑中帶有苦澀的劇作表達(dá)中，觀眾在看到了小人物的悲喜命運(yùn)的同時(shí)，也不禁同情起其主人公的遭遇和經(jīng)歷。五星殺手董小鳳，烏龍地錯(cuò)殺貓哥當(dāng)作宋老二，當(dāng)他知道殺錯(cuò)人之后，用他自己的方式表達(dá)之前錯(cuò)殺那個(gè)算白送了，三天內(nèi)再殺宋老二回來交差。偷騎走街邊摩托車的殺馬特造型，更凸顯了董小鳳的喜劇元素。影片最后，慘烈歸來的董小鳳被一槍爆頭擊斃的時(shí)候，觀眾似乎再也笑不起來。惡有惡報(bào)的電影結(jié)尾模式固然符合常規(guī)定義，但這種黑色幽默的敘事也戛然而止。

(三)反線性的結(jié)構(gòu)處理

《追兇者也》的敘事使用了清晰的分段式結(jié)構(gòu)，突破了傳統(tǒng)故事片的線性敘事?？梢哉f乍看第一個(gè)段落，給了觀眾模糊的觀影角度。但縱觀影片三個(gè)段落，從不同人物角度進(jìn)行敘事，或者說，在不同的敘事主體上做文章，使得段落內(nèi)部又成為一個(gè)獨(dú)立的敘事單元。第一人稱視角與常規(guī)的電影敘事視角相結(jié)合，既讓觀影者深入電影情境中，又能夠潛入劇中人物身邊。在分段的敘事結(jié)構(gòu)內(nèi)部，導(dǎo)演選擇了人物具有交叉性、故事延續(xù)性的線性敘事，完全沖破了時(shí)間的束縛，讓觀眾在觀影的同時(shí)，不斷揣摩作為懸疑片的故事節(jié)點(diǎn)，結(jié)構(gòu)編排上契合性非常強(qiáng)。比如在第三個(gè)段落中才揭示出，宋老二、王友全、董小鳳三個(gè)人物在縣城里大樓下的巧妙交會(huì)。

《烈日灼心》開篇以說書人講評的敘述直接展開，然后硬接轉(zhuǎn)場直接過渡到滅門案件發(fā)生的七年之后，接下來使用層進(jìn)積累式的方式展開了當(dāng)年案件涉及的三個(gè)人的當(dāng)下現(xiàn)狀?？梢哉f在影片開始，觀眾就是帶著對“三個(gè)兇手”接下來命運(yùn)走向的“忐忑性”而進(jìn)行觀影的。這完全打破了常規(guī)的案發(fā)、追兇、破案的線性過程，而把案件本身的細(xì)節(jié)打碎，穿插在對人性的塑造和人物之間情感變化的推進(jìn)之中。這種邏輯性極強(qiáng)的敘事方式使得全片氣氛緊張，敘事節(jié)奏極具技術(shù)性美感，并在主案件的抽絲剝繭中穿插了多個(gè)快剪似的案件，更是奠定了這部作品的類型化風(fēng)格。

(四)拍攝技巧

1.常規(guī)鏡頭拍攝

《李米的猜想》拍攝于2008年，其鏡頭的處理上多采用了常規(guī)化的鏡頭拍攝，比較注重穩(wěn)定的鏡頭風(fēng)格，但是基于內(nèi)容的突發(fā)性，比如公路劫車、高橋上的自殺、抓捕毒販等情節(jié)，其畫面并不使用華麗、具有美感的構(gòu)圖，而是刻意強(qiáng)化了畫面的不規(guī)則性?？梢哉f曹保平導(dǎo)演善于用不規(guī)則的構(gòu)圖和常規(guī)的鏡頭拍攝來凸顯事件和人物的內(nèi)心。

2.手持?jǐn)z影對人物心理的塑造

《烈日灼心》整部影片的近三分之二使用了手持?jǐn)z影進(jìn)行拍攝，特別是表現(xiàn)辛小豐、伊谷春、楊自道的三個(gè)核心人物內(nèi)心的時(shí)候，大量的手持鏡頭，直揭角色內(nèi)心，并直擊觀眾內(nèi)心。甚至在描繪警長伊谷春和協(xié)勤辛小豐的關(guān)系遞進(jìn)的車內(nèi)場景，拍攝兩個(gè)人物的內(nèi)心變化時(shí)，都使用了手持?jǐn)z影。在前后景關(guān)系極其明確的特寫的前提下，再刻意晃動(dòng)著疾推人物大特寫，不斷強(qiáng)調(diào)人物心理，更給觀眾的視覺造成壓迫感。整部影片導(dǎo)演都使用了統(tǒng)一的拍攝風(fēng)格，讓觀眾始終保持著對影片視覺鏡頭的追逐感。

3.用鏡頭營造電影視角和他者視角

《追兇者也》的第一個(gè)段落中，觀眾會(huì)清晰記得，宋老二在小鎮(zhèn)上賣了從王友全家抓來的豬之后，有一個(gè)大段落的跟鏡頭拍攝，反復(fù)跳接前跟和后跟鏡頭，表現(xiàn)宋老二的行進(jìn)軌跡和表情狀態(tài)，通過前跟鏡頭交代了他越來越神經(jīng)質(zhì)的表情，這是一個(gè)很常規(guī)化的電影視角，鏡頭處理也趨于穩(wěn)定；此外，配合劇情的發(fā)展，宋老二總是覺得有人跟蹤他，影片中在這個(gè)段落使用了一個(gè)全新的他者視角，讓觀眾也出現(xiàn)了混淆感，這樣更增添影片的懸疑性。這種視角的交叉運(yùn)用，在影片的后兩個(gè)段落也一直沿用，使得影片除了在敘事上強(qiáng)化其結(jié)構(gòu)的分段式表達(dá)，更在技術(shù)拍攝上給我們營造了觀影氣氛。

三、結(jié)語

曹保平導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格是極具其個(gè)人表征的，本文就其有代表性的三部作品進(jìn)行了類型化比對分析，從角色維度、敘事技巧兩個(gè)大方面鋪陳展開。就近些年中國電影銀幕佳作不多的現(xiàn)狀，曹保平的電影一直是觀眾所期待的，他的影片一直都嚴(yán)謹(jǐn)把關(guān)了劇本創(chuàng)作、人物塑造以及敘事技巧。